La belle époque - Film (2019)

Graziosa commedia che ha il torto di rivelarsi più superficiale di quanto non vorrebbe e che perde per strada la feroce efficacia esibita in alcuni memorabili duetti tra la Ardant e Auteuil in apertura per concedersi al giochino della memoria attorno al quale il film ruota. Un'agenzia francese offre infatti viaggi nel tempo su misura, ricostruzioni perfette di epoche passate pagate a caro prezzo da chi desidera potercisi tuffare per un'esperienza immersiva, in cui poter dialogare con Hemigway o altri celebri personaggi della storia. Quel che l'agenzia fa è studiare attentamente il periodo richiesto dal cliente per poterlo ricreare in ambienti teatrali pagando comparse che lo animino. Costosissimo...Leggi tutto e anche un po' difficile da credere, ma nel cinema francese degli ultimi anni è l'idea semplice e immediata a contare e LA BELLE EPOQUE non sfugge alla regola. Così Victor (Auteuil), disegnatore disoccupato da tempo, accetta il consiglio del figlio e dopo una definitiva lite con la moglie (Ardant), che peraltro lo tradisce con l'analista, chiede alla suddetta agenzia di poter rivivere i giorni del 1974 in cui conobbe in un bar di Lione una splendida ragazza. Il regista dell'operazione, Antoine (Canet), predispone come d'abitudine gli scenari attrezzando un angolo della città alla bisogna. Ricostruisce l'hotel dove Victor alloggiava e il bar, assegnando alla ragazza con cui ha una relazione, Margot (Tillier), sua collaboratrice, il compito d'impersonare la giovane che Victor conobbe. Il continuo rimpallo tra passato e presente, realtà e finzione diventa il leitmotiv trainante, con Victor che, ben conscio del fatto di trovarsi all'interno di un microcosmo costruito su misura per lui, si diverte a suggerire le frasi agli "attori" comunque costantemente collegati via auricolare con la regia per esser certi di non pronunciare frasi o concetti diversi da quelli del copione loro consegnato. Perché gli elementi per la ricostruzione esatta Victor li ha forniti attraverso disegni accompagnati da dialoghi in un perfetto storyboard da eseguire. Il filone è quello dei THE GAME e dei TRUMAN SHOW, ovvero mondi virtuali a tre dimensioni con il protagonista che vi si muove all'interno osservato da terzi. In tutto questo la Ardant, esclusa dal gioco, viene confinata a un'esistenza più anonima col risultato di perdersi un po', quando invece affiancata ad Auteuil è un vero fiume in piena, capace di rubare la scena a uno dei più grandi attori francesi di oggi. Il quale non sfigura, ci mancherebbe, ma pare sottoutilizzato, capace di liberarsi da un ruolo piuttosto stereotipato (quello del nostalgico malinconico) solo in virtù della sua grande professionalità. Meno bene va infatti a Canet, inserito senza fantasia nel personaggio del regista bizzoso, ossessionato dal suo lavoro, sgradevole con la compagna e i dipendenti, schiavo di reazioni prevedibili cui non può sottrarsi perdendo il confronto con il resto del cast. Pure con la bella Doria Tillier, sorta di Scarlett Johannson alla francese (non a caso doppiata da Domitilla D'Amico, da sempre voce della diva americana) magnetica e seducente, volitiva come si conviene a figure come la sua. Tutto infatti è studiato per girare senza intoppi e non si può dire che l'insieme non risulti gradevole. Fin troppo, nella sua programmaticità: gli manca infatti quella sincerità in grado di elevare i grandi film portandoli ad emergere. Qui ci si abbandona troppo spesso a un clima favolistico a lungo andare oltremodo zuccheroso, con un finale telefonato esageratamente consolatorio.

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