Assassinio a Venezia - Film (2023)

Branagh trasferisce "Poirot e la strage degli innocenti" dalle campagne inglesi nella Venezia dell'immediato dopoguerra per il suo terzo film tratto da un romanzo di Agatha Christie e dedicato al celebre detective belga (che naturalmente continua a interpretare). Già lo spostamento drastico di location fa capire quanto alla fine sarà proprio Venezia, con le sue atmosfere lugubri e di grande fascino, a caratterizzare l'opera.

L'intreccio giallo diventa secondario rispetto al clima cupissimo, al lungo sostare dei personaggi nella penombra del palazzo al centro della vicenda (l'esterno è a San Boldo, la terrazza panoramica da cui parte una magnifica...Leggi tutto ripresa dall'alto della città nel finale è invece a Santo Stefano), alle presenze ectoplasmatiche che sembrano popolarlo conferendo al tutto un'impronta quasi horror. Poirot è infatti invitato lì da una celebre scrittrice di gialli che lui ben conosce (Fey) per partecipare a una seduta spiritica. In quella casa è da poco morta una ragazza e la medium (Yeoh) ha la fama di poter parlare con le anime dei defunti. La ricca madre (Reilly) della vittima, proprietaria del palazzo, durante il drammatico svolgimento della seduta sembra credere nel contatto con l'aldilà almeno quanto tutti gli altri partecipanti (Poirot escluso, naturalmente): "Quella è la voce di mia figlia!", bisbiglia. La medium rotea sulla sedia, parla come in trance, scrive a macchina senza toccare i tasti...

E' l'inizio di una lunga sfida tra l'investigatore e l'irrazionale, con un gran numero di elementi portati in scena per farci credere come sia apparentemente impossibile dare una spiegazione logica ad ogni "presenza" o misteriosa voce che si sente nella casa. E quando proprio la medium muore cadendo dall'alto, infilzata dal braccio di una statua, è evidente (almeno per Poirot) quanto il colpevole non possa che essere uno degli invitati. Comincia la caccia e si aprono i consueti interrogatori mentre la scrittrice si affianca al detective a fare da perfetta aiutante per un'indagine che prevede ulteriore sangue, come si può immaginare. Sempre e comunque, ad ogni modo, mentre gli indizi che possano aiutare a risolvere il caso risultino in numero pressoché pari a zero, l'attenzione di Branagh resta rivolta alla raffinata messa in scena, agli scorci di grande effetto su una Venezia notturna, alle ricercate inquadrature nelle sale del palazzo, ai primi piani sui volti spaventati...

Il meccanismo che porta chi guarda ad ipotizzare un colpevole funziona poco, mancando elementi cui agganciarsi per qualsiasi ipotesi, e il gruppo di sospetti diventa così una semplice lista di volti poco significanti e di storie passate scarsamente interessanti (e che riaffiorano in flashback) in cui anche il nostro Scamarcio (ex commissario passato a fare da guardia personale a Poirot) non molto può fare per lasciare il segno. Il caso insomma annaspa (piuttosto patetico anche il tentativo di uccidere il detective), non riesce mai ad emergere rispetto al fascino oscuro degli scenari che tutto avvolgono e si sviluppa stancamente senza imporsi come dovrebbe, mai ironico, quasi un orpello secondario per una regia che punta ogni carta sull'aspetto visivo anche grazie alla magnificenza dei ricchi interni... Il finale è tradizionalissimo, con un piccolo colpo di scena conservato per l'epilogo. Certo immaginare che a Venezia si festeggi Halloween nel 1947, quando in tutta Italia all'epoca erano forse in tre a sapere cosa fosse...
Marcel M.J. Davinotti jr.
Chiudi