il Davinotti
il Davinotti: migliaia di recensioni e commenti cinematografici completi di giudizi arbitrari da correggere
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In TVI film in TV di oggi
Streaming: pagine dedicate
Location Zone
- Film: Io vivo altrove! (2023)
- Luogo del film: La casa di Seraphine (Fleri)
- Luogo reale: Via Monte Piccat 12, Valle di Soffumbergo, Faedis, Udine
- Film: Ari-cassamortari (2024)
- Multilocation: Castello di TorCrescenza
- Luogo reale: Via Casale della Crescenza 1, Roma, Roma
CINEPROSPETTIVE
Inserita
Fotografata
- Film: Romantiche (2023)
- Autore della segnalazione: Capannelle
- Film: Quel fantasma di mio marito (1950)
- Autore della foto: Matemalex
ULTIMI VOLTI INSERITITUTTI I VOLTI
Emmanuel Dabone
Marika Puffa
ULTIMI COMMENTI
Stories from the Kronen (1995) di Montxo Armendáriz con Juan Diego Botto, Jordi Mollà, Núria Prims, Aitor Merino, Armando del Río, Diana Gálvez, Iñaki Méndez
Commento di: Bubobubo
Incarnazione ideale di quell'arroganza edonistica e autocentrata partorita dal ventre della noia giovanilistica, Carlos (un detestabile Botto) è il leader in pectore di un gruppo di amici che, tra droghe, sesso occasionale e bravate notturne, gravita attorno al bar Kronen... Instant movie popolarissimo in patria nonostante l'evidente filiazione stilistica (per metà scandalistico clarkiano in salsa madrilena, per metà tazebao dalle timide ambizioni controculturali), compensa con le fisionomie attoriali e le ambientazioni urbane la frusta opacità del soggetto e una fotografia sciapa.
The core (2003) di Jon Amiel con Aaron Eckhart, Hilary Swank, Stanley Tucci, Delroy Lindo, Tchéky Karyo, Richard Jenkins, Bruce Greenwood
Commento di: Modo
Film fanta-catastrofico che si guarda con gusto senza però cimentarsi troppo nelle assurde ipotesi per arrivare al nucleo centrale della terra e bombardarlo con qualche megatomica. Tralasciando questo, l'impatto visivo è comunque buono, con ottimi effetti speciali. Non male neanche il cast, con personaggi ben tratteggiati e non manca un pizzico di umorismo. Due ore e un quarto, forse trooppo, di puro intrattenimento.
La freccia dell'amore (2010) di Daniel Peterson con C. Thomas Howell, Chandler Rylko, Najarra Townsend, Cassidy Gard, Benjamin Seay, Jeremy Radin, Aris Alvarado
Commento di: Siska80
Un professore utilizza una pozione d'amore speciale sui suoi studenti. Un ragazzo inga e viene a sapere che... Un film davvero sciocco. Tanto che si stenta a seguirlo sino all'ultimo. Nessuna idea buona, personaggi poco credibili, recitazione sopra le righe, gag che non fanno mai ridere mai. L'aspetto è più quello di un film per la tv, contenuto da ogni punto di vista (budget, scelta del cast, location, ecc.). Qualche corpo maschile parzialmente in mostra non basta a rendere questa banale commedia meritevole della visione. Per fortuna, almeno il ritmo non perde colpi.
Il presidente del Borgorosso Football Club (1970) di Luigi Filippo D'Amico con Alberto Sordi, Margarita Lozano, Daniele Vargas, Carlo Taranto, Tina Lattanzi, Giuliano Todeschini, Teodoro Corrà
Commento di: Dave hill
Più che un film sul calcio, un film contro il calcio, dipinto come passione violenta e faziosa, con tifosi barbari pronti a distruttive invasioni di campo, giocatori imbelli e viziati, presidenti fanatici e immaturi che finiscono ricoperti di cambiali scadute. Sordi esaspera, caricaturizza troppo il "ducetto" Benito per un "one man show" tra comprimari e comprimarie accomodanti. Le azioni di calcio poi sono girate male (tiri fuori spacciati per gol). Un Don camillo e Peppone con tanto di ambientazione romagnola e il calcio come miccia. Mah...
La notte della lunga paura (1972) di William F. Claxton con Stuart Whitman, Janet Leigh, Rory Calhoun, DeForest Kelley, Melanie Fullerton, Paul Fix, Chris Morrell, Chuck Hayward
Commento di: Cerveza
“Non puoi fare sul serio!“, disse anni fa il tennista McEnroe all'arbitro. Analogamente facciamo noi durante i quasi novanta minuti di visione. L'hanno fatto davvero? Hanno avuto il coraggio di produrre un film con dei coniglietti assassini? L'avessero buttata totalmente in parodia poteva avere un senso, ma in questo modo la si trasforma in una proposta irricevibile, ulteriormente affossata da effetti speciali puerili, che lascia di stucco. Per fortuna hanno evitato di ricalcare il titolo del racconto originale: “L’anno del coniglio arrabbiato”: sarebbe stata l'apoteosi.
Liberaci dal male (2014) di Scott Derrickson con Eric Bana, Édgar Ramírez, Olivia Munn, Chris Coy, Dorian Missick, Sean Harris, Joel McHale, Mike Houston, Lulu Wilson
Commento di: Teddy
Con almeno un paio di sequenze da cardiopalma e un esorcismo inaspettatamente originale, Derrickson costruisce un horror in cui la permeabilità tra sacro e profano si fa tutt’uno diventando il vero abominio, morale e sociale, da combattere. C’è qualche momento televisivo buttato qua e là, la solita ordinaria famigliola da preservare ma c’è anche tanto spazio per l’atmosfera; che è lugubre, sinuosa, notturna. Un buon film.
ULTIMI PAPIRI DIGITALI
Lo spunto parte da una scimmietta di quelle con il tamburo, battuto con le bacchette tramite un meccanismo semplice che genera un...Leggi tutto rumoroso effetto sonoro. Nel prologo è riconsegnata da un uomo a un giocattolaio: è disperato, spiega come l'avvio dell'ingranaggio annunci l'imminente morte di qualcuno che si trova nei paraggi (mai si sa in anticipo chi). Il giocattolaio, scettico, ci resta secco per primo. A chi finirà in mano la malefica scimmietta? La ritroviamo tempo dopo chiusa in una scatola tra gli oggetti lasciati da un uomo alla propria famiglia prima di morire. "Like life", come la vita, c'è scritto sopra. Che significa? Qualcuno una sua interpretazione la darà: non si può mai scegliere quando morire.
Insomma, si capisce presto che si andrà a parare in una sorta di FINAL DESTINATION in cui al Tristo Mietitore si sostituisce appunto "The Monkey", la scimmia. Per quanto l'assassino sia di fatto quest'ultima, non potendo agire personalmente lo fa "creando" ogni sorta di incidenti: una piscina che finisce elettrizzata e fa scoppiare (!!!) la poveretta che ci si tuffa dentro, un fucile carico che spara in faccia appena apri la porta dell'armadio che lo contiene e via dicendo. Il tutto però senza preoccuparsi di elaborare tragedie particolarmente ingegnose come capita nella celebre saga di FINAL DESTINATION perché, in fondo, qui esisterebbe anche una storia, come sempre in King. Che è quella di due gemelli, Hal e Bill (interpretati entrambi da Christian Convery quando sono ragazzini e da Theo James quando sono adulti), che lentamente prendono coscienza di quali incredibili poteri abbia la scimmietta trovata nella scatola di papà.
Una disgrazia dietro l'altra, fino a quando i due decidono di fare a fette il diabolico giocattolo e di buttarlo giù in un pozzo. Fine della maledizione? Per venticinque anni sì, ma poi tutto ricomincia... Come in "It", se si vuole, ma senza che la storia possa ambire ad avere lo spessore di quello che molti ancora ritengono il capolavoro dello scrittore del Maine. E infatti il film è poca cosa, con dispute insignificanti tra fratelli e una sceneggiatura (che Perkins adatta da King senza altrui collaborazioni) che fatica a trovare sbocchi in grado di renderla fluida e gustosa.
La regia lavora quindi sull'animazione della scimmietta (bella la bocca che si apre mostrando la folta dentatura, inquietanti i primi piani sugli occhi e il movimento della bacchetta), su qualche effetto splatter efficace, su stop frame e montaggio... Sfrutta una fotografia di qualità e una confezione complessivamente di ottimo livello, ma non basta. D'accordo, si supera il desolante DONO DEL DIAVOLO, prima riduzione dal medesimo racconto, ma ci voleva davvero poco...
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"Zsa-Zsa" Korda (Del Toro), magnate dal passato discutibile e perenne vittima di attentati destinati immancabilmente a fallire, si salva nell'incipit da un disastro aereo che ha coinvolto il suo jet privato. Convocata suor Liesi (Threapleton), l'unica figlia dei suoi nove a cui vuol lasciare l'intera eredità infischiandosene degli altri (che potrebbero pretenderne almeno una parte), le illustra il suo prossimo progetto, i cui contorni restano sfumati per essere spiegati solo durante la seconda parte del film. Si sa però chi l'uomo dovrà contattare per ottenere i finanziamenti di cui necessita, non ultimo il fratello Nubar (Cumberbatch), presenza inquietante forse corresponsabile della morte della madre di Liesi (ex sposa di "Zsa Zsa").
Tutto da verificare anche in questo caso, ma sono interrogativi che - già lo sappiamo - non avranno mai la necessità di essere spiegati fino in fondo, perché a Wes Anderson interessa molto di più dispiegare la sua storia attraverso incontri che sono la solita passerella di divi felici di sfilare per il regista texano, da sempre apprezzatissimo nei circoli che contano. E d'altra parte non gli si può negare uno stile personalissimo, una sensibilità unica che lo isola da qualunque altro autore. Non sempre nel bene, sia chiaro, e infatti qui, rispetto ad altre prove più recenti, i dialoghi sono farraginosi, raramente interessanti, e colpiscono di più le gag visive che coinvolgono spesso anche il "precettore" Bjorn Lund (Cena), accompagnatore inseparabile del protagonista insieme alla giovane Liesi.
Non manca poi qualche intuizione che rielabora una situazione comunissima a certe commedie, ovvero il passaggio nell'aldilà, qui buffamente temporaneo e dovuto ai continui tentativi di uccidere Korda che lo portano più volte a sbirciare cosa gli accadrà dopo la morte (incontrerà persino Dio, interpretato da un irriconoscibile Bill Murray, attore feticcio utilizzato giusto per una brevissima apparizione). NDE, Near Death Experience, sarebbe la definizione tecnica, se qui non suonasse tanto fuori luogo: perché in fondo è solo uno dei tanti espedienti surreali che portano Korda a ripresentarsi poco dopo in scena con qualche sfregio o ferita più o meno profonda...
Ancora una volta, però, il difetto maggiore di Anderson rifà capolino: a piccole dosi il film appare simpatico, brillante, stimolante, curioso, sfavillante. E' quando ci si accorge che lo schema si ripete sempre uguale a se stesso che finisce con lo stancare, farsi pesante... Al punto che anche la durata contenuta, alla fine, non è sufficiente a eliminare il difetto, e la logorrea di tanti personaggi (protagonista incluso) tende a sfiancare prima del previsto...
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Last breath (2025) di Alex Parkinson con Woody Harrelson, Simu Liu, Finn Cole, Cliff Curtis, Mark Bonnar, MyAnna Buring, Josef Altin, Bobby Rainsbury
Eppure - a dirla tutta - i personaggi che compongono l'equipaggio della nave e i palombari sembrano usciti da un action qualsiasi e, se non fosse per la ben nota predisposizione all'ironia e la bravura di Woody Harrelson, poco ci sarebbe da dire del cast. Le caratterizzazioni sono chiaramente derivate da stereotipi: Chris (Cole) è il bravo ragazzo che deve farsi una vita con la fidanzata (Rainsbury) che lo ama, Dave (Liu) è l'orientale che ovviamente non parla e ti guarda storto, Andre (Harrelson) è l'uomo di grande esperienza che sdrammatizza senza però mai trasformarsi in macchietta. Loro sono quelli che s'immergono nella campana legata alla nave che li fa scendere negli abissi e quelli che più si vedono.
Poi c'è l'equipaggio sulla nave, meno singolarmente definito ma che avrà presto un ruolo fondamentale. Perché quando arriva la tempesta qualcosa succede, e il primo a uscire allo scoperto nelle profondità del Mare del Nord, il giovane Chris, diventerà la figura chiave, suo malgrado. Càpita infatti che, nel momento del panico diffuso causato dall'infuriare in superficie della tempesta, con la nave che perde il contatto con la campana subacquea, il cavo che legava Chris alla stessa si spezzi. Dove il nostro sia finito sulle prime non si capisce, ma sappiamo benissimo che la sua scorta di ossigeno finirà quanto prima. E su questo gioca il film, che riporta un evento giustamente definito "miracoloso" (ciò che in definitiva giustifica la realizzazione di ben due opere tratte da quanto accaduto) senza tuttavia poterne convertire la potenza in azione.
Se quindi ci si discosta dai molti film già prodotti in tema, lo si deve principalmente a una narrazione molto sobria, priva di quegli effetti e musiche tonitruanti abitualmente legati alle fasi di suspense; perché tali fasi, in sostanza, qui quasi non esistono: rispetto al solito poco accade, nel corso dell'intera storia. La nave è in balia di onde (alcune riprese notturne mostrano l'imbarcazione spostarsi faticosamente tra i marosi) che sembrano sempre le stesse ed è in cabina che tutto si decide: quando ad esempio il comandante (Curtis) decide di innestare la sconsigliatissima guida manuale per recuperare il corpo del povero Chris.
Nel frattempo i minuti in cui il sangue non pompa al cervello del giovane si fanno di attimo in attimo più teoricamente ingestibili, per un'equipe medica, e durante questo arco di tempo si sovrappongono le discussioni su come riportare in nave almeno il corpo. La volontà di mantenere un approccio realistico e lontano da fantascienza, horror o azione spinta fornisce al film il pretesto per difendersi dalle accuse di una narrazione piuttosto piatta, che si concretizza in dialoghi anonimi e in riprese subacquee solo di rado davvero coinvolgenti. La confezione è di discreto livello, ma la quasi totale assenza di scene che possano lasciare il segno si sente, e il lungo finale con appassionati abbracci sulle rive del mare dà l'impressione di chi non sa bene come “fare metraggio” in altro modo. Sui titoli di coda brevi filmati dei veri protagonisti della vicenda, come da prassi.
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Da sempre una grande passione del Davinotti, il tenente Colombo ha storicamente avuto sul sito uno spazio fondamentale. Ogni puntata uscita ha un suo singolo commento da parte di Marcel MJ Davinotti jr. e di molti altri fan, ma per Colombo è stata creata fin dagli albori del Davinotti una homepage personale che raccoglie non solo i commenti ma anche informazioni e curiosità su uno dei più grandi personaggi televisivi mai apparsi. ENTRA
L'ISPETTORE DERRICK
L'unico altro telefilm che col tempo ha raggiunto un'importanza paragonabile a Colombo (con le dovute differenze) sul Davinotti è “L'ispettore Derrick”. Anche qui ogni singolo episodio della serie (e sono 281!) è stato commentato, da Zender prima e da molti altri fan poi, ma con un approccio più sdrammatizzante, in ricercato contrasto con la compostezza del telefilm. Il link porta a una pagina collegata anche agli approfondimenti in tema. ENTRA
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