I FILM IN TV DELLA SETTIMANA DA Lunedì, 14/08/23 A Domenica, 20/08/23

Siamo nel mondo degli avvocati di Los Angeles, come ben noto popolato di squali; tra questi c'è Caswell Foxx (Hugh Kelly), pronto a concorrere alla carica di senatore e a lasciare alla sua protetta Carrie Evans (Ford) campo libero per prendere in mano un caso piuttosto scottante, quello di una grossa società petrolifera legata alla morte di sei lavoratori su una piattaforma. Carrie, bella e rampante, fidanzata con un collega (Riggs) che la adora e la vorrebbe un po' di più per sé, accetta l'incarico ma un giornalista (che farà presto una brutta fine)...Leggi tutto le passa un video nel quale le responsabilità vere del dramma sono tutte da accertare. A lei, dopo poco, qualcuno recapita fotografie compromettenti in cui è ripresa mentre si sollazza con un altro uomo (risalenti a otto mesi prima, quando la sua nuova storia doveva ancora avviarsi seriamente, però...) e si capisce che deve aver messo le mani su qualcosa di scottante.

Ne parla con suo padre (Roberts), socio nello stesso studio di Caswell (di cui è grande amico da sempre) e decide di continuare per la sua strada. Scoprirà molti altarini venendo in contatto anche col fratello del giornalista defunto e indagando nel passato oscuro di Caswell fin dai tempi in cui questi frequentava un bar il cui proprietario è ancora lo stesso di allora...

Un intreccio piuttosto prevedibile ma che può contare su un bel colpo di scena - che cambia non poco le carte in tavola - e sulla valida interpretazione della bionda protagonista, credibile nel ruolo di avvocato in carriera. Più giallo che thriller, dal momento che di tensione proprio non se ne respira, ma con un occhio puntato sulle relazioni tra i personaggi: importante sia quella col padre che quelle con il fidanzato e il titolare del prestigioso studio, il quale presto si capisce quanto abbia più di qualcosa da nascondere. Inevitabilmente un po' piatto nello svolgimento e nella confezione (è pur sempre un film televisivo), A FATHER'S SECRET potrà accontentare chi non si aspetta troppo da produzioni simili se non un discreto intrattenimento, condotto attraverso una regia sufficientemente agile che supporti una sceneggiatura senza troppi guizzi.

Qua e là momenti in cui l'azione ristagna mentre si avverte una certa superficialità nell'approccio, abbastanza comune a certi tv movie degli Anni Dieci in cui, ormai lo si è capito ampiamente, i ruoli importanti sono immancabilmente appannaggio del gentil sesso. Gli uomini sono relegati a fare da comprimari o, quando va bene come in questo caso, da antagonisti (in parti più o meno spregevoli). Willa Ford dimostra comunque di trovarsi a suo agio nei panni dell'avvocatessa regalandoci uno sguardo da gatta e un sorriso radioso esaltato da frequenti primi piani. Il finale "on air" non dispiace e testimonia di un soggetto scritto con le idee chiare, pur se nelle prime fasi tocca orientarsi un po' tra i tanti casi che sembrano capitare sulla scrivania di Carrie. Chiudi

Siamo nel mondo degli avvocati di Los Angeles, come ben noto popolato di squali; tra questi c'è Caswell Foxx (Hugh Kelly), pronto a concorrere alla carica di senatore e a lasciare alla sua protetta Carrie Evans (Ford) campo libero per prendere in mano un caso piuttosto scottante, quello di una grossa società petrolifera legata alla morte di sei lavoratori su una piattaforma. Carrie, bella e rampante, fidanzata con un collega (Riggs) che la adora e la vorrebbe un po' di più per sé, accetta l'incarico ma un giornalista (che farà presto una brutta fine)...Leggi tutto le passa un video nel quale le responsabilità vere del dramma sono tutte da accertare. A lei, dopo poco, qualcuno recapita fotografie compromettenti in cui è ripresa mentre si sollazza con un altro uomo (risalenti a otto mesi prima, quando la sua nuova storia doveva ancora avviarsi seriamente, però...) e si capisce che deve aver messo le mani su qualcosa di scottante.

Ne parla con suo padre (Roberts), socio nello stesso studio di Caswell (di cui è grande amico da sempre) e decide di continuare per la sua strada. Scoprirà molti altarini venendo in contatto anche col fratello del giornalista defunto e indagando nel passato oscuro di Caswell fin dai tempi in cui questi frequentava un bar il cui proprietario è ancora lo stesso di allora...

Un intreccio piuttosto prevedibile ma che può contare su un bel colpo di scena - che cambia non poco le carte in tavola - e sulla valida interpretazione della bionda protagonista, credibile nel ruolo di avvocato in carriera. Più giallo che thriller, dal momento che di tensione proprio non se ne respira, ma con un occhio puntato sulle relazioni tra i personaggi: importante sia quella col padre che quelle con il fidanzato e il titolare del prestigioso studio, il quale presto si capisce quanto abbia più di qualcosa da nascondere. Inevitabilmente un po' piatto nello svolgimento e nella confezione (è pur sempre un film televisivo), A FATHER'S SECRET potrà accontentare chi non si aspetta troppo da produzioni simili se non un discreto intrattenimento, condotto attraverso una regia sufficientemente agile che supporti una sceneggiatura senza troppi guizzi.

Qua e là momenti in cui l'azione ristagna mentre si avverte una certa superficialità nell'approccio, abbastanza comune a certi tv movie degli Anni Dieci in cui, ormai lo si è capito ampiamente, i ruoli importanti sono immancabilmente appannaggio del gentil sesso. Gli uomini sono relegati a fare da comprimari o, quando va bene come in questo caso, da antagonisti (in parti più o meno spregevoli). Willa Ford dimostra comunque di trovarsi a suo agio nei panni dell'avvocatessa regalandoci uno sguardo da gatta e un sorriso radioso esaltato da frequenti primi piani. Il finale "on air" non dispiace e testimonia di un soggetto scritto con le idee chiare, pur se nelle prime fasi tocca orientarsi un po' tra i tanti casi che sembrano capitare sulla scrivania di Carrie. Chiudi

La storia vera di due sorelle adolescenti cresciute da una madre alcolizzata (Sorvino) che passa da un uomo sbagliato all'altro senza mai davvero curarsi di loro. Anzi, sembra piuttosto che sia la maggiore, Sandra (Breslin), a occuparsi della madre in uno strano scambio di ruoli che genera – verrebbe quasi da dire inevitabilmente – aberrazioni e comportamenti errati. D'altra parte ce lo dice il titolo italiano quel che succederà e il delitto è ciò a cui spesso le due pensano scherzosamente, soprattutto dopo che la madre si è portata in casa un uomo...Leggi tutto spregevole (Russo), il quale non solo picchia la donna ma allunga pure le mani su Beth (Henley), la sorella minore. Ci sarebbe anche un fratellino a dire il vero, che tuttavia se ne sta ai margini senza mai entrare davvero nella storia.

Una storia di forte disagio giovanile, nemmeno troppo riflesso nella vita di ogni giorno, che le due sorelle conducono spensieratamente costrette a cambiare città spessissimo, giocando a farsi notare (soprattutto Sandra) e ritrovando un clima d'inferno solo a casa, dove mamma è sempre più ingestibile. E' da qui che si parte, da una condizione che giorno dopo giorno tende ad aggravarsi spingendo la bionda Sandra e la bruna Beth (più schiva, ama vestirsi e truccarsi di nero) a concretizzare quei progetti di morte sui quali fantasticavano addirittura con la complicità dei loro compagni di scuola.

E se il film parte male, con un montaggio caotico ed effetti digitali terribili (purtroppo la piatta fotografia digitale, più degna di un tv-movie, impedisce di conferire all'opera la dovuta profondità), con attrici fin troppo sopra le righe e una regia che non sembra mettere a fuoco le intenzioni con il dovuto rigore, lentamente ci si accorge che invece il tutto assume una forma in qualche modo originale, di dramma giovanile portato in scena con discreta convinzione dalla Breslin e la Henley, affiatate e credibili nel ruolo di sorelle indivisibili, non sempre in accordo ma forti della vicinanza unica di chi vive insieme da anni una situazione familiare tragica. Perché di dramma, si parla: il thriller resta fuori dalla porta per riaffacciarsi giusto per brevi attimi.

Si preferisce la descrizione d'ambiente, il rapporto con gli amici, l'orrore di un quotidiano che in casa si confronta con una madre costantemente in lacrime o assente, talora visivamente circondata da un tremendo alone digitale in quelli che appaiono alle figlie come bizzarri sogni a occhi aperti. Così il film ci accompagna ad entrare nelle teste delle due protagoniste fino a ricordarci, sui titoli di coda, come ci si sia rifatti a una storia vera e spiegando cosa sia poi loro accaduto. Una piccola produzione canadese che tuttavia non dispiace seguire e ambizioni che superano di molto la scialba confezione, con una ritrovata Sorvino brava nel restituire la tragicità della sua madre sciamannata. Chiudi

Per quanto palesemente limitato nei mezzi, il film parte con un certo sprint: una selvaggia sparatoria in cui un pazzo brucia centinaia di colpi del suo mitragliatore mirando sulla polizia appostata di fronte a casa sua. Tutti immobili tranne uno: Lucas Nolan (Copeland), mascellone volitivo e un'intelligenza superiore. Calcola i proiettili sparati, il tempo impiegato dal folle per ricaricare (5 secondi) e si lancia verso di lui scegliendo gli istanti esatti in cui muoversi senza rischiare. Operazione impeccabile, sufficiente a farci capire con chi abbiamo a che fare. Nolan ha la capacità di entrare...Leggi tutto nella testa di chi gli sta davanti e di cogliere particolari apparentemente insignificanti collegandoli. In aggiunta è pure un combattente corpo a corpo formidabile, un hacker provetto e ha una cultura sterminata associata a una memoria senza pari. Per questo quando la polizia di Minneapolis (in realtà siamo a Vancouver ma vabbè...) si ritrova per le mani un enigmatico bombarolo (Sabongui) lasciatosi arrestare dopo aver annunciato un'esplosione poco distante, effettivamente verificatasi, non può che pensare a Nolan, per l'interrogatorio. Al bombarolo piace giocare, ha un'intelligenza superiore ma trova pane per i suoi denti. Tra i due s'instaura un rapporto serrato condotto a colpi di sfide incessanti, con Nolan costretto a cogliere ogni indizio per evitare che nuove bombe piazzate in precedenza scoppino provocando una strage. Siamo quindi nell'ambito nel confronto tra grandi menti, ma non è che la sceneggiatura faccia molto per dimostrarlo. Alle soluzioni Nolan arriva quasi sempre seguendo percorsi logici improbabili; ciononostante è innegabile che la curiosità, in chi guarda, sia solleticata: nel cogliere i particolari e il nesso che li collega soprattutto, meno nel vederli frullati insieme in visioni fugaci animate da una pessima computergrafica. La tecnica di Nolan consiste nel farsi accompagnare sempre dal bombarolo per vedere se anche solo osservandolo riesce a capire dove questi ha piazzato i suoi ordigni. E si continua così, da un allarme all'altro, cercando nel frattempo di scoprire il nome del misterioso terrorista (che lui di certo non svela). La polizia si organizza come può e intorno alla "grande mente" si muovono colleghi più anonimi (C.J. Perry a parte, la hacker che con i suoi vestiti attillati e il fisico stordente attrarrà facilmente da subito l'attenzione del pubblico maschile), i quali - pur con riluttanza - non possono che ammettere la superiorità di Nolan assecondandolo. Se però inizialmente il gioco intriga e permette di chiudere un occhio sulla modestia dell'insieme, più si procede più la trama s'attorciglia lasciando molti buchi e altrettanti punti di domanda. Si capisce che una direzione esiste ma seguire gli esatti sviluppi non è così immediato. E quindi, raggiunto un certo livello di saturazione, di veloci visioni concettualmente sempre uguali, di occhiate sprezzanti tra i due protagonisti, l'interesse lentamente scema e ci si accorge che nell'ultima parte è quasi nullo. Al punto che nemmeno riesce di stupirsi davanti a quello che dovrebbe essere il grande colpo di scena conclusivo. Macché, sembra buttato lì tanto per gustificare l'inserimento di qualche flashback d'infanzia di Nolan e ribaltare il tavolo per risvegliare gli assopiti. Uno spunto dietro c'era, è il modo con cui viene sviluppato a lasciare perplessi, tanto quanto le mostruose capacità di Nolan associate a un Adam Copeland non esattamente identificabile con un genio di sterminata cultura e intelligenza sovrumana. Chiudi

Problemi seri d'instabilità mentale per un giovane condannato fin dal titolo a non mascherare la propria colpevolezza ai nostri occhi: John David Finn (Cotton) ha un volto apparentemente rassicurante, ma quando la ragazza con cui stava scompare e il padre di lei si presenta in polizia dicendosi certo che le sia successo qualcosa, la detective protagonista Ronnie McAdams (Dent) non può che recarsi subito a interpellarlo. Finn vive con la madre (Norry), che si occupa di comunicazioni in polizia ed è la persona più scorbutica che si possa immaginare, pronta a minacciare...Leggi tutto chiunque la disturbi dall'alto delle sue conoscenze in materia legislativa. Ronnie ci sbatte la faccia e non ci mette molto a capire che in quella famiglia, comprendente anche uno zio dall'aria trasandata (Jarrett), c'è qualcosa che non va.

Finn con le donne ci sa fare: attratto dalle rosse lentigginose, era il fidanzato già di altre due trovate poi defunte, quindi a fare un rapido ragionamento ci arriva chiunque. Ci era arrivato anche il precedente incaricato delle indagini, l'italiano Mark Petrocelli (McBeath), che tuttavia aveva dovuto mollare la presa per mancanza di prove. Si rifà sotto ora e affianca Ronnie spiegandole come la giovane scomparsa sarà presto trovata morta.

Insomma, nessun segreto sull'identità del colpevole e infatti più che al giallo si punta sul thriller e sull'azione attraverso una sceneggiatura corretta che offre al cast la possibilità di mostrare il proprio valore. Tra tutti - al di là di una Dent solo corretta che ricopre il ruolo con professionalità e approccio maturo senza però aggiungervi granché - si fa notare il buon Tom McBeath: il suo Petrocelli, perennemente in conflitto con la madre di John, è il personaggio tratteggiato meglio, a suo modo originale al netto di un'apparenza ordinaria, l'unico che sappia dare ai dialoghi il giusto sapore; perché anche lo squilibrato "malvagio" non ha nulla di originale, nonostante il rapporto quasi romantico con le sue prede, alle quali promette amore e dopo pochi giorni il matrimonio.

Il film racconta di come i due detective cerchino di mettere sotto pressione lui e sua madre e di come questi ultimi (e lo zio) rispondano per le rime ostentando un'odiosa sicumera. Se la storia nel complesso è uguale a quella di tanti thriller che rimescolano senza gran fantasia gli elementi del genere, c'è tuttavia da apprezzare la capacità in regia di Neill Fearnley, che organizza bene il materiale a disposizione e mantiene un certo rigore nella messa in scena e nella direzione degli attori, dovendo fare i conti tuttavia con le poco interessanti fasi riguardanti la figlia sedicenne (Moss) della protagonista, ribelle e strafottente, che va ad affiancarsi alle tante figure antipatiche e irritanti del film. L'ultima parte è più lunga del previsto e ci mostra quanto l'arresto non sempre corrisponda all'immediata conclusione di tutto... Chiudi

Problemi seri d'instabilità mentale per un giovane condannato fin dal titolo a non mascherare la propria colpevolezza ai nostri occhi: John David Finn (Cotton) ha un volto apparentemente rassicurante, ma quando la ragazza con cui stava scompare e il padre di lei si presenta in polizia dicendosi certo che le sia successo qualcosa, la detective protagonista Ronnie McAdams (Dent) non può che recarsi subito a interpellarlo. Finn vive con la madre (Norry), che si occupa di comunicazioni in polizia ed è la persona più scorbutica che si possa immaginare, pronta a minacciare...Leggi tutto chiunque la disturbi dall'alto delle sue conoscenze in materia legislativa. Ronnie ci sbatte la faccia e non ci mette molto a capire che in quella famiglia, comprendente anche uno zio dall'aria trasandata (Jarrett), c'è qualcosa che non va.

Finn con le donne ci sa fare: attratto dalle rosse lentigginose, era il fidanzato già di altre due trovate poi defunte, quindi a fare un rapido ragionamento ci arriva chiunque. Ci era arrivato anche il precedente incaricato delle indagini, l'italiano Mark Petrocelli (McBeath), che tuttavia aveva dovuto mollare la presa per mancanza di prove. Si rifà sotto ora e affianca Ronnie spiegandole come la giovane scomparsa sarà presto trovata morta.

Insomma, nessun segreto sull'identità del colpevole e infatti più che al giallo si punta sul thriller e sull'azione attraverso una sceneggiatura corretta che offre al cast la possibilità di mostrare il proprio valore. Tra tutti - al di là di una Dent solo corretta che ricopre il ruolo con professionalità e approccio maturo senza però aggiungervi granché - si fa notare il buon Tom McBeath: il suo Petrocelli, perennemente in conflitto con la madre di John, è il personaggio tratteggiato meglio, a suo modo originale al netto di un'apparenza ordinaria, l'unico che sappia dare ai dialoghi il giusto sapore; perché anche lo squilibrato "malvagio" non ha nulla di originale, nonostante il rapporto quasi romantico con le sue prede, alle quali promette amore e dopo pochi giorni il matrimonio.

Il film racconta di come i due detective cerchino di mettere sotto pressione lui e sua madre e di come questi ultimi (e lo zio) rispondano per le rime ostentando un'odiosa sicumera. Se la storia nel complesso è uguale a quella di tanti thriller che rimescolano senza gran fantasia gli elementi del genere, c'è tuttavia da apprezzare la capacità in regia di Neill Fearnley, che organizza bene il materiale a disposizione e mantiene un certo rigore nella messa in scena e nella direzione degli attori, dovendo fare i conti tuttavia con le poco interessanti fasi riguardanti la figlia sedicenne (Moss) della protagonista, ribelle e strafottente, che va ad affiancarsi alle tante figure antipatiche e irritanti del film. L'ultima parte è più lunga del previsto e ci mostra quanto l'arresto non sempre corrisponda all'immediata conclusione di tutto... Chiudi

David DeCoteau, da tempo specializzatosi nel thriller televisivo a basso costo, si ritrova per le mani un soggetto e una sceneggiatura (di Montana Mann) usurati e sciagurati: madre e figlia usufruiscono della protezione testimoni dell'FBI per sfuggire al malavitoso di turno, chiuso in carcere a causa della ragazza, il quale incarica l'immancabile sicario di ghiaccio (Spence) di ritrovarla per eliminarla. Si era partiti col classico prologo che anticipa l'azione di due mesi mostrandoci un pugno in faccia e null'altro o quasi. Come si arriverà a quel pugno?

Tutto prende...Leggi tutto il via da un padre di famiglia licenziato su uno yacht da un boss che non ha più bisogno di lui per i suoi loschi traffici. L'uomo, poco intelligentemente, minaccia il criminale e per tutta risposta si becca una pallottola in pancia. Di fronte alla figlia di lui però, chiamata inavvertitamente dal cellulare di papà caduto acceso al suo fianco proprio durante l'esecuzione. Omicidio in diretta insomma, e non ci vuole molto alla bella Katie (Cameron) per riconoscere l'assassino, immediatamente rinchiuso in carcere in attesa del processo. Si sa tuttavia bene cosa significhi accusare un tipo simile, e infatti l'FBI spedisce la giovane e sua madre (Butler) da Seattle in un paesino dove le due dovranno stabilirsi fino a quando si calmeranno le acque.

E qui comincia il gioco del gatto col topo: il sicario, con un ghigno beota perennemente dipinto sul volto, anche quando sta da solo (cioè quasi sempre), ci mette un attimo a trovare la misteriosa località in cui le poverette risiedono e studia un piano per eliminare la ragazza, appostandosi per giorni interi a fare non si sa cosa. Nel frattempo seguiamo la vita di madre e figlia: la prima se la fa con lo sceriffo locale (Stryker), la seconda con un ladruncolo di muffin (Dean) che proprio la madre blocca fuori dalla caffetteria dove ha appena trovato lavoro. Due love story parallele atte a riempire un po' di minuti nell'attesa di capire come agirà il nostro benedetto sicario perditempo. Anche perché altro la vicenda non riesce a offrire.

DeCoteau cerca disperatamente col mestiere di rendere quanto più possibile professionale la messa in scena, ma quando si arriva al rendez-vous conclusivo la tira pure lì troppo in lungo e alla suspense si sostituisce tristemente la noia nella speranza che tutto finisca presto. Il killer uccide sempre con una specie di punteruolo retraibile che gli spunta dal quadrante dell'orologio (sta tutto qui l'immenso sforzo di fantasia), il boss dice sempre le stesse cose ai colloqui specificando di non esagerare che non vuole complicazioni (richiesta regolarmente disattesa, naturalmente). Se quindi consideriamo che i movimenti del sicario non mostrano mai nulla di interessante, è inevitabile che il film se lo prendano madre e figlia, con quest'ultima che è una splendida bambolina dal magnetismo non comune e se non altro ci dà motivo di osservare lo schermo. Mamma ha ancora un gran fisico e insieme recitano degnamente, pur non eccellendo, i loro due partner ci fanno una figura più anonima ma non sta lì il problema: una storia tanto elementare aveva bisogno, per funzionare, di varianti almeno psicologiche superiori o di situazioni in grado di smuovere un minimo le acque; perché altrimenti, come si vede, si fatica a trovare un motivo per guardare il film... Chiudi

David DeCoteau, da tempo specializzatosi nel thriller televisivo a basso costo, si ritrova per le mani un soggetto e una sceneggiatura (di Montana Mann) usurati e sciagurati: madre e figlia usufruiscono della protezione testimoni dell'FBI per sfuggire al malavitoso di turno, chiuso in carcere a causa della ragazza, il quale incarica l'immancabile sicario di ghiaccio (Spence) di ritrovarla per eliminarla. Si era partiti col classico prologo che anticipa l'azione di due mesi mostrandoci un pugno in faccia e null'altro o quasi. Come si arriverà a quel pugno?

Tutto prende...Leggi tutto il via da un padre di famiglia licenziato su uno yacht da un boss che non ha più bisogno di lui per i suoi loschi traffici. L'uomo, poco intelligentemente, minaccia il criminale e per tutta risposta si becca una pallottola in pancia. Di fronte alla figlia di lui però, chiamata inavvertitamente dal cellulare di papà caduto acceso al suo fianco proprio durante l'esecuzione. Omicidio in diretta insomma, e non ci vuole molto alla bella Katie (Cameron) per riconoscere l'assassino, immediatamente rinchiuso in carcere in attesa del processo. Si sa tuttavia bene cosa significhi accusare un tipo simile, e infatti l'FBI spedisce la giovane e sua madre (Butler) da Seattle in un paesino dove le due dovranno stabilirsi fino a quando si calmeranno le acque.

E qui comincia il gioco del gatto col topo: il sicario, con un ghigno beota perennemente dipinto sul volto, anche quando sta da solo (cioè quasi sempre), ci mette un attimo a trovare la misteriosa località in cui le poverette risiedono e studia un piano per eliminare la ragazza, appostandosi per giorni interi a fare non si sa cosa. Nel frattempo seguiamo la vita di madre e figlia: la prima se la fa con lo sceriffo locale (Stryker), la seconda con un ladruncolo di muffin (Dean) che proprio la madre blocca fuori dalla caffetteria dove ha appena trovato lavoro. Due love story parallele atte a riempire un po' di minuti nell'attesa di capire come agirà il nostro benedetto sicario perditempo. Anche perché altro la vicenda non riesce a offrire.

DeCoteau cerca disperatamente col mestiere di rendere quanto più possibile professionale la messa in scena, ma quando si arriva al rendez-vous conclusivo la tira pure lì troppo in lungo e alla suspense si sostituisce tristemente la noia nella speranza che tutto finisca presto. Il killer uccide sempre con una specie di punteruolo retraibile che gli spunta dal quadrante dell'orologio (sta tutto qui l'immenso sforzo di fantasia), il boss dice sempre le stesse cose ai colloqui specificando di non esagerare che non vuole complicazioni (richiesta regolarmente disattesa, naturalmente). Se quindi consideriamo che i movimenti del sicario non mostrano mai nulla di interessante, è inevitabile che il film se lo prendano madre e figlia, con quest'ultima che è una splendida bambolina dal magnetismo non comune e se non altro ci dà motivo di osservare lo schermo. Mamma ha ancora un gran fisico e insieme recitano degnamente, pur non eccellendo, i loro due partner ci fanno una figura più anonima ma non sta lì il problema: una storia tanto elementare aveva bisogno, per funzionare, di varianti almeno psicologiche superiori o di situazioni in grado di smuovere un minimo le acque; perché altrimenti, come si vede, si fatica a trovare un motivo per guardare il film... Chiudi

Chi accetterebbe di flirtare con un tizio che ti guarda così e a cui daresti del mentalmente disturbato dopo pochi minuti di conversazione? Però Peg (Trickey) è dieci anni che non esce con un uomo; dopo la morte del padre delle sue due figlie ha bisogno di affetto, di un sostegno... Dello sguardo un po' inquietante di Richard (McNamara) nemmeno se ne accorge troppo. E' soprattutto la figlia maggiore, Maggie (Deveaux) a trovarlo insopportabile, e l'idea di avercelo tra i piedi anche nel prossimo futuro per lei rappresenta comprensibilmente un mezzo incubo. La più...Leggi tutto piccola, Lizzie (Lee Brown), pensa invece che se mamma è felice perché non dovrebbe esserlo anche lei? Due adolescenti molto legate, educate, che reagiscono in modo diverso al nuovo "intruso", il quale pare avere nei loro confronti le migliori intenzioni ma...

Un thriller televisivo un po' più articolato del consueto, che non si aggrappa alla solita trovata dello stalker o della donna in pericolo e azzarda proponendo più protagonisti. E' importante la figura della madre, ma lo è anche quella del suo spasimante e soprattutto di Maggie, che comincia presto a non vederci chiaro in Richard. Se ne vanno tutte insieme a vivere nella splendida villa con piscina di lui, ma non è coi soldi che l'uomo può rendersi simpatico. E succede molto, nell'arco della consueta ora e mezza scarsa: Richard svelerà un lato apparentemente insospettabile di sé (d'accordo, non per chi bazzica frequentemente il genere) e la stessa Maggie reagirà in modo piuttosto inatteso, prendendo in un certo senso il largo... Certo, poi si ricorre al solito amico nerd (Enriquez) aspirante hacker e maghetto del computer e il finale scade nelle banalità tipiche del filone, ma intanto un briciolo di tensione si avverte e una storia da seguire esiste.

Si gioca molto sulla credibilità dei personaggi, come sempre, e tutto sommato, nel cast femminile (ampiamente preponderante), tutte recitano discretamente, con Paula Trickey che riesce a rendere sufficientemente bene le preoccupazioni di una donna ansiosa di rinascere a nuova vita. Non che ci si elevi tuttavia dagli standard a cui la tv statunitense di questi anni ci ha abituati, con una fotografia modesta, scarsa attenzione per le musiche, personaggi inevitabilmente stereotipati... Fa anzi sorridere la totale incapacità del povero Richard di mostrarsi complice agli occhi delle figlie, ridotto parzialmente a macchietta da atteggiamenti tipici da americano medio (il baseball, la boxe in tv, il cappello da giovane esploratore al campeggio...) che cozzano con le caratterizzazioni maggiormente attente delle tre donne. Cionostante, il soggetto più vario del previsto concede al film (il cui titolo originale fa riferimento alla fuga di Maggie) un grado di guardabilità leggermente superiore alla media, anche se in realtà non c'è nulla che possa restare impresso nella nostra memoria. Chiudi