il Davinotti
il Davinotti: migliaia di recensioni e commenti cinematografici completi di giudizi arbitrari da correggere
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Streaming: pagine dedicate
Location Zone
- Film: L'età imperfetta (2017)
- Luogo del film: Il palazzetto dove le danzatrici si allenano e dove avviene la selezione delle tre migliori
- Luogo reale: Pala Villanova in Via Vedelleria, Località Vedelleria, Vicenza, Vicenza
- Film: Svegliati amore mio (serie tv) (2021)
- Luogo del film: La casa in cui abita Domenico Giuliani (Arca)
- Luogo reale: Via della Pesca, Fiumicino, Roma
CINEPROSPETTIVE
Inserita
Fotografata
- Film: Rapito (2023)
- Autore della segnalazione: Capannelle
- Film: Achtung! Banditi! (1951)
- Autore della foto: Losceicco
ULTIMI VOLTI INSERITITUTTI I VOLTI
Tony Corallo
Remo Masini
ULTIMI COMMENTI
Ballerina (2025) di Len Wiseman con Ana de Armas, Ian McShane, Anjelica Huston, Gabriel Byrne, Keanu Reeves, Catalina Sandino Moreno, Ava Joyce McCarthy
Commento di: Schramm
“Donne! Nikite! Wickite! È arrivata l’arroutine!“. Lore wicklandese con tutto quanto t‘aspetti, ed è esattamente questo il guaio. Gianna Wicca vaporwave-warehouse senza sostrati né substrati, guida museale dell‘innocua violenza glittercore, corpi in gommapiuma/diamante che tengono testa alle più devastanti contundenze, hotel segreti, killer dal codice morale: tutto bellissimo - tre film fa. Mima la danza sui braceri della tragedia vendicativa, ma inciampa di continuo nel manierato tedio da franchise despinato. Il cuore? Volato via coll’ultima pallottola andata a segno di Stahelski.
Commento di: Cotola
Brevissimo cortometraggio, nemmeno un minuto, che riprende un ponte su cui transitano persone, risciò e pure un cagnolino (due volte). Girel gira in stile Lumière, di cui era operatore: macchina da presa fissa, poggiata per terra, che riprende ciò che accade spontaneamente. Tutti, infatti, attraversano tranquillamente il ponte con grande naturalezza e senza curarsi della mdp: unica eccezione una donna cogitabonda che ci mette un po' di più a uscire dall'inquadratura e forse è stupita e attratta dalla camera. Tecnicamente semplicissimo ma adatto allo scopo. Documento d'epoca.
Il pianeta del terrore (1981) di Bruce D. Clark con Ray Walston, Edward Albert, Erin Moran, Robert Englund, Grace Zabriskie, Taaffe O'Connell, Zalman King, Bernard Behrens
Commento di: Cerveza
Sorta di Alien versione da drive-in, ricco di tutti quei particolari truculenti che fanno impazzire i ragazzi. In questo tipo di habitat non può che diventare memorabile il bruco extralarge, grondante di bava scivolosa, che prende possesso della bonazza dell'equipaggio. Un catalogo di mostruosità da luna park, che riesce a mantenere una certa dignità visiva e scenografica, nonostante i tratti distintivi da b-movie. Sanguinosi shock da parco dei divertimenti che purtroppo non vengono valorizzati da una trama adeguata che possa sostenerli con una nervatura più definita.
Un posto sicuro (2025) di Luca Tartaglia con Reyson Grumelli, Francesca Luce Cardinale, Alice Fiorentini, Nico Toffoli, Nicole Giacomasso, Cristina Moglia
Commento di: Puppigallo
Nell'ambito di virus lesi, zombi e affini si è detto di tutto e di più; e questa pellicola non aggiunge nulla di particolarmente originale, a parte dare agli infetti una parvenza di umanità, anche dopo la trasformazione, grazie ad alcuni comportamenti. Detto ciò, bisogna però ammettere che ha una sua dignità, i giovani attori si impegnano e una certa tensione viene creata, sfruttando, più che i trasformati, l'angoscia dei vari protagonisti, dei quali viene abbozzata qua e là la vita precedente all'epidemia. Nonostante alcune fasi di stanca, piuttosto verbose, può essere visionato.
Le porno killers (1980) di Roberto Mauri con Carmen Bizet (Carmen Russo), Mario Cutini, Vassili Karis, Cinzia Lodetti (Cintia Lodetti), Bruno Minniti
Commento di: Digital
Di difficile catalogazione, il film di Mauri, pur chiaramente presentando tutta una serie di difetti (fotografia approssimativa, prove attoriali scadenti, montaggio scellerato), riesce nella felice impresa di divertire: in neppure ottanta minuti si assiste a scene di nudo, pistolettate, battute simpatiche… Un b-movie che non si prende mai sul serio, con due “attrici” una più bella dell’altra (la migliore è la Carmen Nazionale) e una atmosfera spensierata tipica della fine dei Settanta inizio Ottanta. Si astengano snob con la puzza sotto il naso. Sollazzevole.
J'ador (2020) di Simone Bozzelli con Claudio Segaluscio, Federico Majorana, Lorenzo Amici, Andrei Cuciuc, Asadul M. Haque, Filippo Marsili, Mauro Pacitto
Commento di: Pigro
Un ragazzo cerca di farsi accettare da un gruppo di neofascisti di borgata che lo tratta da mezzo uomo. Notevole la descrizione dell’humus della mascolinità tossica che inevitabilmente reprime ed esprime al tempo stesso l’ineffabile omosessualità che vibra sotterranea senza mai palesarsi. Ma soprattutto ottima la descrizione dei rapporti di potere nelle relazioni, un gioco sadomasochistico di forza e fragilità carico di tensione e raccontato con un montaggio incalzante e una fotografia cruda che esalta le riprese frenetiche e iperrealiste.
ULTIMI PAPIRI DIGITALI
Con una figlia incinta, Faith (Benson), che lui è convinto non sappia alimentarsi come dovrebbe per mantenere in piena salute il nascituro (ma è laureata in biologia!), e un figlio, David (Hall), che passa troppo tempo davanti ai videogame (ma è il suo lavoro!), Will si muove da una finestra all'altra del PC per parlare al telefono con persone diverse, compreso il futuro padre (Bostick) di suo nipote, il quale sta organizzando in gran segreto con Faith un "Baby Shower" (la festa che gli americani organizzano per celebrare la prossima nascita di un bimbo). Un rapporto non facile, così come in parte lo è anche quello con i due figli, che Will spia in continuazione grazie ai potentissimi mezzi messigli a disposizione dallo Stato: controlla il cibo che Faith compra, la segue passo passo (molto meno David) e ovviamente, quando comincia l'invasione, le preoccupazioni sono innanzitutto per loro.
Annunciati da una nuvolona temporalesca a cui nessuno fa troppo caso, i grossi meteoriti che si abbattono in ogni parte del mondo mandano a fuoco intere città facendo cambiare passo al film, come prevedibile. Certo, il già citato abbassamento della definizione causa immagini trasmesse via internet in condizioni precarie non aiuta ad apprezzare il gigantismo dei tripodi, che tutti ora riconosciamo come i nemici storici derivati dall'opera di Wells, ma l'impatto della repentina comparsa dei “mostri” è comunque apprezzabile.
Qualche personaggio di contorno di scarsa utilità (a cominciare da Eva Longoria nei panni di Sandra, amica di Will), una concitazione che tutto sommato funziona pur lasciando il protagonista quasi sempre incollato alla sedia, un po' di pubblicità poco velata ad Amazon, che produce, e il gioco è fatto. Ma il risultato non entusiasma e per chi non conosce bene l'inglese è anche faticoso da seguire, con sottotitoli sparsi ovunque causa frasi digitate fulmineamente sugli schermi (altra cosa era stato l'encomiabile, mostruoso lavoro di grafica operato dagli importatori italiani per SEARCHING).
Elementari le considerazioni da farsi sulle conseguenze di un eccesso di violazione della privacy, desolanti buona parte dei dialoghi relativi alle interrelazioni familiari, finale con soluzione scontata del problema. Da registrare positivamente soprattutto il confezionamento nel suo complesso, che ancora fa percepire come quasi originale un intero film vissuto attraverso riprese che sanno di amatoriale filtrate da cellulari, social e telecamere di sicurezza (con veloci tracciamenti che rimandano all'allora rivoluzionario NEMICO PUBBLICO di Scott). Accettabile la resa low fi degli effetti speciali e curiosa qualche piccola trovata come la fuga di Faith sulla Tesla teleguidata da papà in remoto.
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Best seller (1987) di John Flynn con Brian Dennehy, James Woods, Victoria Tennant, Allison Balson, Paul Shenar, George Coe, Anne Pitoniak, Mary Carver
Dennis sulle prime non capisce cosa quel misterioso individuo voglia da lui, ma va all'appuntamento datogli e lo incontra: Cleve comincia a spiegare quanti uomini lui abbia ucciso, nel corso degli anni, per favorire l'ascesa di David Madlock (Shenar), oggi importante leader di una multinazionale, la Kappa. Delitti in sequenza, i cui articoli su ritagli di giornale Cleve ha tenuto e che Dennis legge, cominciando a capire. D'altronde Cleve non ha alcuna intenzione di tenere segreto nulla: il suo obiettivo è semplicemente vedere pubblicati su un libro (che lui è sicuro diventerà un best seller) le proprie poco edificanti imprese. Dennis si lascia in parte blandire dai seducenti modi di fare di quel personaggio strano ma dalle idee chiare, frequentandolo e ascoltando le sue "lezioni di vita".
Due figure molto diverse, contrapposte: da una parte la semplicità e la correttezza, dall'altra il mellifluo modo di fare di chi ne ha viste tante e non si fa alcun problema a eliminare fisicamente chi tenta di ostacolare il suo disegno. In fondo un killer è un killer, perché mai dovrebbe porsi dei problemi per far cantare la pistola? Madlock, ovviamente, saputo della volontà del suo ex sicario di far pubblicare un romanzo in cui si parla del suo passato facendo nomi e cognomi, cerca di impedirlo, ma fregare Cleve non è da tutti, e nemmeno Dennis ci riesce. Si limita ad ascoltare nel tentativo di entrare in qualche modo nella testa di quello strano individuo, che lui vorrebbe - se potesse - consegnare alla giustizia, anche perché durante la rapina del 1972 uccise spietatamente due suoi amici agenti.
Dei due attori contrapposti il più interessante e carismatico è di gran lunga Woods: è lui la figura grazie alla quale il film trova la sua ragion d'essere; perché Dennehy è un buon attore, certamente, ma è troppo confinato in un ruolo stereotipato, prigioniero di dialoghi in cui funge quasi sempre da spalla (ad eccezione di quelli con la lamentosa figlia). Se però la sceneggiatura ha molte frecce al proprio arco, la regia di John Flynn è al contrario troppo inamidata: anonima nelle scene d'azione, fatica a mantenere ritmi da buon film di genere e zoppica in più parti, con la musica tipicamente Anni Ottanta (a tutto sintetizzatore) di Jay Ferguson che prova a movimentare un po' il tutto. In sostanza sono il copione e Woods a salvare un film altrimenti piuttosto sbiadito, che recupera nel finale ma non sa sfruttare al meglio i punti di forza dello script. Si gioca sulla soglia dell'improbabile, ma lo si fa con competenza e voglia di stravolgere gli schemi precostituiti di un genere troppo spesso uguale a se stesso.
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Fin da subito le autorità vengono informate della cosa e mettono in movimento Calipari il quale, raggiunto da una telefonata mentre era in auto in direzione vacanze con la famiglia (la moglie è Anna Ferzetti), è costretto a mollare tutto e partire per Baghdad. Il film racconta il difficile lavoro di tessitura con personaggi equivoci, ricattatori, gole profonde che dovranno portare Calipari sulle tracce della Sgrena. Naturalmente si alternano le sue vicissitudini con qualche scena in Italia, dove nelle alte sfere si decide come agire e al Manifesto ci si preoccupa per la fine che potrebbe fare la loro amata collega. Alla famiglia di Calipari invece non viene lasciato troppo spazio, giusto qualche raro scambio qua e là, massimo un paio con i due figli. Perché il focus è in massima parte in Iraq, dove una fotografia dalla forte dominante ocra tinge tutto dei colori caldi della terra e della sabbia.
Ben ricreata l'atmosfera locale, correttamente scritti i dialoghi che con lenta progressione sembrano portare agli sviluppi positivi della mediazione. Nella sua camera chiusa la Sgrena si rende conto di una condizione non certo felice per la quale fatica a immaginare una soluzione che possa riportarla in Italia. Parla in inglese perché quella è la lingua con cui si interfaccia chi è di paese diverso, quindi abbondano inevitabilmente i sottotitoli.
La realizzazione di Alessandro Tonda è valida, solida. Forse non sempre troppo scorrevole ma impostata con perizia, così da infondere la necessaria credibilità alla vicenda, non facile da rendere fruibile anche a un pubblico di non appassionati. Invece si capisce come il lavoro in regia sia intelligentemente studiato per permettere di introdurre un numero di personaggi relativo, lasciando giustamente sullo sfondo chi non riveste ruoli di grande rilievo nella vicenda. Il risultato, insomma, è sufficientemente godibile, diverso da quello che siamo abituati a vedere nel genere, e contribuisce a creare un film a suo modo originale e interessante, non solo da un punto di vista storico.
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Da sempre una grande passione del Davinotti, il tenente Colombo ha storicamente avuto sul sito uno spazio fondamentale. Ogni puntata uscita ha un suo singolo commento da parte di Marcel MJ Davinotti jr. e di molti altri fan, ma per Colombo è stata creata fin dagli albori del Davinotti una homepage personale che raccoglie non solo i commenti ma anche informazioni e curiosità su uno dei più grandi personaggi televisivi mai apparsi. ENTRA
L'ISPETTORE DERRICK
L'unico altro telefilm che col tempo ha raggiunto un'importanza paragonabile a Colombo (con le dovute differenze) sul Davinotti è “L'ispettore Derrick”. Anche qui ogni singolo episodio della serie (e sono 281!) è stato commentato, da Zender prima e da molti altri fan poi, ma con un approccio più sdrammatizzante, in ricercato contrasto con la compostezza del telefilm. Il link porta a una pagina collegata anche agli approfondimenti in tema. ENTRA
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