Ritorno al crimine - Film (2021)

Il sequel di un'idea simpatica che tale era rimasta soprattutto sulla carta non migliora le cose. La contaminazione col filone GOMORRA, che porta al trasferimento della banda all'ombra del Vesuvio, crea un poco simpatico bisticcio di dialetti che diventa un florilegio di botta e risposta a doppia lingua talvolta incomprensibili. Questa volta il ritorno al 1982 (anno da cui proviene il Renatino di Di Leo) ha una motivazione chiara: impedire che il padre di un criminale napoletano sosia di Van Gogh (Gargiulo) concepisca il pericolosissimo figlio, responsabile nel presente del sequestro della figlia (Bevilacqua) di un falsario (Buccirosso) e...Leggi tutto dell'uccisione di Gianfranco (Bruno), membro storico della “banda”. Un modo insomma per modificare il passato con lo scopo di risistemare il presente seguendo una logica che si fa come sempre beffe dei paradossi temporali meno elementari. Tanto siamo in una commedia, nessuno pretende rigore scientifico nell'aproccio al tema... E così la banda (Gassmann/Giallini/Tognazzi) torna nuovamente nel 1982 lasciando nel presente Renatino con il falsario, ai quali spetta di rubare un vero Van Gogh che dovrebbe essere custodito nella villa della contessa Roccapadula (Cléry). Per quanto un po' confusa, una trama che nemmeno richiede troppo di conoscere il primo capitolo, per fortuna. Stabiliti però i ruoli, a non ingranare è la storia, ferma a dinamiche poverissime che affidano la riuscita quasi del tutto all'estro del sontuoso cast (ricco nelle seconde linee di caratteristi storici, di attori dal glorioso passato e persino di comparsate illustri come Cabrini, Conti, Paola Ferrari e il trapper Achille Lauro). Dei tre lanciati con disarmante faciloneria nel passato la parte del leone la fa ancora Giallini (resta nella storia la sua risposta in piena sparatoria a chi gli chiede dove abbia mirato per colpire il bersaglio: "Ma che ne so? Sparo così, a cazzo de cane"), con Tognazzi attore di rango a reggere bene la parte e il solo Gassmann un po' in imbarazzo a recitare spesso sopra le righe come un pesce fuor d'acqua. Stavolta i Mondiali di calcio restano molto sullo sfondo, i "Kiss" li si vede in azione ancora nella rapina in banca e le Vele di Scampia fanno da cornice obbligata per quella malavita partenopea salita agli onori delle cronache televisive degli ultimi anni. Ma il tutto appare disordinato, male organizzato, buttato lì senza gran voglia e, quel che è più grave, le battute (buone o cattive che siano) scarseggiano. Quando poi il furto del quadro è organizzato con tecniche da SOLITI IGNOTI, ad attirare l'attenzione sono solo gli ausiliari della banda, fieri caratteristi romani d'altri tempi: Ninetto Davoli, Nicola Pistoia e Roberto Della Casa. Contano in definitiva più le facce che non la storia, con interazioni quasi nulle tra le due epoche e un misero riciclaggio di stanchi spunti abusati dalla nostra commedia, rivitalizzati artificialmente nel finale giusto dalla milionesima riproposizione della "Don't Let Me Be Misunderstood" dei Santa Esmeralda, che soppianta le cantate neomelodiche della festa finale e apre alla fugace sparatoria con tanto di mexican standoff risolto alla buona. Massimiliano Bruno, regista che qui nel ruolo di attore lascia il campo ai colleghi più celebrati rimanendo a lungo steso senza vita, mostra scarsa convinzione suggerendo nell'epilogo un terzo capitolo ambientato nel 1939 alla caccia della Gioconda che – se realizzato - potrebbe sortire la stessa frattura che il terzo capitolo di RITORNO AL FUTURO impose a una mini-saga che aveva già detto tutto. Ma certo lì il numero due era un virtuoso gioiello di incastri temporali anni luce lontano da questo... Poche idee, nessuna memorabile ma un buon affiatamento di gruppo che alla fin fine tiene a galla il tutto permettendo di farci chiudere un occhio sugli evidenti difetti e sulla povertà dell'operazione.

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