A... come assassino - Film (1966)

Introdotto nientemeno che dalla toccata e fuga di Bach sui titoli di testa, il film di Dorigo ci presenta il tipico giallo d’epoca sospeso tra gotico e Agatha Christie, girato in un castello dove troviamo riuniti i sette possibili eredi di un ricco nobile da poco misteriosamente accoltellato a morte proprio lì. L’atteso testamento viene letto dal defunto stesso grazie a un nastro registrato, in presenza di un notaio che ne certifica la validità: dei sette, solo i tre che si ripresenteranno nuovamente davanti a quest'ultimo dopo un periodo di giorni stabilito, potranno ereditare i suoi milioni. Si tratta in sostanza di una sorta di istigazione al delitto, dal momento che non è pensabile che gli...Leggi tutto altri quattro rinuncino volontariamente all'eredità. Così il film procederà su due binari paralleli: da una parte le indagini dell'ispettore (Mazzi) giunto al castello per scoprire l’assassino del capofamiglia defunto, dall’altra le alleanze e le reciproche accuse degli eredi che si trovano a dover rispondere agli interrogatori della polizia e nel contempo a studiare il modo di eliminare i parenti in soprannumero. Un doppio percorso curioso ma una realizzazione ingenua e povera, che si limita a mettere scolasticamente in scena la sceneggiatura senza grinta. Le donne del castello cercano di mostrarsi più perfide e ambigue possibile (dalla sorella disillusa alla moglie del figlio che pare se la spassasse un po’ con tutti), l'ispettore è impegnato a ricostruire gli alibi di tutti per quei pochi minuti nei quali sembrerebbe si sia verificato il delitto. Ognuno racconta la propria versione dei fatti raccontando del confuso andirivieni tra stanze e cucina nei momenti cruciali e tocca seguire con attenzione, se non ci si vuol perdere qualcosa. Molto sembra legato all’arma del delitto, un coltello sul cui manico è incisa una “A” che aprirà a un fatto di sangue risalente a molti anni prima. Recitazione talvolta melodrammatica più spesso semplicemente deludente, con un ispettore che non sa essere incisivo e un prevedibile quanto forzato coinvolgimento comune dei sospetti, ognuno col proprio movente sviluppato insieme a un odio insopprimibile per le vittima (la cui sadica ferocia è in effetti già rintracciabile nell’idea enunciata dal nastro). Dal grigiore generale, che comunque si lascia seguire per la sua matrice gialla onestamente condotta, si erge un finale disperato sui merli del castello che lascia il segno (e sfrutta bene uno dei pochi esterni del film). La necessità di “fare metraggio” è evidente quando in auto qualcuno ricorda il proprio recente passato con un’interminabile serie di flash ricavati dalle sequenze in cui era protagonista. Datato e poco personale, nonostante un intreccio che qualcosa offriva.

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