Ritorno a Seoul - Film (2022)

Una giovane adottata da genitori francesi si trova a passare dal suo paese di origine, la Corea. Per caso ha inizio una ricerca delle proprie radici, che è un viaggio disperato e coraggioso di (ri)costruzione della propria identità. Davy Chou prende spunto da una vicenda reale e ci conduce, attraverso gli anni (punto di incontro l'odiato giorno del compleanno), all'evolversi di una vita in cui l'assenza di punti di riferimento e di contatti realmente empatici pare condizione immutabile. Il ritratto è minimale, Park Ji-min è superba, il suo sguardo, come quello dell'opera, senza pace.

Il casuale ritorno a Seul di una ragazza coreana adottiva francese rappresenta un viaggio nel mistero delle proprie origini, così lontane dai modelli europei di cui è permeata. Al senso di estraneità fisica e culturale segue un successivo ulteriore smarrimento, di chi non sa bene come rimettere insieme i pezzi della propria identità. Inizia con le migliori intenzioni, poi il film sembra perdersi in una trama confusa che volutamente non vuole mettere a fuoco niente, lasciando nell’ambiguità del nulla ogni possibile nitida interpretazione.

Il tema delle adozioni trattato in modo attento, moderno, non banale. La giovane Freddie, cresciuta in una famiglia francese, decide di affrontare il disagio della sua condizione cercando le sue radici in Corea, affrontando così un difficile percorso di consapevolezza, costellato di delusioni ma anche di svolte significative. Un road movie dell’anima, a tratti spiazzante, di forte impatto.

Il ritorno a "casa", alle proprie (non) radici, all'insegna di un'umana e comprensibile ricerca di risposte e, forse, di un nuovo inizio. La sceneggiatura ci regala un personaggio respingente, a tratti anche sgradevole, ma bellissimo: la protagonista non scende mai a compromessi, è come vuole essere e mai come la vorrebbero gli altri. Ne viene fuori un film ad alta densità emotiva, molto duro, che non cede mai alle aspettative dello spettatore medio a cui non concede quasi nulla. Le ellissi narrative, per una volta, sono funzionali. La prova della è da applausi a scena aperta.