il Davinotti

Quando il buio non è solo notte ma verità retrattile che imprime le sue impronte digitali raschiate su coscienze in allarme. L’indagine è un rito esistenzialista, noir filosofico in cui la verità è al più una chimera e la giustizia un’eco stanca, dove non importa il colpevole ma il concetto stesso di colpevolezza che ricade su tutto e tutti a prescindere e a trascendere. Il cinema di Moll brucia come una sigaretta lasciata a spegnersi nel posacenere della coscienza: il cast pare uscito da un'antologia del dolore represso che rischia sempre volentieri di surgelare il carico psicogeno.

Chi conosce e ama Dylan sa quanto il periodo "inquadrato" da Mangold sia decisivo per la creazione dell'enigma mi(s)tico del menestrello renitente. Va dato atto al film che, non potendo sciogliere per manifesta inferiorità la genialità che sta dietro la creazione artistica, sa gettare però una luce calda ma non condiscendente sulla problematicità dei rapporti umani e professionali che il carismatico innovatore della scena folk intrattenne con maestri (Guthrie, Seeger), colleghi (Baez, Cash) e affetti (Sylvie). Magari non una pietra rotolante ma certo non un film che soffia nel vento.

Grandissimo film (purtroppo andato a scomparire con il passare degli anni) in cui ciò che fa la differenza sono le prove attoriali (da brividi) di tutto il cast. Distruzione del sogno americano in cui i nostri protagonisti prendono parte a una vera lotta alla sopravvivenza in cui ciascuno si ritaglia uno spazio tra le migliori prove attoriali di sempre. Ad accompagnare il tutto sono un'ottima sceneggiatura di Mamet composta da dialoghi strepitosi e una sapiente regia di Foley. Intelligente, cinico, forse a tratti troppo teatrale, ma senz'altro un esempio di altissimo cinema.

In sostanza una commedia sexy anni ’70 ante litteram, ma senza nudi: praticamente una pistola scarica. Cosa ne resta? Un'esile trama colma di macchiette dalla comicità pecoreccia. In fondo non si era partiti male: Gina Mascetti, irriducibile tenutaria di un bordello chiuso dalla Merlin, era una figura gagliarda. Purtroppo ci abbandona presto, parzialmente compensata da Lia Zoppelli, lasciando il film a boccheggiare ripetitivo e inconcludente in una fumosa lotta per l’eredità tra due salumai e un grottesco barone siciliano (incomprensibile UFO buttato in mezzo alla Romagna).