Piove - Film (2022)

E' una Roma spersonalizzata, irriconoscibile, aliena, quella che fa da sfondo a un fenomeno molto meno "fisico" di quanto si possa immaginare leggendo la sinossi del film, lontano dallo spettacolarismo tradizionale degli horror che puntano a stupire con effetti speciali e azione. Un miasma sulfureo si libera dai tombini, ti entra sottopelle, si fa strada nell'inconscio, libera la tua rabbia, ti deforma... ma resta sullo sfondo, nonostante tutto, perché il film racconta una sua precisa storia. Quella di una famiglia cui è venuta a mancare la madre (Dell'Anna). Il padre (Rongione) si arrabatta tra un lavoro come assistente medico a domicilio e uno da autista privato;...Leggi tutto suo figlio Enrico (Gheghi) lo giudica un fallito e glielo dice in faccia; la figlia minore, Barbara (Menenti), è in sedia a rotelle in seguito all'incidente d'auto in cui è morta mamma. Non vivono bene, ma non sono i soli. L'intera città sembra affetta da un male atroce, causato dai fumi anomali che si sprigionano dalle fogne con la pioggia.

Di sera il mondo acquista colori nero verdastri (un po' alla MATRIX) che comunicano al meglio la sensazione di viscida affezione, di dolore e rabbia, di distacco da una realtà che si fa minuto dopo minuto più lontana dalla norma, ancor di più quando d'improvviso i corpi colano liquido nero dalle carni. Strippoli lavora in una dimensione propria dell'orrore, che prende le mosse da modelli alti e non si svende, mantiene un rigore e uno stile encombiabili soprattutto quando più si astrae dalla realtà per rifugiarsi in atmosfere tremendamente cupe, opprimenti... Meno funziona quando si trova a raccontare il pur alterato quotidiano, la vita sregolata dei protagonisti, quando descrive le giornate di Enrico e il suo amico Gianluca (de la Vallée, rapper noto col nome di Leon Faun), le crisi del padre; né aggiunge granché il rapporto di quest'ultimo con l'uomo di cui si prende cura (Guerrini). Meglio va quando l'estro lo porta ad azzeccare sequenze di ottimo effetto, quando gioca con luci e ombre nella notte, con i colori che filtrano a illuminarne piccole porzioni, quando sfrutta l'impatto disgustoso del melting sui volti, quando nel finale centra una scena di lenta disintegrazione di rara meraviglia.

PIOVE non ha nulla a che fare con l'orrore a buon mercato che spesso tracima dai nostri schermi; ha il coraggio di tentare una via nuova, pur incappando in indecisioni, pause, imperfezioni e in una pesantezza di fondo facilmente avvertibile. Inserisce un flashback a sorpresa che non ti aspetti, onirismi e simbologie che elevano il valore della proposta e fanno capire come, con un'organizzazione maggiore del materiale a disposizione, con l'affinamento della tecnica, quello che Strippoli potrà ottenere dal suo cinema non sarà affatto poco. Si segnala anche una valida direzione del cast all'interno di un complesso di qualità non comuni, in produzioni simili, le quali - seppur alternate a difetti che minano parzialmente la fruibilità del risultato - indicano un fiero e giustificato desiderio di imporsi con forte personalità all'interno di un genere sempre più omologato e piegato alla riproposizione di vecchie idee sfruttate senza vergogna fino all'osso. Un horror che guarda al primo, rivoluzionario Cronenberg e a certi incastri da dramma metropolitano senza risparmiare sangue e violenza (confinati a rade esplosioni improvvise, perlopiù), liberando intuizioni preziose che fanno davvero ben sperare.

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