Come l'ombra - Film (2006)

La regìa di Marina Spada ha qualcosa che affascina. Macchina ferma, rari primi piani, interni domestici, spaziali vedute della città in montaggio veloce, simmetrie non pesanti, piccoli tocchi non casuali e non pesanti (il bicchiere che si rompe, il finale della canzone a due voci). Ottima la Kravos, di incredibile credibilità, milanese che non è la sola ad essere sola e che, con solerzia meneghina, non lascia a metà il problema che le è capitato. Pierobon è l'ucraino che le insegna russo, mentre la Porcari fa la donna dell'Est giunta a Milano.

Film dal tipico sapore artigianale che è riuscito a stregare la critica. Ha un suo perché che parte dalla vita di una single nella metropoli milanese e lo mette a confronto con la personalità e i problemi di una inaspettata ospite russa. Il tutto raccontato con toni (troppo) asciutti, selezionando soggetti anonimi quasi invisibili e senza inseguire troppe banalità o aspirazioni celebrative. Ma senza la figura della russa e senza quel tenero duetto canoro in automobile, il tutto rischierebbe di scivolare in una lenta depressione.

La MDP è appostata, invisibile, per cogliere paesaggi urbani inevitabilmente tristi, che nemmeno l'estate milanese riesce a scaldare e personaggi "comuni" che si muovono come tutti noi, nei posti dove ci muoviamo anche noi quotidianamente. Gente straniera senza voce ma con un'anima e rapporti nuovi che sembrano ravvivare la routine, ma lo stesso incomprensibili. Bellezza che esce di scena lasciando solo grigio e morto cemento. Rumori veri e musica raffinata e dosata. Essenzialità e tristezze, le ombre di questo, esteticamente interiore, film.

Raro film la cui traccia visiva depone un sedimento nell'anima, lieve forse eppur tangibile. Abituati ormai alle false certezze cinematografiche, con trame che lascian spazio giusto alla serialità degli episodi (leggi sequel), il percorso della Spada ci fa sentir una perturbante mancanza, dovendo buona parte della sua memorabilità al proprio esser appunto non-finito eppure definitivo. L'appunto è che si poteva meno indugiare a crogiolarsi nel minimalismo. Ricorda, più che Antonioni, il primo Soldini (L'aria serena), ma qui Milano non la dà più manco a bere.

Impiegata in un’agenzia viaggi resta incastrata nell’ospitare una ragazza ucraina. Storia di una velata solitudine esistenziale tratteggiata a piccoli frammenti quotidiani. Le atmosfere sono rarefatte come la descrizione di una Milano che si spopola per le vacanze estive; le diversità culturali tra le ragazze vengono sfruttate poco. Lo stile che sembra seguire certe inquadrature di Antonioni diviene man mano di una calma mestizia che non scade nella depressione. Discreta la Kravos nel suo affrontare i vari tentativi amorosi.