Germania in autunno - Film (1978)

Un film molto interessante, dotato di una fotografia magnifica. L'opera di Fassbinder si traduce in un lungometraggio diviso in undici episodi realizzato dall'avanguardia dei registi tedeschi. L'episodio di Fassbinder recita se stesso, un omosessuale angosciato, mentre il secondo ci parla dei dubbi di un insegnante sulla realtà storica della Germania. Segmenti e frammenti di varia natura per un'opera collettiva di grande spessore.

Film firmato da più mani, che intervalla episodi filmici ad altri documentaristici. Un film di cui a volte è facile perdere il segno, vista la molteplicità dei fatti di cronaca che vengono trattati e le considerazioni dei vari protagonisti. Da citare, su tutti, l'episodio diretto da Fassbinder che vede, come protagonisti, se stesso, sua madre e il suo compagno di vita Armin Meier, in una rappresentazione allucinata di definizione della vita pubblico in quella privata.

Tre episodi - reali, tragici e simbolici - riguardanti sequestro, terrorismo e suicidio di gruppo indotto da una situazione sempre più incontrollata e incontrollabile avvenuti in quel di Germania nell’anno 1977, per riflettere e raccontare da un punto di vista intellettuale, filosofico, documentaristico e metacinematografico il comportamento e il cambiamento della società tedesca, implicando anche movimenti politici e l’importanza che assumono. Ne esce una disamina graffiante ma fredda e logorroica, che abbisogna di troppe conoscenze preventive.

Interessante film collettivo, su un pezzo di storia della Germania, che alterna segmenti molto interessanti ad altri che lo sono un po' meno. Molto verboso, forse troppo ma visto il tipo di film ci può stare; non sempre chiarissimo, almeno per chi non conosce tutti i fatti a cui si fa riferimento. Ci sono idee interessanti e per certi versi controverse, mentre alcuni momenti scontano un po' di didatticismo eccessivo: vedi l'episodio sulla rappresentazione di Antigone. Forse da vedere due volte per capirlo meglio. E chissà che così facendo il giudizio non migliori.

Un quadro dell'autunno tedesco del '77, caratterizzato da una compressione delle libertà civili a causa della minacce terroristiche. Nel collettivo di registi chi si distingue con più nettezza è Fassbinder, che si autodirige in modo naturalistico - lui e il suo partner Meier si mostrano entrambi a pene scoperto in stralci di vita quotidiana -, coinvolgendo nelle sue angosce e riflessioni politiche la madre conservatrice Lilo Pempeit. Più volatili i contributi documentaristici dei suoi colleghi, sebbene riescano tutti a rendere il pubblico sempre partecipe del clima plumbeo di quegli anni.

Gli effetti del terrorismo sulla società civile oggetto di opera collettiva tanto più interessante quanto più si conosce ciò che è avvenuto in Germania alla fine degli anni '70. A spiccare sono i segmenti diretti da Fassbinder e Schlöndorff: il primo ha il coraggio di mettere in scena senza pudore il teso rapporto con l'amante Armin Meier , il secondo è la sarcastica rappresentazione di un tentativo di mandare in onda in tv una versione "politicamente corretta" dell'Antigone di Sofocle. Meno pregnanti o troppo verbosi gli altri segmenti, a parte l'indubbio valore documentario.