Companion - Film (2025)

Storia d'amore nata al supermercato? Vedremo, ma le premesse sono una riunione di amici in cui lei viene presentata e una modernissima villa nel bosco con piscina come ambientazione. Le sorprese ci sono, ma alcune sono facilmente intuibili e si capisce già che siamo nel campo del thriller sci-fi (tempo qualche manciata di anni, neanche troppo). Con l'offerta di questi anni, non è originalissimo se non per l'inversione del ruolo di "lei", la vera protagonista, e tutto sommato la regia riesce bene a giocare le sue carte, e l'intrattenimento è così assicurato.

Coppietta molto innamorata partecipa a weekend in isolata magione di amici: ci scappa il morto, ma lei non è ciò che sembra. E siamo solo all'inizio di una vivace quanto eterogenea miscellanea di toni e generi, condotta con indubbia furbizia e occhio attento alla sensibilità del momento in odor di caccia al patriarcato. I puristi della fantascienza storceranno il naso davanti alle palesi ruberie da classici del passato (da Il mondo dei robot a La fabbrica delle mogli e oltre), ma le nuove generazioni si divertiranno un mondo con la commistione, ormai d'uopo, tra sangue e humour.

Qualche piccola spruzzata di humour alternata a momenti di thriller talvolta un po' surreale e il gioco è fatto. Questo è un po' il sunto di questa pellicola diretta da Hancock che ha un po' il sapore di déjà vu ma che tiene comunque inchiodati allo schermo. La prima ventina di minuti a onor del vero è lenta e quasi da sbadiglio, ma non appena ci scappa il primo morto, il film prende quota e si lascia vedere tranquillamente grazie anche a una buona prova attoriale di Quaid, Gage e della Thatcher.

E' uno di quei film che guadagnano molto se visto senza saperne nulla, in modo da godere del twist che di fatto dà il via alla vicenda, dopo circa una ventina di minuti interlocutori; una volta capito dove si vuole andare a parare, influenze e citazioni si sprecano ma rimane comunque una variante sul tema ben fatta, resa credibile da attori ben calati nella parte. Il messaggio sociale, fin troppo ovvio, viene smorzato dall'approccio futuristico, che a sua volta apre altri interrogativi sull'etica di certe operazioni, specialmente in tempi di grande fermento tecnologico in materia.

Inizia come una classica commedia romantica, ma lei, come da locandina, è una fidanzata molto speciale: un robot. Una donna perfetta, plasmabile a piacimento e che nell'arco narrativo del film ci dirà molto sul suo proprietario. I temi affrontati dalla pellicola sono molti: la mascolinità violenta, le relazioni tossiche, l'avidità, il nostro rapporto con le nuove tecnologie. Niente di particolarmente nuovo ma i personaggi sono ben scritti, l'estetica è gradevole (con schegge horror interessanti) e gli attori tutti in parte a partire dall'indistruttibile protagonista. Eccellente.

Ingegnoso thriller che funziona se non si sa affatto di cosa parla, perché il twist principale avviene dopo circa mezz'ora e lancia la sceneggiatura in una rielaborazione di temi già visti ma resi moderni. Rapporti tossici e manipolazione sono al centro, sotto forma di metafora, a impreziosire un film che ha anche una certa ironia nera a fare buon gioco. Non male il cast, alcuni momenti discretamente tesi.

Scontata parabola sull'emancipazione femminile e, a salvaguardia dell'uguaglianza di genere, anche maschile. Con una spruzzata di timori legati alle nuove tecnologie. Peccato che tutto e meglio fosse già stato detto mezzo secolo fa. Pur con toni da commedia e personaggi stereotipati (c'è pure il gangster russo), si vuol parlare di temi seri come la violenza di genere finendo per far cadere le braccia a causa della ruffianeria e superficialità dei dialoghi. Se non da resettare, almeno da mettere in stand-by.

Sembra la compagna perfetta: dolce, bella, devotissima e sempre disponibile a fare sesso. Dopo circa mezz'ora abbiamo la conferna di quanto spoilerato dalla locandina del film, ossia che si tratta di un androide, in questo caso inconsapevole di esserlo... Soggetto non originale ma che avrebbe potuto suscitare interesse per il capovolgimento di prospettiva se non fosse stato affossato da una sceneggiatura maldestra, piena di incongruenze e forzature. Quanto alla critica della concezione maschilista della donna come oggetto, è certo condivisibile ma qui è declinata in modo grossolano.