il Davinotti

Terzo episodio dedicato dai Manetti al re del crimine per eccellenza, l‘oscuro Dabolik, qui purtroppo depotenziato dalla monocorde interpretazione del protagonista. Il film, che recupera uno degli albi storici della serie “fumettistica”, si rivela nel complesso godibile, segnato dall’eccellente resa visiva e da un’ottima colonna sonora che a volte tende a essere piuttosto invadente. I limiti consistono appunto nella prova opaca di tutto il cast e in una sceneggiatura che spesso segna il passo.

Definirlo capolavoro (nel suo genere) è quasi riduttivo: non un fotogramma fuori posto o di troppo, non una musica sbagliata, ritmo serrato, montaggio alternato... che altro chiedere? Ah già, la storia, avvincente. E le interpretazioni: Foster disegna una perfetta "non di città tirata a festa", ma il resto del cast non è da meno, compreso Levine, il quale, con poche scene, restituisce uno psicopatico memorabile. E poi c'è lui, Hopkins: magnetico, carismatico, inquietante, allucinato. Un film da vedere. E rivedere. E rivedere ancora.

Il regista Gareth Evans assembla senza troppa (a dire poco) originalità gli ingredienti di un noir (poliziotti corrotti, antieroe solitario con macchie nel passato eccetera) per premere poi il pedale sull’acceleratore e mostrare tutta la violenza possibile che spesso viene “depotenziata” proprio dalla sovrabbondanza che potrebbe renderla indigesta ai non adepti del genere. Ma sono comunque innegabili la perizia tecnica del regista nonché la bravura di Tom Hardy in un ruolo che gli calza a pennello. Un po' in ombra il resto del cast, forse inevitabilmente.

Giovane donna, morta in un presunto incidente, lascia i suoi averi alla figlioletta adottiva; la sorella (con cui aveva tagliato i contatti) viene nominata tutrice della bimba, ma il vedovo si oppone. Chiudendo un occhio sulle puntuali imprecisioni logiche che ci si aspetta da un TV-movie di Lifetime, i fruitori meno esigenti di murder mystery avranno modo di apprezzare uno script un tantino più complesso degli standard abituali, che tira in ballo onesti plot twist (preannunciabili ma non del tutto banali) e coloriture emotive inattese (il femminicidio materno nel prologo). Not bad.