Noi tre - Film (1984)
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MMJ Davinotti jr
Anno: 1984
Genere: commedia (colore)
Regia: Pupi Avati
Cast completo di Noi tre
Approfondimenti e articoli su Noi tre
APPROFONDIMENTI: Intervista a Davide Celli
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La nostra recensione di Noi tre
L'IMPRESSIONE DI MMJ
Due anziani signori confabulano mentre il narratore ci spiega come uno di essi sia uso raccontare storie a metà tra il vero e la finzione. Nel bosco in cui si trovano, dice, sorgeva molto tempo prima un'antica villa che nella seconda metà del Settecento ebbe l'onore di ospitare nientemeno che Amadeus Mozart in uno dei suoi soggiorni in Italia prima di un esame alla Filodrammatica di Bologna. Ospite col padre (Capolicchio) nella villa del conte Pallavicini (Delle Piane), Amadè (Davidson) ne conosce il figlio Giuseppe (Parisini) col quale, dopo i primi incontri burrascosi, stringe una sincera amicizia. Insieme trascorreranno bei giorni alla villa e nei suoi immediati dintorni,...Leggi tutto passando dalle serate con i due amici inseparabili (Celli e Novecento) a quelle con la nipote (Rebeschini) di una ricca donna anziana morta di fresco e che abitava oltre il bosco. Avati si cala in una realtà Settecentesca con la stessa disinvoltura con cui affronta le sue ricostruzioni storiche più prossime a noi, mantenendo inalterata la capacità di raccontare storie ordinarie con una semplicità e un gusto che restano unici. Sempre superlativo nella direzione del cast, immerge le avventure minime dei suoi giovani protagonisti in un'atmosfera sognante che se anche non raggiunge la magia delle STRELLE NEL FOSSO ne avvicina comunque il clima di complicità che legava i personaggi principali. I quali non sono qui, al di là dei titoli, Capolicchio, Delle Piane e la Di Benedetto (comunque molto importanti nell'economia della vicenda) ma gli adolescenti, che stabiliscono tra loro un rapporto particolare nato da un'iniziale avversione di Giuseppe nei confronti di Amadè e di suo padre. E' proprio quest'ultimo a dover ricucire lo strappo rendendosi conto di non poter rinunciare all'appoggio del Conte per esser certo che il figlio passi l'esame. Anche per questo esistono momenti, tra i due genitori, piuttosto tesi, con il padre di Amadè che fatica a capire il carattere profondamente eccentrico del Conte Pallavicini, sempre placido, anche in frangenti in cui ci si aspetterebbero da lui stizza e atteggiamenti indagatori. Invece no, il Conte si placa, ma in verità tende comunque a fargli fare quel che vuole: appiana ogni contrasto facendo leva sul fatto di sapere quanto il suo ospite abbia bisogno di lui e non osi ribellarsi nemmeno di fronte alle umiliazioni peggiori. Eppure si respira comunque un'aria di amicizia e chi non la sopporta sono semmai i dieci bulli del quartiere, che girano assieme e si divertono a prendere a pugni chi prima offendono. Non succede mai nulla d'eclatante nel corso del film, ma in fondo è nell'analisi della medietà che Avati ricava la linfa vitale delle sue opere, con le invadenti (ma adeguate) musiche di Riz Ortolani a rendere credibile il quadro. Nulla da eccepire sulla sceneggiatura, mentre invece la sovrabbondanza di parrucche e il forte ingombro dato dagli abiti tendono a invecchiare più del dovuto il film. Da ascrivere purtroppo tra le peggiori e superflue partecipazioni dell'attore la presenza di Cavina nel ruolo del cugino matto; più canoniche, tra le file del clero, le figure di altri due avatiani di ferro come Giulio Pizzirani e il nano Bob Tonelli. Pregevole, a tratti molto autentico nella sua rievocazione di antiche usanze, il film tende però a sfuggire risultando inconsistente e in alcune occasioni ripetitivo (si vedano le scene legate all'anziana defunta, dal suo funerale alle celebrazioni sul letto di morte).
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TITOLO INSERITO IL GIORNO 4/07/09 DAL BENEMERITO HACKETT POI DAVINOTTATO IL GIORNO 31/10/20
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- Quello che si dice un buon film:
Hackett, Shika70, Lucius, Jena - Non male, dopotutto:
Marcel MJ Davinotti jr., Homesick, Galbo
Film poco conosciuto di Avati, "Noi tre" è una pellicola delicata e curiosa, come nella miglior tradizione del regista emiliano. La scelta di osservare il giovane Mozart con le lenti della semplicità, in quanto ragazzo alla ricerca di una vita normale, rende la pellicola un piccolo capolavoro di intimismo e originalità. Cast avatiano al gran completo.
Silvestre e trasognato. L’immaginario bucolico e fiabesco de Le strelle nel fosso ritorna in questo quadretto intimista dedicato al soggiorno bolognese di un Mozart adolescente che si divide tra studio della musica, amicizie, amori e scoperta delle cose semplici della vita. Al suo debutto, Parisini si aggrega alle nuove reclute (Novecento, Celli) che Avati schiera accanto agli abituali Capolicchio, Delle Piane (arrochito e malaticcio) e Cavina (fanciullesco pazzoide). Musiche di Ortolani, frastornanti e invasive come quelle di Nyman per i film di Greenaway.
Si prenda il 'motore" de Le strelle nel fosso e lo si straponga (negli stessi anni) da una improbabile casa di soli uomini spersa nelle valli alla villa di campagna dei conti Pallavicini. Si prenda un narratore che provvede alla cornice ed ecco che il racconto della permanenza di "Amadè Mozart" a Bologna prende forma. Storia intimista sul rapporto/sodalizio fra padre e figlio e fra figlio/prodigio e vita "normale" (per un nobile del '700) ed ecco un bel film. Ottimi Capolicchio-Mozart padre, Cavina il cugino; folle ma eccezionale Delle Piane.
MEMORABILE: Nick Novecento: "Io zono cattivo..." Prende uno schiaffo. Ripete: "Io zono cattivo". Altro schiaffo, se ne vanno...
Film intimista dedicato alla figura di Mozart in un episodio adolescenziale. Avati fa abilmente suo il personaggio e lo utilizza in una riuscita contrapposizione tra il mondo giovanile (incarnato anche dagli altri due protagonisti) e le figure adulte, decisamente meno gradevoli. Il cast nel complesso è efficace e il film meritevole di visione, anche se non si tratta del film migliore del regista bolognese.
Tecnicamente pregevole, conta su un reparto costumi degno di nota, location storiche mozzafiato, fotografia pregiata e cura del dettaglio, ma risulta troppo incentrato sui dialoghi. Una libertà dei sensi imbrigliata in un sottotesto bisessuale forse solo accennato. Ad Avati va riconosciuto il merito di aver costruito il personaggio di Mozart giovane con credibilità. La fascinosa natura incontaminata fa da giusta cornice alla trama. Non si mitizza Mozart, si prova a descrivere la sua adolescenza tra bizzarrie e stravaganze settecentesche.
La storia di una presunta permanenza nel bolognese di un giovanissimo Mozart è la scusa per Avati per trattare i suoi temi preferiti: l'amicizia tra giovani, il nostalgico ricordo dell'adolescenza che se ne va, il sentore di morte che aleggia sullo sfondo. Il tutto come sempre nelle care ambientazioni padane, filmate con il consueto gusto pittorico. Indimenticabile il Conte zoppo e maligno di Delle Piane come il cugino folle di Cavina, bene tutti gli attori tra cui Davidson come ingenuo Amadè. Belli i costumi e le location settecentesche, musiche di Wolfang Amadeus...
MEMORABILE: Delle Piane e il cugino matto Cavina; La visita alla zia morta; Il conte che mangia la terra; Gli schiaffi a Nick Novecento; L'esame a Bologna.
Ida Di Benedetto HA RECITATO ANCHE IN...
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- Ricordo che quando vidi questo "piccolo" film al cinema, all'epoca della sua uscita, cioè 30 anni fa, mi piacque tantissimo e mi commosse quasi fino alle lacrime....
Ebbe su di me un effetto sorprendentemente catartico.
Lo considero uno dei film più riusciti di Avati nonostante la sua semplicità e linearità (e forse proprio per questi motivi...).
Non ebbi occasione di rivederlo più.
Chissà se ora mi farebbe lo stesso effetto di allora.
C'è un solo modo per saperlo....Ultima modifica: 6/11/14 01:11 da Graf - Io l'ho visto per la prima volta qualche sera fa trasmesso da Raimovie; non mi è dispiaciuto anche se l'ho trovato un pò troppo "esile" e inconsistente dal punto di vista narrativo. Merita la visione ma non è a mio giudizio una delle opere migliori del regista.
- Ho un ottimo ricordo di questo film ma ho quasi timore a rivederlo perché una nuova visione a 30 anni dalla prima potrebbe deludermi e anche parecchio.
Non è la prima volta che un film che mi sia piaciuto, da giovane spettatore, sul grande schermo di un cinema affollato, mi abbia poi deluso, dopo decenni, in una successiva visione casalinga, sullo schermo "fazzoletto" della TV (per rimanere con Pupi Avati, ad esempio Tutti i defunti...tranne i morti).
Ma è successo anche il contrario (es. Dillinger è morto di Marco Ferreri) a dimostrazione che sia il film che lo spettatore si "modificano" continuamente nel tempo...Ultima modifica: 8/11/14 13:30 da Graf - Direttamente dall'archivio privato di Buiomega71, il flanetto di Tv Sorrisi e Canzoni della Prima Visione Tv (giovedì 11 giugno 1987) di Noi tre:
- "L'INCREDIBILE" CONVINZIONE DI PUPI AVATI
CONTIENE SPOILER
Il primo giorno di riprese fu il 13 marzo 1984.
FONTE: AGI, I cento giorni del giovane Mozart in un film di Pupi Avati a Bologna, in Corriere della Sera, 13 marzo 1984, pag.19.
Durante la lavorazione Pupi Avati concesse un'intervista a Giuseppina Manin nella quale raccontò per sommi capi la storia del film: si trattava del soggiorno bolognese di circa tre mesi del giovane Mozart in casa del conte Pallavicini nel 1770 per prepararsi all'esame per ottenere il diploma di composizione.
Entrando in contatto con il mondo di un ragazzo come il figlio del conte, per Avati, Amadeus visse in un'atmosfera fatta di "cose semplici e affetti solidi" e questa esperienza, "bella e crudele allo stesso tempo", fece provare a Mozart la tentazione di una vita a lui negata, "fatta anche di piacevoli e rassicuranti normalità".
Quando la giornalista gli chiese se avesse qualche elemento concreto per sostenere la sua tesi Avati rispose affermativamente.
"Un documento ufficiale: il certificato di diploma di Amadeus all'esame di composizione".
Genio assoluto della musica, riconosciuto ovunque anche perché aveva già composto opere e sinfonie, al momento dell'esame il giovane Mozart sbaglia clamorosamente il compito e viene salvato all'ultimo momento soltanto per intervento di Padre Giovan Battista Marini, massima autorità musicale allora a Bologna che -di nascosto- gli rifà il compito".
"La domanda che allora io mi sono posto è: come mai Mozart, già grandissimo e straordinario, sbaglia un esamino destinato a studentelli di Conservatorio? E la risposta -a mio avviso- è una sola: che lo fece apposta. Per dire di no al suo destino, per restare Amadeus e non diventare Mozart. Un tentativo impossibile, ma grande proprio per questo".
FONTE: Giuseppina Manin, Quando Amadeus cercò di non diventare Mozart, in Corriere della Sera, 1 agosto 1984, pag.15.
