Revenge - Film (2017)

Non credo si tratti tanto di una faccenda riguardante la sospensione dell'incredulità: più che disposta a sospenderla per quanto riguarda le azioni, a patto però che il personaggio abbia un minimo di credibilità. Per conto mio, la sposa di Tarantino può ammazzarne anche il doppio, è una tipa tosta, è super-addestrata, ha una volontà di ferro, una storia alle spalle che giustifica le sue capacità. Un numero di morti è troppo esagerato? E' il cinema, bellezza, mica la vita vera...
Veniamo invece a questo film: la squinzia cretinetta sculettante che ci viene mostrata all'inizio di questo film non può diventare nel corso di poche ore una tipa che si cuce da sola le ferite manco fosse Rambo. E' stato lo stupro, il dolore, il fatto di essere stata infilzata quasi a morte che le fatto acquisire simili capacità di sopravvivenza in condizioni estreme? No, non mi torna...

Daniela ebbe a dire:
Non credo si tratti tanto di una faccenda riguardante la sospensione dell'incredulità:

un po' anche si, perché qua si provoca/sfida proprio ogni nostra larga spanna di predisposizione a sospenderla. e dire che ci voleva davvero poco per farmi accettare tutto il resto. invece qua si è dovuto strafare con espedienti tali da azzerare anche una credibilità pregressa del personaggio. per quel che mi riguarda il problema non è tanto che non possa diventare d'amblè una ramba, è che neanche rambo ce l'avrebbe potuta fare così mortalmente leso e ridotto.

che poi, dando a rambo quel che è di rambo, lui le ferite se le cuce con ago e filo facendo di necessità virtù in una maniera anche chirurgicamente credibile per un veterano del vietnam, lei si cura uno sbrego abnorme piastrandoselo con una lattina di birra arroventata che le sponsorizza il ventre con l'aquilotto da parà guerrigliero. come dire: da ora sono anche iconicamente una soldatessa, stateci o andatevene. e pignoleria per pignoleria, incredulità per incredulità, faccio notare che non ci si è curati di mostrare come si è sistemata il foro posteriore, che dovrebbe costituire la parte più grave della ferita. ma che lo puntualizzo a fare, la fargeat non rimonterà certo il film per noi...

Schramm ebbe a dire:
Daniela ebbe a dire:
Herrkinski ebbe a dire:
Avrebbe potuto farla resuscitare in stile zombi al 100%, che almeno lo si metteva giù come horror e tanti saluti..

Buona idea, sarebbe stata un tantinello più credibile ;o)

...e avrebbe altresì rinnovato due generi ormai frusti che più non si può in un colpo solo...
A tal proposito, dai cassetti della memoria mi sovviene di consigliarvi Savaged (aka Avenged) del 2013, che era veramente un filmone.

Herrkinski ebbe a dire:
A tal proposito, dai cassetti della memoria mi sovviene di consigliarvi Savaged (aka Avenged) del 2013, che era veramente un filmone.

mai sentito prima, prendo nota

Schramm ebbe a dire:
Noncha17 ebbe a dire:
Un esempio perfetto può essere Machete..così come gli altri film di Rodriguez in cui l'impossibile diventa possibile!

per niente concorde. perché in rodriguez il jolly dell'assurdo è dichiarato e percepibile da praticamente subito. e al momento di intraprendere machete (ma se vogliamo anche un dal tramonto all'alba dopo che hai visto el mariachi e desperado) hai già alle spalle una filmografia fatta di assurdità e sai che anche stavolta il risultato sarà quello se non un gioco al rialzo di quello (del resto sai anche che rodriguez è un consociato di tarantino, e dei due è il più caciarone, per cui stai sciallato e corazzato). qui invece non solo per quel che ci riguarda siamo praticamente davanti a un esordio (chi l'ha mai sentita nominare prima di questo e ha visto uno dei suoi precedenti tre lavori alzi la mano) ma si sente che ci si prende molto sul serio, tanto più che per i primi 29 minuti non ti aspetteresti un simile detour. io avevo addirittura pensato, dopo quel volo e averla vista allo spiedo, che sarebbe venuta a vendicarla una terza persona, o che il pilota dell'elicottero la vedesse nel recarsi alla villa e in quella salta fuori che è suo fratello, il suo ragazzo, qualcosa così.

ma certo è che la davo per stecchita e vederla sopravvivere a una cosa simile dopo un incipit così serio non passa lo straniero (lo passerebbe se il tono fosse quello dal primo minuto). e sarei davvero curioso di vederlo in sala. sbaglierò ma temo proprio che a ogni proiezione si levi un coro di naaaaahhhh! o di risate durante quel momento.

e non è una questione di gusto, è che proprio si gioca molto sporco narrativamente. e ripeto, lo stronco con rabbia, perché su ogni altro aspetto l'ho trovato formidabile.


Però, così un po' ti "contraddici".. :)

Dato che, non puoi dire nei MOMENTO O FRASE MEMORABILI questo "Gli stati di allucinazione nel grottino e la resa dei conti finale: in un altro film sarebbero valsi da soli un quadripalla" e, poi, "dopo uno sfondone così imperdonabile (che tra l'altro non viene nemmeno in alcun modo giustificato, dandogli una qualche attendibilità medica o scientifica, per cui siamo davvero all'errore da matita rossa)" che, alla fine, sono consequenziali l'uno dell'altro e in assoluto non slegabili..per parlare la tua lingua! ;)

Inoltre, cosa vuol dire che "questa" è all'esordio e il Rodriguez di Dal tramonto all'alba no?!
Quello stesso film - che inizia, in qualche modo, come questo (una vacanza?) - finisce proprio in un "altro mondo". Se non è sforare quello cosa lo è?!
Chi ha un'età anagrafica più alta della mia (e non è abituato a certe esagerazioni..) ha avuto più o meno quella reazione che hai avuto tu quando questo film ha svoltato!
Per me, se non era per quella "svolta", Revenge sarebbe risultato mediocre..al contrario! A volte, gli spiegoni (o spieghini) è meglio che non ci siano proprio.

Altro esempio "calzante" può essere quello di Tobe Hooper. Ma, non accumuliamo troppo però.. ;)

Penso solo che: a certe idee bisogna semplicemente abituarsi, col tempo. Altrimenti certi miti come Sam Raimi non sarebbero proprio esistiti!

Noncha17 ebbe a dire:

Però, così un po' ti "contraddici".. :)

Dato che, non puoi dire nei MOMENTO O FRASE MEMORABILI questo "Gli stati di allucinazione nel grottino e la resa dei conti finale: in un altro film sarebbero valsi da soli un quadripalla" e, poi, "dopo uno sfondone così imperdonabile (che tra l'altro non viene nemmeno in alcun modo giustificato, dandogli una qualche attendibilità medica o scientifica, per cui siamo davvero all'errore da matita rossa)" che, alla fine, sono consequenziali l'uno dell'altro e in assoluto non slegabili..per parlare la tua lingua! ;)

mannò, alcuna contraddizione perché lo sfondone per me è sostanzialmente sempre quello: una donna dalla spina dorsale spezzata/trafitta alla supersonica velocità imposta dalla forza di gravità, che oltre a non essere clinicamente morta è capace di liberarsi e tornare in verticale nel giro di scene due senza neanche mostrarcela almeno zoppicante (per quel che sarebbe valso, beninteso). ciò non mi impedisce di isolare una scena successiva come quel del trip, che fa anche parentesi a sé e che su un piano figurativo si riconduce maggiormente ai 29' prima

Noncha17 ebbe a dire:
Inoltre, cosa vuol dire che "questa" è all'esordio e il Rodriguez di Dal tramonto all'alba no?! Quello stesso film - che inizia, in qualche modo, come questo (una vacanza?) - finisce proprio in un "altro mondo". Se non è sforare quello cosa lo è?!

molto semplice, come sopra: da rodriguez ti aspetti già mentre ti stanno strappando il biglietto, se non prima, un frullato di follie e scorrettezze. sai cosa (el mariachi, desperado, l'amore per i toni pulp e scanzonati) e chi (tarantino) ha alle spalle/scimmiotta male il suo cinema e a meno di essere uno spettatore di ultima generazione che non l'ha vissuto in cronologica linea retta e parte proprio da quel film sai quindi già di che pasta è il suo cinema, e che non è certo il tipo che ha intenzione di tirarti fuori un film intriso di realismo, verismo e drammaturgia ibseniana. che poi dovendocisi proprio mettere a fare i debiti distinguo, in dal tramonto all'alba c'è un brusco ma al tempo stesso fluido cambio di registro narrativo, e non una scena così implausibile da ridiscutere i minuti iniziali e sfanculare il resto del film.

della fargeat cosa sai? niente. per cui la vivi come un sentiero mai battuto. e perdonerai, ma se dopo 29' condotti in quel modo che è si camp e pop a strafottere ma anche del tutto credibile e veritiera (ci sarebbe da fare un inciso sulla provocazione del sotto testo vetero-femminista, ma rischierebbe di diventare il fuori-tema di quanto stiamo discutendo) mi tiri fuori una sparata così implausibile hai solo due vie: o lo termini cercando di gustarlo formalmente (che è quello che mi sono sforzato di fare io, dato l'appal tecnico-formale non indifferente; ed ecco quindi che isolatamente, un momento come quello del trip te lo godi ma anche ricordandoti cosa l'ha determinato e quindi di nuovo ti saettano i nervi) ma con la carogna di una sceneggiatura da spanking estremo, o sentendoti un po' troppo menato per il naso te ne vai dalla sala (o spegni e cambi film se sei in casa: che è esattamente quel che sono stato a un tanto così dal fare, a tutta prima)

poi: io non voglio assolutamente uno spiegone, anzi i lumiere e chi per loro me ne scampino. detesto la propedeutica in arte. il problema è di natura rappresentativa. mi sarebbe cioè bastata una diversa scelta narrativa, un diverso modo di farci credere che la protagonista sia morta. lasciandoci nell'interzona del dubbio però. è così che posso credere che la regista diventi gesù davanti a lazzaro. se invece me la mostri assolutamente stecchita, stare al gioco rappresentativo diventa impresa improba.

Dal 19 gennaio 2019 in DVD e BR per Koch Media.

Alla fine rimango sorpreso di due cose: l'aurea di cult movie che si è creata attorno e le recensioni entusiastiche da parte di alcune testate cartacee (Ciak e Film tv in primis) come se fosse chissà quale evento rivoluzionario nel genere.

Personalmente non ci vedo nulla di così straordinario in uno dei film più sopravvalutati a mia recente memoria.

Al di là della verosomiglianza (che sarebbe il male minore, basterebbe leggere questa vendetta ginecea come una sottospecie di rivisitazione femminile del Corvo sotto il cocente sole del deserto del Ouarzazate) quello che mi ha lasciato a bocca asciutta è la mancanza totale di cattiveria, di ferocia, di sporcizia, di crudeltà, di bastardaggine, di umiliazioni (come il R & R ha abituato, dove nemmeno i maschietti sono poi così schifosi, visto che uno di loro, proprio quello che l'ha violentata, vuole portarla in ospedale. A questo proposito , come esempio, il remake di Non violentate Jennifer, dove la vittima subiva tante di quelle angherie sessuali e misogine, fisiche e psicologiche da emanare un dolore quasi fisico, insopportabile e disturbante, allo spettatore che vi assisteva impotente-valga per tutte quando Jennifer era costretta dal branco sghignazzante a imitare il nitrito del cavallo, e la sua nemesi era tanto viscerale e spietata quanto le sevizie che aveva subito,  e la regola del contrappasso non faceva sconti alcuni, ecco, in Revenge manca proprio tutto questo), per dare spazio a un look glamour da elegante videoclippone sfrangiato delle parti più zozze, a favore di un politicamente corretto pulitino pulitino, anestetizzando i pugni nello stomaco (lo stupro avviene totalmente fuori campo, a porte chiuse, e le urla di Jennifer coperte dalle 24 ore di Le Mans), a violenza esagerata (tanto da diventare indolore) e splatter quasi cartooneco (teste che esplodono a fucilate reiteratamente nella lunga, e sfiancate, miscela di incubi della protagonista, piedi e stomaci squarciati, tipacci con la faccia sciolta che manco Toxic e Street Trash, lussuose ville da sogno trasformate in mattatoi-non male il piano sequenza dell'ultimo rimasto, nudo, che imbraccia il fucile e di lei idem, che sovverte la meccanica tra cacciatore e preda, preda e cacciatore-, pezzi di orecchio- e orecchini a forma di stella-che saltano via, nasi rotti e pugnali che affondano nelle carni), in un frullato di esaltazione action non dissimile dai b- movie di Albert Pyun (viene in mente Ravenhawk), solamente , questo, girato meglio, che nulla ha a che vedere con le Jennifer violentate, ma accostabile , più che altro, alle Sarhe Connor del secondo Terminator o ad un Mad Max in chiave uterina.

Cheppoi la Fargeat non inventa nulla di nuovo, nemmeno quando mostra Jennifer che civetta e fa la smutandata provocando le reazioni da maschio alfa del più infoiato del terzetto (per la serie se l'e andata a cercare o io faccio la puttanella quanto voglio, ma mi devi rispettare, nel labile confine tra provocazione e tieni le mani a posto ), visto che già un bel pò di lustri prima aveva già detto tutto (in merito) il Jonathan Kaplan di Sotto accusa (ah, già, ma lui era un maschietto) nella sua mutazione da ninfetta senza cervello e tutto culetto a novella Sarah Connor. E se proprio, per restare nel genere, e in tema di rape and revenge al femminile, ho trovato più originale e "rivoluzionaria" la dimenticata Talia Lugacy con il suo Extrema (a dimostrazione che Revenge non è nemmeno il primo R & R diretto da una donna, come spesso viene decantato) dove "l'occhio per occhio" femmineo/vendicativo andava al di là di ogni immaginazione, sostituendo le classiche armi e la furia da Dea Diana con l'atto sodomitico omosessuale come pura (e cruda) legge del contrappasso.

Il resto ci stà (le esagerazioni che sfociano nella Sci Fi, dove il quasi realismo della prima parte, dove si respira una certa tensione erotica, lascia spazio al surrealismo rambesco da b- movie anni 80/90, che , appunto, ricorda certi cyberwoman pyuneschi ) e alcuni dettagli sono notevoli (la mela morsa, la formica sulla mela che marcisce, il ragno affogato nella pipì, le gocce di sangue che inondano una formichina, la disgustosa masticazione ravvicinata e distorta di uno dei tre "carnefici", lo stupratore che assume le sembianze incubotiche di un rettile,  l'ombra del suv della Ranger Rover che si proietta sul deserto, l'apertuta del film sul primissimo piano della lente degli occhiali da sole di Richard), dove il talento visivo della regista è fuori discussione, così come il suo gusto estetico, tra dipinti di dee della vendetta che troneggiano e la bellissima sequenza finale della porta a vetri a fucile spianato.

E dopo un incipit truffaldino, ci si tuffa nella baracconata megasplatter, nel fumettone sparato a tutto volume, con sfx prostetici nostalgici (Denis Gastou ispiratissimo e esaltatissimo a riproporre certe tomsavinate), nei meandri del deserto australiano di Mad Max (vedere come la Forgeat riprende la sua eroina, a bordo del quad o nel bel mezzo del deserto con fucilone in spalla) azzerando la psicologia e aumentando in fracasso, spargendo citazioni dai classiconi quà e là (Lo squalo con la testa martoriata che affiora dall'acqua, la chiusa stile Predator con l'arrivo dell'elicottero).

Scene tirate per le lunghe (il piede sanguinante con squarcio vaginale e pezzi di vetro da esportare, il bubusettete tra i corridoi della villa tra scivolate al sangue e domopack per tamponare i budelli che fuoriescono, il riscaldamento acceso nell'abitacolo del suv, la corsa in moto verso la villa, con cipiglio così ottantiano e fittizio che pare Urbano Barberini nel primo Dèmoni), dove, a tratti sembra una parodia del (de)genere (la cauterizzazione dello squarcio sullo stomaco con il pezzo di latta della lattina arroventata e il nome della marca della birra messicana stampato sulle carni martoriate), dopo aver masticato il peyote jodorowskiano.

Due cose curiose mi sono balzate all'occhio. La prima che la Fargeat, nel bel mezzo di situazioni totalmente irreali ci ficchi Jennifer che non sà sparare con il fucile e manchi il bersaglio (ferendolo ad una spalla) con tanto di rovinoso rinculo, e la sordità momentanea dovuta allo sparo. La seconda che, seppur vero che indugia sulle grazie della ragazza e sul suo sculettamento, la mostri solo di sfuggita in topless, mentre insista sulle nudità maschili di Kevin Janssens, sia quando telefona alla moglie (completamene nudo) sia nella resa dei conti finale. Come dire che la regista donna sfrutti il corpo maschile come fanno i colleghi maschi cone quello femminile? Forse è questa la vera "rivoluzione" del rape (poco) e revenge (parecchio, tanto che, alla fine, altro non è che un survival movie) visto dalla parte di lei?

Alla fine della fiera delle atrocità rimane un pò pochino, se non geyser di sangue e le meravigliose location del deserto marocchino, in quello che è un film di genere uguale a mille altri, se non fosse per alcune interessanti invenzioni di regia (e per l'ottimo apparato tecnico che insaporisce la pietanza).

Meglio sorvolare sulle implicazioni e le metafore femministe, che lasciano il tempo che trovano.

Buiomega71 ebbe a dire:

Alla fine rimango sorpreso di due cose: l'aurea di cult movie che si è creata attorno e le recensioni entusiastiche da parte di alcune testate cartacee (Ciak e Film tv in primis) come se fosse chissà quale evento rivoluzionario nel genere.

Sai cosa è strano anche? Che a dispetto di quelle recensioni e di alcuni premi raccolti in giro per Revenge la Fargeat sia scomparsa dopo questo film. Niente altro fatto o in produzione.
A differenza della protagonista, italiana a dispetto del nome, che qualcosa di medio livello continua a farlo.

Capannelle ebbe a dire:

Buiomega71 ebbe a dire:

Alla fine rimango sorpreso di due cose: l'aurea di cult movie che si è creata attorno e le recensioni entusiastiche da parte di alcune testate cartacee (Ciak e Film tv in primis) come se fosse chissà quale evento rivoluzionario nel genere.

Sai cosa è strano anche? Che a dispetto di quelle recensioni e di alcuni premi raccolti in giro per Revenge la Fargeat sia scomparsa dopo questo film. Niente altro fatto o in produzione.
A differenza della protagonista, italiana a dispetto del nome, che qualcosa di medio livello continua a farlo.

Verissimo. Altra somma sorpresa, in effetti, che la regista non abbia fatto più nulla dopo la sua tanto strombazzata (forse anche a sproposito) opera prima.
In cerca di nuovi soggetti?
Crisi creativa?
In attesa della giusta ispirazione?
Produttori taccagnosi?
Mi piacerebbe comunque vederla alle prese con un nuovo progetto, perchè al di la di tutto, il talento c'è. Di solito, l'opera seconda, è un pò la prova del nove.
Come si dice in questi casi: attendiamo fiduciosi.

Riguardo all'attrice protagonista, nin sò, non mi ha fatto impazzire sinceramente, troppo Martina Stella vs Diletta Leotta, anche se il suo ruolo, puramente fisico, è stato un massacrante tour de force non disprezzabile.