Scandalo - Film (1976)

Francia: una gelida notte invernale a cavallo del 1939-1940. La bella farmacista Eliane (Lisa Gastoni) viene, piano piano, sottratta al marito (sempre assente per lavoro) dal garzone che rifornisce il negozio. L'uomo, di nome Armand (un cinico e lucido calcolatore interpretato da uno spietato Franco Nero), induce la donna in uno stato di sottomissione varcando spesso il limite dell'umiliazione. C'è un motivo: lei è borghese e, peggio, è la sua padrona. La premiata ditta Samperi/Jemma/Gastoni dà "corpo" ad uno dei più perversi erotici di stampo sadiano, assai spinto e parecchio contorto.

Il rapporto servo-padrona si capovolge presto in questo dramma boirghese psicologico-sessuale (molto sessuale e poco psicologico) diretto da un Samperi cupo e violento, quasi del tutto privo dell’ironia che contraddistingue le sue pellicole più note. Assai ripetitivo, si regge sulla fosca fotografia di Storaro e sulle buone prove attoriali: la Gastoni – anche in nudi integrali – icona della borghese marcia e ninfomane, un Nero sadico e crudele, un Pellegrin intellettuale fuori dal mondo, una verginale Marsani, un’accogliente Ferreol.

Noioso. Un film lento, amaro, prevedibile, ripetitivo, con davvero pochi spunti di interesse. Più drammatico che erotico, con la Gastoni ormai sfiorita. Si salva solo la fotografia di Storaro. Pretenzioso e quindi ancor più deludente. Visto e subito cancellato.

Non mi sorprende che nell'Italietta bigotta sia sparito perfino dai palinsesti. Coraggiosa pellicola, che mira a sondare il vietato: una passione che colpisce forte come una mazzata sul cranio, una passione che acceca, che stravolge e scuote come una marea, chi la prova. E non importa se si rischia lo scandalo, non importa se si ha una reputazione da preservare, quello che conta è annullarsi totalmente varcando i propri limiti, per approdare nella terra del proibito liberandosi di tutto, indossando la propria pelle come unico vestito. Sei pronto?

Salvatore Samperi è stato davvero un grande regista e in questo film lo dimostra in pieno. La morbosità della relazione tra garzone e padrona è tangibile e ben interpretata da uno spietato Franco Nero e dalla prediletta del regista, Lisa Gastoni, che nonostante l'età che avanza può permettersi ancora scene erotiche con nudo integrale. Notevole il finale tra giochi di chiaroscuro e le musiche di Riz Ortolani che accompagnano la drammatica e spinta conclusione della storia.

Appena passabile. La Gastoni nonostante l'età ha un bel corpo e un certo fascino, ottimo Franco Nero e il resto del cast è passabile, anche se Pellegrin è qui un po' in ombra. Il film a momenti si rivela piuttosto pesante, ma tutto sommato lo si digerisce bene. Merita una visione.

Tutta fuffa la critica antiborghese; a Samperi riesce bene mettere a nudo le protagoniste dei suoi film (qui riscopre la Gastoni, stupenda e sensuale come sempre, peraltro ottima interprete) in un racconto pieno di cliché; la guerra come riflesso sul mondo di una crisi privata. Ma i personaggi sono scontati: marito lettore distaccato, madre repressa e non lo sa, garzone (interpretato da un miscasted Nero) perverso e rivendicativo. Mediocre anche per la presunta raffinatezza della messinscena. Per chi come me adora la Gastoni però c'é di che star contenti.

Opera dal taglio teatrale, anche come ambientazione, molto ben interpretato dalla Gastoni cui è riservato il difficile ruolo della protagonista. Nero è un mediocre e rancoroso factotum di farmacia che ammazza il tempo cercando gonne da alzare. L’improvviso interesse per la propria padrona, tanto impettita quanto trascurata dal marito, è l’inizio di un vortice di erotismo insano e malato, esagerato e disperato. Azzeccato il parallelo tra le conseguenze, drammatiche e distruttive e l’avanzare delle truppe naziste sul suolo francese.

Dramma erotico cupo, morboso e disperato. Non c’è spazio per ironia o leggerezza: Samperi va giù duro e colpisce dritto allo stomaco dello spettatore che assiste alla lenta e inesorabile discesa di una donna nell’inferno della sottomissione e della degradazione sessuale a opera di un imperturbabile aguzzino, del quale si scopre innamorata, fino alla tragedia finale (che a quel punto è inevitabile e catartica). Inimmaginabile un Nero così cattivo, splendida la Gastoni.

Samperi senza umorismo: sulle note insistenti e circolari di Riz Ortolani (appropriate e ben usate), esaltando la superficie con la fotografia calda, cupa e avvolgente di Storaro (perfetta), mette in scena un dramma sadico, con vari passaggi riusciti che restano nella memoria e qualche inspiegabile ripetizione. Buona interpretazione della Gastoni, in un personaggio non facile da restituire; professionale Nero, bella e brava Claudia Marsani. Riuscito il finale, di lugubre erotismo, con un affascinante errare della mdp tra luci sinistre.

Tra una farmacista e il suo uomo delle pulizie si crea un legame di passione e sottomissione. Samperi gira con l'accortezza di chi vuole sondare i meandri psicologici dell'attrazione, mostrandosi abile nel dosare in modo calibrato i risvolti drammatici e gli slanci passionali, anche nei momenti in cui la trama offre qualche eccesso. Buona la cura scenografica e intensa la prova della Gastoni, non solo recitativa ma anche "corporea".

Il film è anche fatto bene: discreta la musica, buona la fotografia di Storaro, ok le nudità e il dramma di questa farmacista... ma vista la presenza a dir poco sfacciata, odiosa fino al rigetto, del classico intellettuale che come uomo e padre di famiglia vale meno di zero (ed è proprio il prototipo di quelle nullità che avvelenano la vita giorno dopo giorno al punto da rendere liberatoria l'irruzione del più laido dei viziosi - della serie "meglio la violenza dell'eterno piattume"), è fin troppo facile lasciarsi trascinare nel disgusto totale con le ovvie conseguenze del caso.

Francia 1941. Sposata ad un marito incurante e distratto, una matura farmacista si lascia irretire da un garzone che la sottopone a violenze e umiliazioni per una sorta di rivalsa sociale... Inversione dei ruoli tra servo e padrona incentrata sulla sessualità proterva del maschio e masochista fino all'annichilimento della donna in questo film lontano dai toni leggeri adottati dal regista nelle sue opere più famose. La fotografia di Storaro è pregiata e gli interpreti principali adeguati ma il risultato è cupo, pesante, incerto tra il moralistico ed il compiaciuto.