il Davinotti

ULTIMI PAPIRI DIGITALI

Racconto d'autunno (1998) di Éric Rohmer con Marie Rivière, Béatrice Romand, Alain Libolt, Didier Sandre, Alexia Portal, Stéphane Darmon, Aurélia Alcaïs

Con la levità e la soavità francesi che Rohmer ha forse saputo cogliere meglio di qualunque altro regista della sua terra, l'ultimo racconto delle stagioni comincia durante il periodo di vendemmia nella campagna dell'Ardèche. La viticultrice Magali (Romand), vedova, dopo la morte del marito non ha più cercato alcun uomo. Vive col figlio Leo e si trova al centro del doppio tentativo incrociato di accasarla da parte di due donne che le vogliono bene. Rosine (Portal), l'incantevole fidanzata di suo figlio, ormai disinteressata a proseguire la relazione col proprio...Leggi tutto professore di filosofia (Sandre), cerca di spingere quest'ultimo a credere che potrebbe aprire una relazione con Magali, mentre Isabelle (Rivière), libraia di città, la vorrebbe convincere a tentare la via degli annunci matrimoniali. Poiché Magali non pare interessata a nessuna delle due proposte, Isabelle decide di prendere l'iniziativa in autonomia, segretamente: scrive l'annuncio e s'incontra con Gérald (Libolt) con lo scopo di capire se questi possa essere l'uomo giusto per l'amica, inizialmente coprendogli la verità. Il matrimonio della figlia di Isabelle sarà il redde rationem: Rosine e la stessa Isabelle (ognuna all'insaputa dell'altra) porteranno il proprio pretendente facendo in modo che incontri Magali per capire se il rapporto può funzionare. Una trama ingegnosa che ha il grande pregio di apparire sempre naturale e autentica, senza palesare mai la volontà di stupire o colpire. Ogni dialogo (ovviamente opera dal regista) diventa un felice scambio di frasi, di botta e risposta scritti benissimo pur nella loro semplicità, portati in scena da un gruppo di attori diretti splendidamente, chi contando sulla propria deliziosa avvenenza (Portal), chi coadiuvato al meglio da qualità acquisite con l'esperienza. A rapire più di tutti è tuttavia forse il Gérald di Libolt: pacato, arguto, mai banale, sa infondere al suo personaggio una gentilezza nei modi e una capacità di reagire nella massima correttezza che coinvolge, incuriosendoci nei confronti delle sue mosse successive. Straordinari gli incontri con la Rivière, giocati sulla stuzzicante complicità dello spettatore: sappiamo bene che non è lei la donna dell'annuncio, eppure è lei la prima a giocare sull'equivoco, a nascondere a lungo la propria vera natura. Senza alcuna musica d'accompagnamento come d'abitudine, i dialoghi devono avere una propria forza non indifferente per reggere così a lungo in un film che non ha l'ambizione di colpire per la ricercatezza della messa in scena o la ricerca stilistica. E' un modo di fare cinema diverso dalla norma, che conserva una sua fortissima identità e che si sposa al meglio con la natura bucolica delle location, attraendo per la spontaneità della recitazione fusa al meglio con la capacità di ricoprire l'intreccio, piuttosto ricercato, d'un manto di felice gradevolezza: mai una volta si alzano i toni, le scene fluiscono regalando l'impressione di una perfetta omogeneità, prevalgono i sorrisi persino nel personaggio più burbero (quello della Romand) e il finale chiude senza clamore lasciando persino qualcosa d'inespresso.
Marcel M.J. Davinotti jr.
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Gli indifferenti (2020) di Leonardo Guerra Seràgnoli con Valeria Bruni Tedeschi, Edoardo Pesce, Beatrice Grannò, Vincenzo Crea, Giovanna Mezzogiorno, Blu Yoshimi, Awa Ly

Il celebre romanzo di Moravia aggiornato ai giorni nostri, con una famiglia senza un padre in cui la madre Maria Grazia (Bruni Tedeschi) cerca di farvi regnare un'impossibile armonia senza accorgersi delle tensioni che la lacerano, dovute principalmente all'indole non esattamente da buon samaritano di Leo (Pesce), l'uomo con cui sta insieme. In pessimi rapporti col figlio Michele (Crea), attratto dalla figlia diciottenne Carla (Grannò) che guadagna qualcosa come streamer (gioca online pagata da chi la segue), Leo guarda prima di tutto - sempre - ai propri interessi, conscio di...Leggi tutto quanto Maria Grazia sia ormai sempre meno a contatto con la realtà. Un personaggio, quest'ultimo, a cui Valeria Bruni Tedeschi dona il consueto appeal lunare che la porta costantemente a travisare quanto le accade intorno, a non vedere quello che tutti hanno già abbondantemente capito. Ad esempio come la sua amica Lisa (Mezzogiorno) - peraltro ex di Leo - se la faccia con Michele in un cortocircuito erotico che si chiude con le ripetute avance dell'uomo alla fresca maggiorenne Carla, la quale pare subirle passivamente. Non è però quello che accade in scena a contare - in fondo è davvero poco - quanto l'atteggiamento dei protagonisti, il loro muoversi spesso abulico, schiavi economicamente di un uomo che Maria Grazia ama ma non riesce a far accettare al figlio. Non c'è nessun altro in scena, tutto si gioca nei rapporti tra i cinque protagonisti, con la Mezzogiorno più defilata ma presenza comunque indispensabile a bilanciare i precari equilibri familiari e tra ambienti interni per buona parte appartenenti al lussuoso appartamento degli Ardengo. Roma per il resto fa da silente spettatrice, ripresa perlopiù dall'alto o attraverso le ampie vetrate di casa. La recitazione diventa quindi - soprattutto in presenza di una sceneggiatura non certo virtuosistica - fondamentale: fortunatamente può contare sulla solida interpretazione di un Pesce come da copione sottilmente sgradevole e di una Bruni Tedeschi che s'impone su tutti caratterizzando il film con la svampitezza deresponsabilizzata di una donna incapace di leggere correttamente il mondo in cui vive, compatita più che amata, tarda al punto da non far nemmeno caso alla triste confessione della figlia, o forse decisa a non ascoltarla per non privarsi di quegli ultimi scampoli di felicità che una situazione triste e dal futuro oscuro le concede. Il regista e cosceneggiatore Leonardo Guerra Seràgnoli riprende concedendosi rari guizzi senza quasi mai far sentire la propria mano, lasciando che siano le tensioni latenti e costanti a guidare il racconto, gli sguardi carichi di apprensione della Tedeschi che si traducono nella sua certezza di non saper dominare la situazione, preoccupata di comporre (vanamente) i contrasti tra Leo e il figlio, di salvaguardare un'immagine pubblica ormai svanita. La storia scorre però incolore come l'acqua, senza lasciare segni tangibili del suo passaggio, come spiccioli di banalità cui non si è riusciti a dare forma e sostanza, lasciati a svilupparsi futilmente senza mai affondare il colpo come si poteva; forse proprio per comunicare quel senso di indifferenza suggerito dal titolo, come se tutto contribuisse a sottolineare una normalità che si fa strada anche nell'eccentricità.
Marcel M.J. Davinotti jr.
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Burraco fatale (2020) di Giuliana Gamba con Claudia Gerini, Angela Finocchiaro, Paola Minaccioni, Caterina Guzzanti, Loretta Goggi, Mohamed Zouaoui

Gioco di carte diventato negli ultimi anni frequente passatempo (soprattutto) per donne in età non più verde, il burraco finisce al centro di un film in cui tuttavia il focus vero punta alla più classica delle storie d'amore. Nella suggestiva cornice laziale di Anzio, quattro amiche si ritrovano con regolarità nella casa di Miranda (Guzanti), la più giovane - che vive con la suocera (Goggi) - per dedicarsi al loro passatempo preferito. Le altre tre sono Eugenia (Finocchiaro), lunare e pasticciona, Rina (Minaccioni), notaio, cleptomane e bugiarda e infine Irma...Leggi tutto (Gerini), musicista il cui rapporto col marito che la tradisce sembra giunto a un punto di non sopportazione. Tanto è vero che quando un bel pescatore marocchino (Zouaoui) la soccorre dopo una caduta al porto, la scintilla tra i due scatta con immediatezza imbarazzante. Il più tipico dei colpi di fulmine, che ridarà vita a Irma portandola al settimo cielo (anche fisicamente grazie al jet privato di lui, che si scopre essere in realtà ricchissimo). Solo che all'orizzonte c'è il torneo nazionale di burraco, per il quale le amiche della fuggitiva sanno di avere le... carte giuste per arrivare a piazzarsi bene. Tocca riportare Irma alla realtà, con tatto. A non averne è semmai il marito di lei, che si fa filmare mentre amoreggia poco pudicamente con l'amante. Posta la Gerini come protagonista, unica a ritagliarsi uno spazio al di fuori del gruppo, gli autori scelgono alcune tra le attrici più spiritose che il panorama nazionale possa offrire per una commedia tutta al femminile, diretta dalla veterana Giuliana Gamba (che sceneggia assieme a Francesco Ranieri Martinotti). Un certo spasso dovrebbe essere garantito, con Loretta Goggi a chiudere il cerchio chiamata al ruolo della suocera pettegola ma a suo modo brillante e i maschi relegati ad anonime spalle (compreso il bel marocchino, funzionale a un ruolo che non va oltre quello del principe azzurro pronto a traghettare Irma nel mondo dei sogni). Purtroppo il copione non serve il cast a dovere e il (modesto) divertimento sembra più da attribuirsi alla verve delle attrici, con la Gerini che si conferma ottima interprete a tutto tondo, la Minaccioni e la Guzzanti smaliziate che ci mettono del loro per dare grinta a dialoghi non esattamente memorabili e la sola Finocchiaro, un po' spaesata col suo spirito da simpatica svampita, a faticare nel trovare i tempi giusti e l'inserimento corretto nel gruppo. Il pregio maggiore resta una regia spigliata che riesce a mantenere un buon ritmo nonostante la precarietà della sceneggiatura (annaspando solo nelle parti in Marocco, imposte evidentemente dalla coproduzione e che ci restituiscono immagini dell'Africa più turistica e stereotipata, tra sabbie e cammelli); alle prese con un soggetto striminzito, il film infila un paio di buone battute in tutto, poi naviga a vista sfruttando la coralità di situazioni in cui viene sviluppata la solidarietà di gruppo condita dalle blande, vicendevoli accuse tra le quattro, le cui coordinate psicologiche fornite nelle prime descrizioni vengono presto abbandonate e mai più riprese. Delle partite a carte s'intravedono un paio di giocate che ci fan capire quanto il burraco venga usato come futile pretesto per riunire le quattro amiche dando loro la possibilità di trascorrere il tempo insieme.
Marcel M.J. Davinotti jr.
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ULTIME DAL FORUM

DISCUSSIONE

Daniela parla di...

Mal traités

2020

di Alexandre Chavouet con Cédric Annweiler, Dominique Baudoux, Anthony Cardillo, Vincenzo Castronovo, Éric Chabrière, Fabrice Di Vizio

HOMEVIDEO

Lucius parla di...

Diario di un assassino

1991

di Charles Finch con Dylan McDermott, Tom Sizemore, Sharon Stone, Ron Karabatsos, Charles Finch, Mary Woronov, David Q. Combs, Vanna Bonta

CURIOSITÀ

Fedemelis parla di...

Notti magiche

2018

di Paolo Virzì con Mauro Lamantia, Giovanni Toscano, Irene Vetere, Giancarlo Giannini, Roberto Herlitzka, Paolo Bonacelli, Ornella Muti

MUSICA

Von Leppe parla di...

La lama nel corpo

1966

di Michael Hamilton (Elio Scardamaglia), Lionello De Felice (n.c.) con William Berger, Françoise Prévost, Mary Young, Barbara Wilson, Philippe Hersent, Harriet Medin, Germano Longo

ULTIME SCHEDE

Agatha e la maledizione di Ishtar

2019

inserito da Siska80

giallo

di Sam Yates con Jonah Hauer-King, Bronagh Waugh, Lyndsey Marshal, Rory Fleck Byrne, Crystal Clarke, Waleed Elgadi, Jack Deam

Corsa infernale

2018

inserito da Anthonyvm

thriller

di Jeremy Ungar con Bella Thorne, Jessie T. Usher, Will Brill, Byron L. Hopkins, Hailee Keanna Lautenbach, Sara Lindsey, Kari Wahlgren

Pugno di ferro

1936

inserito da Myvincent

gangster/noir

di John G. Blystone con James Cagney, Mae Clarke, James Burke, Edward Brophy, Henry Kolker, Bernadene Hayes

Radiografia di un colpo d'oro

1968

inserito da Herrkinski

gangster/noir

di Antonio Isasi (Antonio Isasi-Isasmendi) con Gary Lockwood, Elke Sommer, Lee J. Cobb, Jack Palance, Georges Géret, Gustavo Re, Daniel Martín, Maurizio Arena

+ - ULTERIORI ULTIMI COMMENTI

La morte avrà i suoi occhi (1987) di Arthur Allan Seidelman con Malcolm McDowell, Madolyn Smith (Madolyn Smith Osborne)

Commento di: Lucius

Una partita a scacchi dall'inimmaginabile finale. Nel lontano 1987, una scommessa vinta (per gli effetti speciali dell'epoca) tra due interpreti ispirati, che danno vita a un gioco al massacro fatto di colpi di spada attoriali e inaspettati risvolti dello script. L'ambientazione: un cottage, abitato da una signora, al quale un giorno qualunque bussa uno sconosciuto che afferma di essere rimasto in panne con l'auto. I dialoghi tra i due assumono caratteri inquisitori, mentre l'ignoto è dietro la porta. All'apparenza un dramma psicologico, ma solo all'apparenza...

58 minuti per morire - Die harder (1990) di Renny Harlin con Bruce Willis, Bonnie Bedelia, Franco Nero, William Atherton, Dennis franz, William Sadler, John Amos, Art Evans

Commento di: Daraen4

Thriller d'azione di sequestro aereo col classico generale cattivone dell'est, missione segreta per dirottare il mezzo che lo trasporta e derivante coinvolgimento del buono-eroe di turno con annessi amici, traditori e comic-relief a seguire; il tutto avvolto in un'inutile e accennata cornice natalizia, utile solo a dare quel tocco di fuori luogo in più; pellicola dall'alto tasso d'azione e dalla bassissima dose di credibilità, che vuol far passare un supereroe per un qualunque uomo addestrato alla lotta e spinto dall'amore; funziona meglio dell'episodio precedente, sì... nulla più.

La grande corsa (1965) di Blake Edwards con Jack Lemmon, Tony Curtis, Natalie Wood, Peter Falk, Keenan Wynn, Arthur O'Connell, Vivian Vance, Dorothy Provine

Commento di: Caesars

Peccato, perché le premesse per qualcosa di meglio c'erano. Un ottimo cast attoriale (davvero spassosa la coppia Lemmon/Falk), la voglia di tributare i grandi Laurel & Hardy (a loro il film è dedicato) e i cartoon: molte idee divertenti. Però l'eccessiva lunghezza danneggia pesantemente il risultato finale. Tutta la parte relativa al complotto nel "principato" poteva essere evitata, o quantomeno accorciata drasticamente, con effetti positivi. La sequenza "torte in faccia" pare essere la più lunga (e quindi la più noiosa) mai realizzata in tale categoria.

The Nile Hilton incident - Omicidio al Cairo (2017) di Tarik Saleh con Fares Fares, Mari Malek, Yasser Ali Maher, Ahmed Selim, Hania Amar, Mohamed Yousry, Slimane Dazi, Hichem Yacoubi

Commento di: Pigro

La cantante amante del politico viene uccisa: quasi un plot classico, che qui va in secondo piano rispetto alla notevole rappresentazione dell’ambiente, non solo quello della polizia corrotta ma soprattutto quello del Cairo, nei giorni che precedono uno dei suoi momenti storici, la rivoluzione contro Mubarak. Romanzo esemplare di una città tentacolare e multiforme, quasi allegoria di una mutazione destinata a sancire l’immobilità. Un film incalzante e amaro, senza luce e speranza, che ci trascina in una cinica disillusione.