Barbie - Film (2023)

Temendo di incorrere nelle facili accuse di superficialità che il portare al cinema un personaggio come Barbie poteva scatenare, il film si avventura in letture inedite che possano ispessire un approccio diretto a un pubblico che comprenda anche gli adulti. Non era tuttavia semplice caricare di qualsivoglia messaggio un mondo di plastica nato con l'unico scopo di fornire alle adolescenti una bambola meno legata all'infanzia e all'istinto materno. L'intuizione della Mattel non sottintendeva necessariamente recondite rivoluzioni femministe, cosa che invece il film suggerisce in modo palese per non apparire solo un futile stratagemma con cui mascherare un'operazione nata in fondo...Leggi tutto per risvegliare la nostalgia nei confronti di un microcosmo in miniatura che tante ragazzine ha fatto sognare.

Così, fin dall'incipit che riprende Zarathustra e Kubrick sostituendo Barbie al monolite, le ambizioni sono evidenti; ma si scontrano con la scarsa capacità di declinarle in concetti articolati ordinatamente. Alcuni di essi arrivano a colpire nel segno, è indubbio, ma la maggioranza si perde in un caos di cui non è sempre agevole cogliere il senso, lasciando che in definitiva a restare impresso sia lo strabiliante lavoro scenografico, che davvero riesce a trasporre su grande schermo Barbieland mescolando nei colori, nei costumi, nei sorrisi della splendida Margot Robbie tutto quello che anche gli scarsi conoscitori della bambola Mattel non possono che associare in pieno al suo mondo. E' talmente seducente, originale nella sua messa in scena, ricca di particolari gustosissimi la caramellosa città di Barbie, che è un'autentica gioia per gli occhi; e il Ken di Ryan Gosling, scelta azzeccata pure in chiave ironica, vi si sposa al meglio, contribuendo a risvegliare in buona quantità gag e battute talora sorprendenti.

A deludere semmai - e non lo si poteva proprio prevedere - è Will Ferrell CEO della Mattel, a testimonianza di una secondarietà avvilente delle fasi legate al mondo reale, in cui la Barbie sterotipo (Robbie) e Ken s'intrufoleranno su consiglio della Barbie stramba (McKinnon) per risolvere problemi di... cellulite e piedi piatti, drammi a cui Barbie non era proprio preparata. L'avventura temporanea in California (prima dell'auspicato ritorno a Barbieland) cede in fascino, non acquista in spessore e anzi mette a nudo i limiti di una sceneggiatura verbosa e farraginosa, macchinosa da seguire e che scarse soddisfazioni offre a chi s'impegni a farlo benché contenga idee nient'affatto peregrine sul ribaltamento dei sessi al potere e non solo. Molto meglio funziona il film quando il villaggio sulla spiaggia di Barbie - spesso pompato al punto giusto da musiche incalzanti - sa rendersi travolgente, buffo (centrato anche lo sfigatissimo Allan di Michael Cera), profondamente autentico nella sua finzione “giocattolosa”.

A svilire la potenza dell'operazione sono insomma i personaggi del mondo reale (dalla donna che progetta Barbie tristi a sua figlia che ha sempre odiato la bambola fino al citato Ferrell, mai in grado di mettere a frutto le proprie apprezzate potenzialità comiche), contraltare ordinario drasticamente perdente rispetto al concentrato di strepitose invenzioni visive e concettuali che carburano la magia di Barbieland (e di quella terra di mezzo che funge da transizione per raggiungere gli "umani"), dal font immediatamente riconoscibile al rosa che travolge un luogo virtuale in cui l'avvenenza fisica è abbacinante e trasmette gioia pura attraverso gli straordinari occhi "vivi" della Robbie.
Marcel M.J. Davinotti jr.
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