Noi tre - Film (1984)

Due anziani signori confabulano mentre il narratore ci spiega come uno di essi sia uso raccontare storie a metà tra il vero e la finzione. Nel bosco in cui si trovano, dice, sorgeva molto tempo prima un'antica villa che nella seconda metà del Settecento ebbe l'onore di ospitare nientemeno che Amadeus Mozart in uno dei suoi soggiorni in Italia prima di un esame alla Filodrammatica di Bologna. Ospite col padre (Capolicchio) nella villa del conte Pallavicini (Delle Piane), Amadè (Davidson) ne conosce il figlio Giuseppe (Parisini) col quale, dopo i primi incontri burrascosi, stringe una sincera amicizia. Insieme trascorreranno bei giorni alla villa e nei suoi immediati dintorni,...Leggi tutto passando dalle serate con i due amici inseparabili (Celli e Novecento) a quelle con la nipote (Rebeschini) di una ricca donna anziana morta di fresco e che abitava oltre il bosco. Avati si cala in una realtà Settecentesca con la stessa disinvoltura con cui affronta le sue ricostruzioni storiche più prossime a noi, mantenendo inalterata la capacità di raccontare storie ordinarie con una semplicità e un gusto che restano unici. Sempre superlativo nella direzione del cast, immerge le avventure minime dei suoi giovani protagonisti in un'atmosfera sognante che se anche non raggiunge la magia delle STRELLE NEL FOSSO ne avvicina comunque il clima di complicità che legava i personaggi principali. I quali non sono qui, al di là dei titoli, Capolicchio, Delle Piane e la Di Benedetto (comunque molto importanti nell'economia della vicenda) ma gli adolescenti, che stabiliscono tra loro un rapporto particolare nato da un'iniziale avversione di Giuseppe nei confronti di Amadè e di suo padre. E' proprio quest'ultimo a dover ricucire lo strappo rendendosi conto di non poter rinunciare all'appoggio del Conte per esser certo che il figlio passi l'esame. Anche per questo esistono momenti, tra i due genitori, piuttosto tesi, con il padre di Amadè che fatica a capire il carattere profondamente eccentrico del Conte Pallavicini, sempre placido, anche in frangenti in cui ci si aspetterebbero da lui stizza e atteggiamenti indagatori. Invece no, il Conte si placa, ma in verità tende comunque a fargli fare quel che vuole: appiana ogni contrasto facendo leva sul fatto di sapere quanto il suo ospite abbia bisogno di lui e non osi ribellarsi nemmeno di fronte alle umiliazioni peggiori. Eppure si respira comunque un'aria di amicizia e chi non la sopporta sono semmai i dieci bulli del quartiere, che girano assieme e si divertono a prendere a pugni chi prima offendono. Non succede mai nulla d'eclatante nel corso del film, ma in fondo è nell'analisi della medietà che Avati ricava la linfa vitale delle sue opere, con le invadenti (ma adeguate) musiche di Riz Ortolani a rendere credibile il quadro. Nulla da eccepire sulla sceneggiatura, mentre invece la sovrabbondanza di parrucche e il forte ingombro dato dagli abiti tendono a invecchiare più del dovuto il film. Da ascrivere purtroppo tra le peggiori e superflue partecipazioni dell'attore la presenza di Cavina nel ruolo del cugino matto; più canoniche, tra le file del clero, le figure di altri due avatiani di ferro come Giulio Pizzirani e il nano Bob Tonelli. Pregevole, a tratti molto autentico nella sua rievocazione di antiche usanze, il film tende però a sfuggire risultando inconsistente e in alcune occasioni ripetitivo (si vedano le scene legate all'anziana defunta, dal suo funerale alle celebrazioni sul letto di morte).

Chiudi