il Davinotti

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Vanitose (2023) di Giorgio Molteni con Daniela Terreri, Valentina Di Simone, Luca Molteni, Olka Kolomenskaia, Maria Giovanna Pagliaro, Silvia Goffi

Piccola produzione che non sembra andare molto oltre il film d’impostazione para-amatoriale e che sfrutta un'idea simpatica tirandola in lungo per un'ora e mezza senza grandi trovate che possano elevarla da una piattezza di fondo non troppo lusinghiera.

Siamo a Bellagio, la notte di Capodanno che segna il passaggio dal 2021 al 2022. In un ristorante sul lago di Como ("La carpa matta") si svolge il concorso di "Miss Over", dedicato a bellezze ultraquarantenni (in buona parte rifatte) ansiose di mettersi in mostra: sono loro le “vanitose” a cui...Leggi tutto fa riferimento il titolo; in una sorta di "Corrida" (quella di Corrado però) si muovono provocanti tra i tavoli esibendosi in ciò che riesce loro meglio: una poesia, un pezzo di Shakespeare, una canzone… Si ritrovano tutte nel “backstage” a pontificare sulla condizione in cui si trovano in attesa di uscire chiamate da Patrizia (Terreri), la presentatrice che ha il compito di introdurle intrattenendo, senza smettere un attimo di parlare.

Guest star della serata è la più giovane Laura Zanichelli (Di Simone), che ha in casa il poster di Amy Winehouse e che come lei si trucca, mentre la giuria è composta dagli avventori del locale: dallo stagionato cantante "neomelodico" del Nord Don Sugar (Catania), che improvvisa uno dei suoi pezzi sfoggiando un look improbabile tra Gaber e Bob Dylan, al produttore di film porno Mandelli (Sinacori), dall'assessore alla viabilità subito corteggiato dalle "star" al fotografo “strapaesano” fino al prete (Grieco) pronto a scatenare anatemi sull'esibizione troppo provocante di una dodicenne. Al gruppo si uniscono consorti, amici, figli, in uno strano circo che si esaurisce in se stesso, un microcosmo dal quale non si esce praticamente mai. Qualche rara ripresa all'esterno esiste, ma il centro è sempre lo show, tra i tavoli sui cui campeggiano bottiglie di Santero (chiaro il product placement) e una figura che, insieme a Patrizia, capiamo quanto sia centrale: è quella di un giovane aspirante regista (Luca Molteni), che sogna Berlino e Venezia e punta forse a riprendere quello squarcio di vita autentica convinto di fare carriera, irriso dal produttore hard che pare saperla molto più lunga.

In buona parte il film è una protratta esibizione delle candidate alla vittoria, spesso in abiti succinti o intimi a mostrare corpi ancora in forma (c'è chi non nega l'aiutino del chirurgo estetico), presentate nel modo più banale che si possa immaginare in una passerella non certo entusiasmante che vale comunque come ritratto a suo modo corretto di una precisa umanità. Il cast femminile (la grande maggioranza) convince più di quello maschile, ridotto a due o tre personaggi piuttosto marginali (regista escluso), con la Di Simone che si atteggia a diva quando, durante il suo show in guêpière, replica la Sophia Loren di IERI, OGGI, DOMANI costringendo il giovane regista a sederle davanti simulando Mastroianni.

Qua e là qualcosa funziona, ma chiaramente il budget assai ristretto e una sceneggiatura non certo virtuosistica tendono a rendere piuttosto anonima un'operazione che invece, sulla carta, poteva avere qualche carta da giocarsi. Il problema è che l’opera non riesce a essere divertente come vorrebbe, a cogliere davvero l'aspetto caricaturale nelle "miss over" che sognano di indossare la fascia della vincitrice. Resiste una spontaneità di fondo in alcuni casi lodevole, ma inserita in un contesto che fatica a rendersi interessante e che sembra replicare le stesse scene all'infinito, con Daniela Terreri che è un torrente in piena mentre presenta con parole di crescente entusiasmo ed eguale enfasi le concorrenti e le “personalità” sedute ai tavoli. Si coglie il tentativo di ricavare personalità diverse dalle donne che si esibiscono, ma alla fine dei conti tutto scorre senza lasciare il segno, arrivando a una conclusione con bacio che non dice nulla...

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R I viziati (2021) di Nicolas Cuche con Gérard Jugnot, Camille Lou, Artus, Louka Meliava, Tom Leeb, François Morel, Franck Adrien, Fabien Ara, Eléa Clair

Dopo gli italiani ci provano anche i francesi, a rifare il messicano NOSOTROS LOS NOBLES; con esisti non troppo differenti, peraltro. Il film continua a funzionare meglio sulla carta come idea che come realizzazione, una sorta di favola moderna che si presta a una facile rilettura a tutte le latitudini. Siamo quindi ancora alle prese col padre miliardario (Jugnot) preoccupato per i tre figli nullafacenti che pensano solo a prosciugargli le carte di credito: Philippe (Artus) persevera nel proporre al padre progetti bislacchi falliti in partenza...Leggi tutto (scarpe già usate una settimana da altri per poter superare i problemi procurati dal modello nuovo da adattare al piede), Alexandre (Meliava) pensa a portarsi a letto qualsiasi essere di genere femminile gli capiti tra le mani, Stella (Lou) si preoccupa solo di far acquisti in negozi d'alta moda e a curare la propria immagine, pronta a sposare uno dei più classici cacciatori di dote (Leeb) a sua volta un buono a nulla che passa il tempo a suonare la chitarra e a organizzare feste coi soldi altrui.

Inevitabile che, di fronte all'ennesima dimostrazione del suo fallimento come genitore (l'adorata moglie è morta quindici anni prima) e a un mancamento che lo porta al ricovero immediato, Francis Bartek escogiti qualcosa per cambiare l'inerzia delle cose. Come? Con una studiata messinscena finge che la finanza sia sulle sue tracce e, presi in auto i tre figli, fugge nella campagna, dove si sposta a vivere con loro in povertà assoluta. Dopo i primi momenti di panico anche i tre scapestrati dovranno trovarsi una nuova - umile - occupazione per portare a casa la pagnotta.

Un messaggio facile facile per una commedia che comincia in modo piuttosto scatenato mostrando le giornate nell'ozio dei tre ragazzi e le loro "occupazioni", col padre che assiste rassegnato a un quotidiano deprimente. Sono le fasi più genuinamente divertenti, ancorché poco fantasiose: la dissolutezza al potere. Ma il sogno finisce presto e tocca rimboccarsi le maniche smettendo gli abiti dei rampolli d'oro. A questo punto, però, serviva inventarsi qualche sviluppo brillante, non semplicemente trovare per i tre qualche mestiere da fare svogliatamente; perché così ogni barlume di spasso svanisce e ci si limita a coltivare i buoni sentimenti tra bonari sorrisi e un'ordinarietà poco pregnante. Gérard Jugnot, poi, non ha la predisposizione al comico che nella versione italiana sfoggiava Abatantuono e quindi, anche sotto questo versante, tutto si sgonfia presto.

Ci si riprende un po' nel finale, con qualche reazione leggermente imprevedibile, ma è poca cosa e si resta nell'ambito della commedia d'impronta familiare, che non fa male a nessuno e prova a lavorare sui caratteri dei tre per dar modo a un cast piuttosto ben almalgamato di recuperare un po' con l'interpretazione: Camille Lou è magnifica, un portamento regale che si adatta più alla prima parte che alla seconda, il più voluminoso Artus sa rendersi sufficientemente simpatico (forse il migliore del lotto) mentre Louka Meliava resta in ombra, quasi il terzo incomodo cui non si sa bene cosa far fare. Il ricco costretto dalle contingenze a condurre vita da povero al cinema s'è visto infinite volte e ci si chiede come mai, per ritornarvi, si decida di riprendere di nuovo NOSOTROS LOS NOBLES, dal momento che la sceneggiatura non ha nulla di particolarmente brillante. Un copione usurato che può contare in questo caso giusto sulla patina di professionalità conferita dal discreto budget e poco altro.

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La vittima perfetta (2021) di Damián Romay con Emily Topper, Jenna Rosenow, John William Wright, Lowrey Brown, Lauren Ledger, Grace Lawell, Darby Breedlove, Mia Romay

Se prima dei titoli di testa ti trovi davanti alla solita ragazzetta che sguscia tra stanze e corridoi inseguita da un tipo intabarrato, capisci già che molto probabilmente il film più di tanto non potrà dare. Ed è così, perché la storia è facile e ampiamente prevedibile, come giallo funziona poco o niente e anche gli ambienti in cui ci si muove, tra la scuola e la casa, sono quanto di più insignificante si possa immaginare. Resta la fresca e piuttosto credibile protagonista, Hannah Baxter (Topper), che vive con la madre, Melanie (Rosenow),...Leggi tutto e che al liceo viene bullizzata impietosamente da compagni insopportabili. L'unico che pare capirla e consolarla, oltre all'amica Zoey (Ledger), è il consulente scolastico Garrett Williams (Wright), con cui la giovane si confida e che prova a tranquillizzarla.

Studia pianoforte, Hannah, con un insegnante scorbutico (Brown) che tuttavia è lì per spronarla a migliorarsi. Viene continuamente schernita (le fan fare un provino da cheerleader solo per prenderla in giro) e pure le foto un po' osée che mette sul telefonino per compiacere un ragazzo interessato a lei finiscono in circolo con ulteriori passi verso lo screditamento più totale. Hannah prova allora a concentrarsi sul suo nuovo lavoretto (insegnante di piano per la piccola figlia di Garrett) mentre mamma si dedica a inaugurare un centro benessere. Nel frattempo un losco figuro (quello del prologo) si aggira senza senso sul set azionando il suo taser e spaventando più d'uno. Chi sarà mai? Inutile arrovellarsi troppo, anche perché l'unico gusto che si può provare non è tanto quello di azzeccare l'assassino quanto quello di scoprire - nell'ultima parte - come abbia messo in atto il suo diabolico (capirai...) piano.

Lasciando perdere la logica dell'intera operazione, che vela subito le proprie carte lasciando ben poco spazio al whodunit per preparare un'ultima parte con qualche piccolo colpo di sorpresa, il film non offre quasi nulla sul piano delle caratterizzazioni. L'unica a salvarsi, nel disastro generale, è Emily Topper, che con bella vitalità ci mostra il film sotto una luce più interessante di quanto non meriti: il suo sorriso contagioso, misto a una maturità che ne evidenzia i lati migliori, domina la scena molto più della figura di sua madre Melanie, costretta a un'interpretazione di maniera che prevede un forte avvicinamento alla figlia soprattutto nel momento del rischio tangibile.

Tra le cose buone non si può proprio annoverare la sceneggiatura, priva di sequenze che possano ambire a emergere dalla mediocrità a cui questo film televisivo pare condannato. Senza (troppa) infamia e senza lode, si consuma stanco fino a una conclusione in cui - come d'abitudine - i sopravvissuti han già dimenticato le vittime, ridono e scherzono. Le fasi più legate alla componente thriller, che si vorrebbe caratterizzante, sono deboli e rese artificiosamente minacciose (in modo fallimentare) dall’antipatica figura dell’uomo in nero che sbuca qua e là senza un vero perché…

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di Giorgio Molteni con Daniela Terreri, Valentina Di Simone, Luca Molteni, Olka Kolomenskaia, Maria Giovanna Pagliaro, Silvia Goffi

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2007

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drammatico

di Douglas Barr con Genie Francis, Ted McGinley, Rick Roberts, Genelle Williams, Katie Boland, Maria Ricossa, Jim Codrington

Persona non grata

2024

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drammatico

di Antonin Svoboda con Gerti Drassl, Anna Behne, Christoph Grissemann, Patricia Hirschbichler, Lisa Hörtnagl, Otto Jankovich

Rischioso inganno

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di Jean Pellerin con Rob Lowe, Joe Mantegna, Bronwen Booth, Charles Powell (Charles Edwin Powell), Steve Adams, Jack Langedijk

+ - ULTERIORI ULTIMI COMMENTI

Ritorno al crimine (2021) di Massimiliano Bruno con Alessandro Gassmann, Marco Giallini, Gianmarco Tognazzi, Edoardo Leo, Carlo Buccirosso, Massimiliano Bruno

Commento di: Il ferrini

Stavolta funziona tutto molto meglio; merito sicuramente del maggiore affiatamento del quartetto principale, ma anche dell'inserimento di Buccirosso, caratterista straordinario. Alla romanità del capostipite si aggiunge la criminalità (e l'esuberanza) partenopea, che giova alle gag aggiungendovi non di rado vere barriere linguistiche fra i protagonisti. Anche Gassman finalmente si lascia andare, specie con la madre di "Van Gogh". Diversi ospiti illustri, su tutti Conti e Cabrini, ma bello anche rivedere Davoli in un vero ruolo. Il seguito sarà un passo indietro, ma qui si ride.

La vita, l'amore, la morte (1969) di Claude Lelouch con Amidou, Caroline Cellier, Janine Magnan, Marcel Bozzuffi, Pierre Zimmer, Catherine Samie, Lisette Bersy, Albert Naud

Commento di: Paulaster

Operaio viene punito con la pena capitale. Il soggetto sarebbe la condanna alla pena di morte, anche se le indagini non sono granché (nonostante i crimini siano piuttosto violenti). Lelouch gira asciutto nei frangenti topici e non crea l'effetto morboso, anzi sembra quasi fare un film inchiesta. L'ultima parte è realistica a dir poco e non è adatta a un pubblico sensibile; l'impatto è notevole e la crudezza acuisce la bestialità dell'azione mortifera.

[4.5] Colombo: Playback* (1975) di Bernard L. Kowalski con Peter Falk, Oskar Werner, Gena Rowlands, Robert Brown, Patricia Barry, Martha Scott, Herbert Jefferson Jr.

Commento di: Siska80

Dirigente di un'industria elettronica uccide la suocera che vuole licenziarlo simulando un furto finito male. Werner ha la faccia (da sberle) giusta per il ruolo del furbo omicida e la bravura degli autori sta nel contrapporre un tale deprecabile personaggio a quello opposto della dolce moglie invalida (trattata con estrema delicatezza da Colombo), regalando un finale che, se da un lato dà soddisfazione (per l'acume del detective, ma anche per la reazione del colpevole), dall'altro lascia con l'amaro in bocca. L'umorismo è somministrato con il contagocce, ma è efficacissimo.

Montecarlo Gran Casinò (1987) di Carlo Vanzina con Massimo Boldi, Christian De Sica, Ezio Greggio, Paolo Rossi, Florence Guérin, Lisa Stothard, Enrico Beruschi

Gruppetto di italiani cerca la vincita a Montecarlo. Prima parte pimpante, altalenante poi quando gli intrecci non sono sempre filanti e qualche volta la costruzione è risibile. De Sica è a suo agio alla roulette e il tiramolla seguente (soprattutto il ruolo di Fassari) non fa nemmeno sorridere. Greggio usa la sua comicità televisiva e fa più bella figura di Boldi. Paolo Rossi ha qualche buona battuta. Leroy ha fascino e ha il ruolo più definito. Nicheli e Brega copiano sé stessi.