Ultracorpi: l'invasione continua - Film (1993)

Operazione alimentare di televisiva (nel senso deteriore) piattezza, a tratti sembra un episodio dei Visitors (d'accordo, non esageriamo). A infastidire è probabilmente la firma del regista, sulla carta in grado di costruire atmosfere ben più perturbanti, ma forse anche il periodo si prestava male a rivitalizzare l'allegoria del classico di Don Siegel. Oggi, invece, ce ne sarebbero tutti i presupposti....

Ferrara gira con la mano sinistra, peraltro anchilosata, lavorando anonimamente per una produzione costosa (e tediosa) che sfrutta un classico della sci-fiction (nemmeno poi così mirabile, diciamocelo pure) per fare il solito bottino. Ma la "rapina", questa volta, va maluccio perché il pubblico non è così idiota come credono alcuni presuntuosi (e pretenziosi) affaristi che di cinema capiscono men che la classica 'mazza. Farraginoso ed ennesimo esempio che - spesso - il remake nasconde una preoccupante carenza di idee e, soprattutto, di senso artistico.

Una pellicola fondamentalmente inutile, visto che non aggiunge nulla rispetto alle due, assai superiori, che l'hanno preceduta (L'invasione degli ultracorpi e Terrore dallo spazio profondo). La sceneggiatura è piuttosto piatta, ma gli attori se la cavano comunque dignitosamente, anche se i loro personaggi sono carenti di spessore (un po' come le copie aliene che dovrebbero sostituirli). Il risultato è un prodotto filmico persino vedibile, ma che non lascia molte tracce, a parte qualche momento riuscito qua e là (la bella scena nella vasca da bagno).

Secondo remake del classico di Siegel: terribile. Ferrara brancola nel buio prendendo una storia splendida, prosciugandola della sua potenza politica e spettacolare, caricandola di inquietudini che però non si capisce dove vadano a parare: critica al sistema militare? all'omologazione sociale? alla perdita dei sentimenti? Il finale poi è decisamente pietoso nella sua muscolarità yankee, con colpo di coda ambiguo ma completamente arbitrario. Insomma, il caos regna sovrano e non c'è nulla da salvare se non qualche effetto speciale.

Quando Ferrara girava ancora grandi film, si produsse in questo brutto ed inutile remake (il secondo) del capolavoro di Siegl. Non conserva nulla del modello (e come potrebbe!), non diverte e si rivela fuori tempo massimo, poco efficace e per nulla originale anche dal punto di vista “politico”. Disastro quasi completo.

Tornano i baccelloni siegeliani in questo remake a opera di Abel Ferrara, alle prese con un progetto al di fuori dei suoi canoni classici. L'ambientazione nella base militare è già di per sé metafora e luogo fisico, ma anche mentale, di omologazione e obbedienza. Pochi motivi d'interesse per un film dalla sceneggiatura mediocre e abbozzata, che non scava al di là  del facile canovaccio della spersonalizzazione e del complotto (Trattato meglio dall'altro remake, Terrore della spazio profondo). Si salvano alcune sequenze e i buoni SFX.

Buon film, anche se non ha niente in più rispetto a quello di Don Siegel o Kaufman. È evidente che Abel Ferrara non è "adatto" per questa tipologia di storie, pur se alla sceneggiatura c'è il fido St. John e il regista Gordon. Finale che delude per la troppa frettolosità.

Spiazza, nel disteso e avvolgente incipit, ritrovarsi catapultati in una base militare americana: la memoria è rapita da echi e perturbazioni romeriane. Presto diventa chiaro però che si tratta solo di una scatola di cartone e che la metafora avversa alle forze armate è assai blanda. Mentre la storia si sfilaccia in un nulla di fatto e i personaggi si susseguono come burattini, è sempre più difficile trovare traccia dei nomi coinvolti nell'operazione (Ferrara, Gordon, St. John, Paoli). Finale raffazzonato, predicante una discutibile legittimazione dell'odio e della violenza. Ok gli special fx.

Ferrara abbandona le sue città corrotte e violente e per una volta si dedica a un genere a lui del tutto estraneo (la fantascienza), con il fido Nicholas St John in sceneggiatura. Il risultato non è male. L'invasione degli ultracorpi è una storia che conosciamo già e quindi il nostro Abel si concentra sulle immagini, con uno splendore formale e giochi di luci che colpiscono. Alcune scene molto tese si alternano a qualche momento di stanca. Molto graziosa la Anwar, poco utilizzato Whitaker.

Inutile rifacimento del cult di Siegel che, pur vedendo la collaborazione di nomi importanti (Gordon, Cohen e Ferrara, ma pure il reparto attoriale è notevole) risulta piatto nella confezione (la patina televisiva, fra anonimia di musica e fotografia, è dura da digerire) e nella conduzione (il ritmo si accende solo nel movimentato atto finale). Qualche dialogo discreto e buone scene di duplicazione (specie quella della Anwar in topless) risollevano un po' l'umore. A differenza delle precedenti versioni, il sentimento glorificato nel finale, anziché l'amore, pare l'odio belligerante.

Da Ferrara era lecito aspettarsi qualcosina in più attraverso magari un'elaborazione personale del tema, disponendo delle capacità per farlo. L'impressione è che preferisca limitarsi a svolgere il compito senza osare nulla, nemmeno nei terreni a lui congeniali. Rimane a ogni modo un film gradevole da guardare, ben fatto sul piano tecnico e intelligentemente non prolisso. E poi ci sono quelle grida che fanno venire un brivido alla schiena, sempre e comunque.