FolleMente - Film (2025)

Nel titolo - da leggersi "scomposto" - è già contenuta la chiave di lettura, che accende i fari sull'interno della mente (meno folle del previsto, a dire il vero) di un uomo e una donna. I due, da poco conosciutisi e reduci da qualche storia finita non troppo bene, si incontrano per una cena a casa di lei. Sono Piero (Leo) e Lara (Fogliati), che con tutta evidenza si piacciono ma scontano le titubanze di chi non sa a chi spetti la prima mossa e come comportarsi nell'attesa di quella. Le stesse indecisioni si riflettono nel cervello di entrambi: quello di Piero lo dirigono in quattro, di sesso maschile (Giallini, Santamaria, Papaleo e Lastrico), quello di Lara altre quattro,...Leggi tutto di sesso ovviamente femminile (Giannetta, Pandolfi, Puccini, Fanelli).

Chiuso in una stanza iperarredata dalla quale non può uscire, ogni gruppo studia e discute le mosse che dovrà far compiere alla persona che guida. In poche parole l'idea che la Disney ha escogitato per INSIDE OUT, poco da fare. Lì erano in cinque, nella testa della piccola undicenne, e ognuno molto più caratterizzato, nel proprio carattere ispirato all'emozione da rappresentare (Gioia, Paura, Tristezza, Disgusto, Rabbia), a testimonianza di una trama più rigorosa e asservita a una logica ben precisa. Qui la medesima trovata lascia che le emozioni si confondano abbastanza tra loro, se non in alcuni singoli casi (Santamaria e la Fanelli per le parti più vicine al sesso, ad esempio, Lastrico e la Puccini per quelle più romantiche). Perché in fondo l'intento ultimo di FOLLEMENTE è che i dialoghi e gli scontri interni ai due cervelli risultino spumeggianti, quando possibile divertenti e, se càpita, magari fonte di qualche riflessione. L'effetto, fatte le debite proporzioni, è quello di un film sorprendentemente più ingenuo e superficiale della sua controparte animata della Disney dedicata sulla carta ai più piccoli, ancorché nobilitato dall'eccellente caratura del cast tutto e da due ottimi "protagonisti" come un Leo indicatissimo per la sua spassosa ironia romana sottotraccia e una Fogliati sempre più magnetica e sexy.

Al cinema non è la prima volta che una trovata simile fa capolino, da Allen a John Malkovich, ma la variante “Disney” aggiunge la molteplicità delle presenze pensanti, che favorisce interscambi talvolta anche molto gustosi in un'alternanza “paritaria” tra gruppo femminile e maschile. Però spesso le corrispondenze tra quello che Leo e la Fogliati dicono e quello che i 4+4 suggeriscono loro dalla "cabina di regia" si fanno confuse, si perde la consequenzialità, come se l'importante, per la regia di Genovese, fosse soprattutto quello di piazzare qualche battuta efficace. Si affronta l'argomento sesso senza troppi tabù, magari si precipita in fasi imbarazzanti per la puerilità di alcune gag, di sicuro si arriva a un finale con faccia a faccia tra i due gruppi ("sganciati" dai rispettivi proprietari) che mostra quanto, senza più la possibilità della mediazione di Piero e Lara, l'incantesimo si risolva in beghe senza costrutto, sterili, che perdono freschezza portando alla luce l'inconsistenza dell'operazione, se privata dei due unici veri punti di riferimento.

Se quindi, al netto di una ripetitività inevitabile dovuta alla limitatezza delle situazioni in cui Piero e Lara si muovono, il film mostra di poggiare su una sceneggiatura scritta con buona mano nelle frasi e nei battibecchi tra personalità diverse, lascia stupiti la scarsa maturità dell'insieme (solo in parte dovuta ai riferimenti derivati dal cartoon di riferimento). Soprattutto se si pensa alla tagliente ferocia adulta mostrata da Genovese in PERFETTI SCONOSCIUTI, il film del regista sempre citato per esaltarne legittimamente il curriculum. Quanto all'orgasmo commentato dal felice canto in coro di quel capolavoro di rock barocco che è "Somebody To Love" dei Queen, lo si accosta facilmente alle gag un po' imbarazzanti di cui sopra. Un giochino a tratti spassoso e discretamente congegnato nonché sicuramente ben recitato, più che un vero film...

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