L'amico di famiglia - Film (1973)

Chabrol ambienta nella cittadina di Valençay (poco a sud di Tours) un dramma dalle tinte nere costruito soprattutto per deflagrare nell’ultima parte, all’interno della quale confluiscono tutte le contraddizioni che lentamente crescono, nascoste tra le pieghe di una storia apparentemente banale. Quella di un vicesindaco, Pierre Maury (Piccoli) che tradisce la moglie depressa e malata (Joano) con Lucienne Delamare (Audran), sposata al sindaco (Piéplu) e madre di una figlia (De Santis) avuta in giovanissima età da un altro uomo. La coppia si incontra in luoghi ameni e isolati, ma non disdegna di accoppiarsi addirittura nelle stanze del locale castello adibito a museo in...Leggi tutto grave spregio a ogni rispetto per i beni culturali.

E’ soprattutto Pierre, evidentemente frustrato da un’esistenza di patimenti a fianco della moglie, a lasciarsi andare, a consumare il rapporto adulterino con foga e passione, ma certo anche Lucienne non sembra proprio trovarsi bene con un marito il quale con ogni evidenza la trascura e che si eccita semmai in vista di una nuova fruttuosa speculazione edilizia in cui decide di coinvolgere Pierre (l’acquisto di un terreno per piazzarvi una fabbrica, senza preoccuparsi affatto del volere dei cittadini). Un’operazione in grande stile che comincia a formarsi nella testa del sindaco proprio nei giorni in cui la moglie del suo vice muore. Per malattia, sembra. Qualcuno parla di suicidio, ma con la sua amante Pierre è esplicito: l’ho uccisa io! E’ il primo passo in direzione di un intrigo che fin lì covava sotto la cenere, osservato con occhio attento dalla giovane Hélène, la quale non ci mette molto a capire che sua madre, quando esce la sera e non si fa vedere a lungo, non va certo a farsi una semplice passeggiata come dice…

E’ dalla metà in poi che il film comincia a prendere una forma, fin lì adagiato in un’anonima relazione di coppia “abusiva” alla quale è soprattutto la bravura degli attori a dare un senso. Perché la sceneggiatura (scritta dal regista stesso con un occhio a Eschilo, citato nella didascalia d’apertura) non offre granché se non una corretta messa in scena di un rapporto come tanti. Poi però si comincia a capire dove si voglia andare a parare e Claude Piéplu sale in cattedra irridente, beffardo, incarnazione perfetta di un primo colpo di scena (relativo) azzeccato che lentamente ne introdurrà altri fino alla sublimazione di un finale per molte sfumature imprevedibile e molto ben studiato, in cui Chabrol sa essere originale agendo soprattutto sulla componente psicologica.

Ottimamente catturati gli scenari naturali (e urbani, con i vicoli e le case in pietra) della provincia francese, anche se la confezione non può proprio dirsi di prim’ordine e l’agguato notturno è fin troppo insistito e buio senza una vera giustificazione. Quando si riesce a “entrare” davvero nella vicenda se ne possono apprezzare le qualità, compreso un epilogo gelido d’improvviso riscaldato da due mani che s’incrociano. Non si poteva agire altrimenti? La risposta è netta: no.

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