Cobra Verde - Film (1987)

Kinski è "Cobra Verde", un bandito sudamericano che viene assunto come supervisore degli schiavi dal proprietario di una piantagione. Successivamente viene spedito in una missione suicida in Africa, dove perderà la ragione e guiderà un'esercito di donne-guerriere in una rivolta popolare. L'intero film è tipicamente herzoghiano: un dramma su un antieroe dai sogni impossibili, abbandonato in una terra selvaggia e ostile. Propone un Kinski eccezionale, capace di un'interpretazione sopra le righe. Fantastiche anche location e musiche.

Avventuriero in America, mercante di schiavi e condottiero folle in Africa. Il vagabondaggio psicogeografico proposto dal film si traduce in dispersione e impantanamento: più che un film complesso è un film slabbrato e malato come il suo protagonista (un Kinski esagerato). Fare un'opera insensata e disturbante per raccontare lo scontro tra una civiltà remota e un visionario nichilista non va: il rigore dei buoni Aguirre e Fitzcarraldo lo dimostra. Qui invece si rotola verso il caos e alla fine ci si chiede: perché?

Termina con questo film la collaborazione artistica tra il regista Herzog e il suo interprete preferito, l'attore Klaus Kinski. Storia e personaggi sono quantomai congeniali ai due che realizzano un film visivamente affascinante ma ipertrofico ed eccessivo, privo del senso della misura ma che vuole mettere troppa carne al fuoco finendo per "saziare" lo spettatore anzitempo.

Il fruttuoso sodalizio artistico Herzog-Kinski si conclude in un compiaciuto manierismo autocelebrativo: quello dell’immagine in sé, che scaturisce dall’abilità del regista a ritrarre in modo semi-documentaristico paesaggi e folklore di mondi lontani (Sud America, Africa) visitati da titanici emuli di Aguirre, e quella delle espressioni dell’attore, sempre più truce ed eccessivo ai limiti della credibilità. Tra gli interpreti di seconda fila ci sono i nostri Basile e Stefanelli e il brasiliano Lewgoy, che i più ricorderanno come l’Horácio Pratini di Dancin’Days.

Bel dramma avventuroso di Herzog supportato da una splendida performance di Klaus Kinski: è lui il punto focale del film, rabbioso e disilluso allo stesso tempo, capace di gesti d'amicizia come di grida furibonda ai limiti dell'isterismo. La fotografia è notevole così come i paesaggi e l'accurata ricostruzione storica. Indubbiamente è difficile però da seguire: molto lento, con pochi dialoghi e lunghe scene in cui i veri protagonisti sono gli schiavi e le tribù africane. Comunque da vedere.

Sono pochi i registi che come Herzog hanno saputo mettere a nudo l’animo umano di fronte al mistero impenetrabile dell’esistenza. Cobra Verde è un bandito iracondo e avido di potere che vaga per il mondo rassegnato al peccato originale, finendo per collassare su se stesso di fronte all’ineluttabilità del destino che ci accomuna tutti. È un’opera profonda e sommessa in cui si avverte il forte realismo delle immagini e la spiritualità remissiva e decadente del personaggio. Il finale arriva come una liberazione a lungo desiderata dal profondo.

Ultimo tassello del sodalizio Herzog-Kinski e inno alla lotta contro l'infamità umana celata dietro il fenomeno della schiavitù. Il film regala belle immagini, momenti intensi e la solita "vissuta" prova del buon Klaus che buca lo schermo in ogni apparizione. Da rilevare però che, nonostante la durata non eccessiva, la pellicola appare lunga, vittima di un eccessivo indugiare di alcune scene davvero infinite. Finale struggente, quasi testimone della fine di un sodalizio sofferto.

Un bandito che si fa chiamare Cobra Verde si rende protagonista di una vicenda che lo vedrà prima alle dipendenze di un facoltoso produttore di zucchero e poi procacciatore di schiavi africani. Rivisto a tanti anni di distanza il film appare meno interessante e più lento, anche se ricco di citazioni importanti. L'uomo si confronta qui con una natura che fa finta di accogliere ma che poi alla fine respinge chi non appartiene allo stesso sangue. La scena finale potrebbe riassumere da sola l'intero film.

Ultimo dei cinque film scaturiti dal sodalizio tra Herzog e Kinski è forse anche quello meno interessante. Un film fiacco e privo della solita verve malgrado i mezzi messi a disposizione che permettono al regista tedesco di allestire un spettacolo più spettacolare e colorito del solito con scene di massa e battaglie. Il difetto maggiore sta nella sceneggiatura, che mette insieme una serie di situazioni episodiche non adeguatamente raccordate tra loro. Anche Kinski appare bolso e non mostra un briciolo dell’ingenua vitalità di Fitzcarraldo.

Bandito brasiliano traffica schiavi fino a perdere il lume della ragione. Lo stile di Herzog si denota nelle riprese realistiche (al limite del documentaristico), nelle scene di massa e nella sceneggiatura non sempre filante. Kinski è adatto a questi ruoli tra il demoniaco e l'invasato, anche se appare meno motivato ad esprimere le conseguenze delle sue azioni. Questa volta non si viene però particolarmente colpiti dalla vicenda, che si spegne in maniera più simbolica.

La storia di un avventuriero ambiguo e senza scrupoli che accetta di riavviare, su richiesta di un ricco possidente brasiliano, la tratta degli schiavi dall'Africa. Un forte esempio di cinema che mischia inestricabilmente una tragica verità di fondo con una grande fantasia narrativa che evita le secche del documentarismo e dello storicismo per concentrarsi sulle spettacolari ricostruzioni dei luoghi, dei riti e dei ritmi di una civiltà tribale. Un enorme Kinski domina e dà unità alle vicende con una presenza fisica debordante che si annulla nell'ultima emozionante scena del finale.