Discussioni su Endgame - Bronx lotta finale - Film (1983)

A parte il fatto che Mario Pedone,che qui ha uno dei ruoli più consistenti della carriera,è l'unico del cast a non celarsi dietro uno pseudonimo americaneggiante non ho capito perchè venga accreditato così: "e con Mario Pedone nel ruolo di Kovacs", manco fosse un'importante guest star(Conti e Montefiori sono attori ben più noti di lui).
L'ultimo dubbio è su che fine abbia mai fatto il caro Franchino fantozziano...s'è ritirato dalle scene?

Cangaceiro ebbe a dire:
A parte il fatto che Mario Pedone,che qui ha uno dei ruoli più consistenti della carriera,è l'unico del cast a non celarsi dietro uno pseudonimo americaneggiante non ho capito perchè venga accreditato così: "e con Mario Pedone nel ruolo di Kovacs", manco fosse un'importante guest star(Conti e Montefiori sono attori ben più noti di lui).
L'ultimo dubbio è su che fine abbia mai fatto il caro Franchino fantozziano...s'è ritirato dalle scene?
Mi è capitato spesso di vedere accreditati come "special guest" emeriti sconosciuti (o quasi). Non ho mai capito perché neanch'io, ma era pratita abbastanza comune, in certi film poco conosciuti.

Zender ebbe a dire:
Cangaceiro ebbe a dire:
A parte il fatto che Mario Pedone,che qui ha uno dei ruoli più consistenti della carriera,è l'unico del cast a non celarsi dietro uno pseudonimo americaneggiante non ho capito perchè venga accreditato così: "e con Mario Pedone nel ruolo di Kovacs", manco fosse un'importante guest star(Conti e Montefiori sono attori ben più noti di lui).
L'ultimo dubbio è su che fine abbia mai fatto il caro Franchino fantozziano...s'è ritirato dalle scene?
Mi è capitato spesso di vedere accreditati come "special guest" emeriti sconosciuti (o quasi). Non ho mai capito perché neanch'io, ma era pratita abbastanza comune, in certi film poco conosciuti.

Probabilmente era parte del contratto: "Ti pago un po' di meno rispetto al ruolo che hai, ma ti presento così, in modo di fare pubblicità al tuo nome".

Rassegna estiva:
Postatomica-L'estate italiana del dopobomba 

Anno 1983, il buon Aristide pare darsi una calmata per quando riguarda i sessi e gli orgasmi neri, prende le intelaiature gore/splatter di Rosso sangue e si butta a capo fitto nel nascente sottofilone del post atomico.

Ne esce un filmetto poveristico, scombiccherato, grezzo e rattoppato, ma pervaso dalla vena sleazy e dalla professionalità del vecchio caro zio Joe (che qui si firma Steven Benson), che apre già il film con cadaveri marcescenti divorati da enormi e schifosi ratti, una velata scena di cannibalismo e fa quasi stuprare la sua musa (Gesmer) da un gruppetto di pustolosi contaminati.

Già si entra nel mood massaccesiano, anche con la notevole caccia sullo stile La decima vittima (con tanto di pubblicità su un integratore), che trasuda di atmosfere sepolcrali alla Antropophagus (i fatiscenti sotterranei dove si svolge il gioco della morte).

Squallide e desolate location, fabbriche e casolari abbandonati, i soliti trabiccoli sistemati poveristicamente dal meccanico sulla Tiburtina, le pagliaccesche sganassonate budspenceriane di Mario Pedone, il palese filo che alza il sasso, la riconoscibilissima controfigura di Al Cliver sulla moto, il make up scimmiesco (di alcuni mutanti) palesemente appiccicato con lo scotch, le scoordinate e farlocche scene di lotta corpo a corpo.

Eppure il filmaccio funziona e diverte pure, con alcune intuizioni visive degne di nota (i monatti ciechi alla Omega man, l'uomo pesce di Ceccarelli sul ridicolo baracchino a quattro ruote con a fianco due ancelle poppute, la trappola con la ragazza legata, a seno nudo, e sanguinante) e brevi ma incisive esplosioni splatter di cui Massaccesi non può farne a meno (l'ascia piantata in testa alla Rosso sangue, pezzi di cervella che fuoriescono dopo essersi sparati in bocca) e nella dimora dell'uomo pesce saltano fuori riverberi caligoliani, con il mutante squamoso che sbava e grugnisce mentre pastrugna, sul letto, la Gesmer prima di saltarle addosso infoiatissimo. Per poi tenerla legata, con una corda al collo, mentre il mutante pescioso ronfa, in un'immagine che ricorda lo schiavismo/sessual lucasiano di Jabba the Hutt verso la principessa Leila.

Gran finale con bimbetti scanners dai poteri illimitati e distruttivi e chiusa sospesa con uno stop frame a suo modo geniale.

Fa una strana sensazione vedere Laura Gesmer angelica, pura, virginale e dalla figura quasi mariana (ma lo zio Joe non resiste di farle scoprire le tette, almeno una volta),  Al Cliver funziona come granitico eroe dal cipiglio eastwoodiano (e che si chiami Shannon-come Mark Shannon/Manlio Cersosimo-non sembra essere messo a caso), Gabriele Tinti sfregiato e con benda johnfordiana,  ma su tutti è il fido George Eastman a fare la sua possente figura.

E nel solito parapiglia dopobombesco all'amatriciana, tra carrette mal assemblate, furgoni blindati, moto, motorette, regimi totalitari nazistoidi (capitanati da un Gordon Mitchell trucidissimo) con i soldati dagli elmetti inequivocabili, bombe a mano, scontri a fuoco bambineschi e action da bancarella, si piazza il colpo di genio dell'involuzione di alcuni mutanti che arriva direttamente dall'isola del Dottor Moreau.

Ponte ideale per Massaccesi in pieno fulgore rozzo-apocalittico-fantascientifico, dopo le imprese di Caligola e prima della deriva post brassiana.

Più lo vedo più mi sembra l'ultimo appello per i grandi nomi del cinema d'azione italiano tutti insieme per l'ultima volta: Gordon Mitchell, Nello Pazzafini, Puccio Ceccarelli (qui mutante con il sangue blu), Mario Pedone, Alberto Dell'Acqua.... invecchiati ma sempre ottimi