Tre sorelle - Film (2022)

In un Circeo ripreso con colori che ne esaltano la solarità e la bellezza dei paesaggi, il film di Enrico Vanzina porta in vacanza tre sorellastre, tutte figlie di un padre libertino (Ward) che conosceremo solo nel finale in chiesa. Marina (Autieri), abituata alla bella vita in un attico della Capitale, scopre suo marito in intimità con un collega d'ospedale, lo perdona ma lui decide ugualmente di piantarla; Sabrina (Bevilacqua), al contrario, sentendosi trascurata dal suo (Fornari), passa da un amante all'altro finendo inevitabilmente col farsi lasciare. Per evitare di farsi travolgere dalla depressione le due, insieme alla massaggiatrice (Muñoz) della prima, a sua volta...Leggi tutto ritrovatasi senza fidanzato (arrestato per spaccio di droga), decidono di trascorrere qualche giorno al Circeo nella splendida villa di Marina. Lì vengono raggiunte dalla terza sorella, Caterina (Francini), costumista per il cinema esuberante ed eccentrica, che porta con sé un giovane amico (D'Agostino) dal fisico "di un dio greco". Lo spaccia per il suo partner ma non è così: tutte e quattro, in definitiva, sono single e in cerca d'avventure; ma se col palestratissimo ospite le speranze sono poche (è gay), diversamente va con uno scrittore che abita lì nei pressi (Troiano), spudoratamente pronto a corteggiare chiunque gli capiti a tiro. Marina è la più romantica, legata a un mondo di convenzioni, timida e contenuta; Sabrina la più scafata, pronta ad attaccarsi alla bottiglia e "un po' mignotta", come scherzosamente le fa notare la sorella; Caterina invece colei che più rispecchia la tradizione vanziniana legata a personaggi fortemente caricaturali che amano parlare quasi esclusivamente di cinema, che chiama i registi esclusivamente per nome (Gianni, Paolo, Francesca, Peppino...), che cita Ivory e i vestiti indossati dagli attori in un diluvio di frasi spesso sconnesse condite da vocaboli desueti che ne indicano la presunta nobiltà. Nell'insieme è la figura nettamente più farsesca all'interno di una commedia che recupera stilemi della commedia vanziniana classica e conseguenti dialoghi; che se pure non possono più possedere la brillantezza e l'estro dei primi tempi restano comunque - se dosati con oculatezza - testimonianza di chi si capisce conosca il mestiere. E anche per questo il film - agganciato a topoi diventati quasi trade-mark (si vedano la Muñoz che “flirta” col ragazzino innamorato di lei o il marinaio che si finge proprietario della barca dove ospita le sue prede) - scorre comunque bene, aiutato dall'eccellente scelta di location che comunicano libertà, freschezza e svago alla luce di un sole che conferisce loro un fascino non comune ribadito con riprese panoramiche da Ente del turismo. La Bevilacqua sembra la meglio calata nel ruolo, con la Autieri più anonima (per quanto adeguata al personaggio) e la Muñoz che sfrutta la spontaneità e la gioiosa espansività tipiche delle spagnole. E se le musiche di Smaila e Silvio Amato purtroppo incidono poco (nei film di Carlo Vanzina la colonna sonora aveva invece una strategica funzione di sostegno del ritmo), se i limiti di un soggetto che nel portare quattro donne al mare s'abbandona a battute e scambi prevedibili, se ancora la direzione del cast è un po' incerta, comunque l'antico spirito vanziniano a tratti emerge piacevolmente, con Enrico che manifesta il proprio amore per la letteratura nell'incipit affrancandosi prudentemente dal paragone con le tre sorelle di Cechov (e passando subito dopo a Tolstoj e Anna Karenina) ma soprattutto infilando citazioni e aforismi nelle frasi dello scrittore un po' fallito interpretato da Troiano. Allegro, spensierato, venato dall'immancabile filo di malinconia, un film nel solco delle commedie vanziniane meno ambiziose ma che proseguono dignitosamente un discorso mai interrotto.

Chiudi