il Davinotti

Tornato dopo sei anni sul luogo del delitto e nuovamente nascosto da un fantasioso pseudonimo, l'ineffabile Peter Perry Jr. allestisce un'altra folle vicenda "luciferina" che si snoda fra l'Inferno, popolato ovviamente da giovani e vogliose dannate, e il mondo dei vivi, questa volta in un imprecisato periodo biblico. Inutile parlare della risibile trama, visto che il tutto è finalizzato a mostrare più o meno senza interruzione nudi e amplessi di ogni tipo, molto spinti ma ancora nei limiti del soft. La variegata fauna femminile è sicuramente un bel vedere, ma non c'è proprio altro.

La trama non offre alcuno spunto originale (vediamo il solito "pentito" costretto a tornare a imbracciare le armi per difendere la sua famiglia); ciononostante, la pellicola ha qualcosa di affascinante: sarà forse l'ambientazione rurale, o magari la sensazione di sentirsi costantemente il fiato sul collo, oppure il ritmo lesto che accompagna degnamente il susseguirsi degli eventi (molto probabilmente la somma di queste cose che dà un totale a conti fatti niente male). Il cast offre una buona prova e il personaggio della ragazzina piagnucolona che si rivela intrepida conquista.

Anni 30, Mississippi, due gemelli reclutano musicisti per un juke joint riservato alla comunità nera, ma la sera dell'inaugurazione si presentano alcuni bianchi che vogliono partecipare alla festa... Sulle orme di Peele, Coogler propone una metafora sul razzismo interessante sulla carta ma poco convincente alla visione a causa di una sceneggiatura derivativa (palesi i debiti con Rodriguez), personaggi stereotipati e una regia piatta che la buona messa in scena e l'ottima ost non riescono del tutto a riscattare, mentre nel cast Jordan si sdoppia risultando doppiamente inespressivo.

Tortorici ci racconta le paturnie di un diciannovenne, interpretato dignitosamente da Manfredi Marini. E' un ragazzo svogliato che, più che vivere, si lascia vivere con pulsioni di morte. Il regista narra tutto ciò con una freschezza gradevole e, a volte, ironica, facendo leva su un pluristilismo formale che vede scene rallentate o accellerate, musica altissima e tanto altro, senza una sceneggiatura lineare ma sovrapponendo frammenti. Alla fine, però, vi è un eccesso di sperimentalismo autoreferenziale, che danneggia la riuscita del film con alcune scene troppo scollegate tra loro.