The well - Film (2023)

Un racconto gotico a tutti gli effetti che affonda le mani nell’estetica di Argento, nell’estremismo di Fulci, nel folklore di Avati e Bava, senza dimenticare echi di LeFanu e sentori di Lovercraft. Avrebbe potuto raggiungere picchi ancora più elevati, se non fosse per la presenza di qualche dialogo banale e prevedibile che abbassa la qualità della scrittura. Si sente la mancanza di un tema portante incisivo in grado di emergere, che possa richiamare alla mente l’opera. Buona la messa in scena arricchita da effetti speciali di sicura presa. Nel complesso, una pellicola soddisfacente.

Restauratrice di quadri dal volto noto deve tirare a lucido un vecchio dipinto, sotto commissione di una duchessa. Sentita dichiarazione d'amore a un cinema di genere che non esiste più; un cinema smarcato da compromessi, temerario nella violenza proposta e persino romantico nel raffigurare differenti livelli di mostruosità (effettiva, mascherata o fittizia). L'atmosfera macabra regge, con sequenze di tensione dall'indubbio impatto; si poteva lavorare meglio sulla scrittura generale (premesse sbrigative, background famigliare vacuo). Resta inaspettatamente brillante la chiusa.

L'horror all'italiana è come un antico amico che si rincontra di tanto in tanto contando le rughe ma, in definitiva, dietro quell'aria invecchiata si scorgono ancora quegli antichi sapori di gioventù, quando il cinema del terrore del Belpease dettava vie maestre. Zampaglione segue il filone "citazionista" e lo rinnova con la sexy-divetta della paura Lauren LaVera; tuttavia l'aria è quella del film poverello, di quelli fatti con pochi soldi e mal recitato, e questo toglie non poco fascino a un'opera scarsa d'idee ma che poteva risollevarsi se avesse puntato sulla qualità.

Per riportare in "vita" un vecchio dipinto, restauratrice americana si reca in un castello di un piccolo paese del Lazio. Omaggio con i fiocchi al genere horror. Ci sono tutti i crismi che lo spettatore patito del genere si aspetta, al netto di alcuni difetti (vedi il finale forse un po' tirato per i capelli). Suspense ottimamente dosata, momenti splatter di grande efficacia, ottime regia e fotografia.

Horror quasi a conduzione familiare che punta tutto sull'efferatezza dell'orchestrazione della morte (gli amanti dello splatter, ottimo e abbondante, avranno pane per i loro denti) ma che non brilla sul versante dell'originalità e nel quale troppi elementi non funzionano: il boia di Renzi è più comico che terrorizzante, le prestazioni attoriali (LaVera a parte) modeste e il finale vuole essere troppo sorprendente per funzionare. Si percepisce un sincero amore del regista per il genere, ma si rimane qualche gradino sotto alle ambizioni: divertente ma volatile.

Piuttosto che segni di stile, Zampaglione conferma i problemi di Shadow: scrittura puerile, dialoghi imbarazzanti, recitazione modesta, regia dozzinale. Il citazionismo sovrabbondante è ancora disfunzionale, perché non solo rivela la mediocrità della copia, ma la commuta in nostalgico cliché fuori tempo massimo e senza nulla da dichiarare, a parte la devozione ai mentori - sull'altare, il gotico italiano e Massaccesi nelle impennate splatter (ben coadiuvate dagli effetti prostetici). Il ridicolo incombe e nel finale è davvero difficile ignorarlo. Soundtrack gobliniana efficace.

Pseudo gotico che gioca a richiamare la gloriosa cinematografia horror nostrana. Non gli si perdonano le musiche piatte e la scelta nefasta di casting per due personaggi chiave: la duchessina ribelle e il familio energumeno. La figlia del regista ricorda qui, in quanto a recitazione, un'altra figlia d'arte in erba. Il gigante fa il verso, in tutti i sensi, a ben altro villain, risultando però più buffo che spaventoso. Indigeribili le continue smorfie della modella che interpreta Dorka. Bravine invece la protagonista e la Gerini. Il v. m. 18 è inspiegabile.

Terribile il doppiaggio italiano, che di sicuro non aiuta; ma al di là di quello, i vezzi dei passati horror del regista ci sono tutti, dal citazionismo al nostro cinema di genere (che non sarebbe nemmeno un male, di per sé) fino a un cast che non convince troppo, uno script povero e una confezione un po' artefatta che ricorda certi low-budget dei primi 2000. Si salvano le insistite scene splatter, a lambire il torture-porn; il resto è difficile da difendere e in tutta franchezza non siamo tanto distanti dai prodotti del Mattei ultima maniera.

Zampaglione torna all'horror puro e questa volta con una fascinosa veste gotico-italica, con tematiche a base di stregoneria baviana, ville antiche, dipinti (avatiani), con atmosfere accattivanti (la villa, il paese laziale, il pub), popolate di freaks sanguinari e incubi, senza rinunciare a premere l'acceleratore sulle scene gore. Purtroppo quello che viene a mancare è una chiave di svolta che trasformi la fiaba nera della sceneggiatura in qualcosa in più dell'offerta media cinematografica; insomma quel qualcosa che in Shadow aveva permesso alla regia di sublimare le citazioni.

Quasi due film in uno: da una parte seguiamo la vicenda di una giovane restauratrice pressata da una contessa italiana perché riporti alla luce un dipinto annerito da un incindio, dall'altra le sventure di alcuni poveretti torturati da un omaccione che si esprime a grugniti. Se la prima è di scarso interesse, le seconde funzionano a livello splatter però, quando nel finale i due filoni narrativi di ricongiungono, il ridicolo involontario fino ad allora in agguato si prende tutta la scena. Anche questa volta, il regista si impegna ma non riesce a replicare l'exploit di Shadow.

L'inizio con la protagonista in autobus, scoprire che fa la restauratrice, la strega che vive nel paesino avvolto dalla nebbia, il gigante mentalmente disturbato... Insomma, ad accoglierci c'è un grande frullato di classici ma questo non sempre è un male. E infatti il film scorre, pur necessitando di qualche benevolenza. Torture, uccisioni e sbudellamenti vari ben realizzati, ottime anche le musiche e di grande effetto il finalone del 1993. Ciò che proprio delude è la recitazione della figlia del regista. Che dire? Ombre e luci. Ma di nuovo proprio niente.