L'impostore - Film (1997)

Thriller da camera con tre uomini in scena. Due sono poliziotti, uno è il presunto colpevole dell’omicidio di una prostituta (Zellweger), fatta a pezzi e ritrovata in due luoghi tra loro assai distanti. Un delitto feroce, che non si farebbe fatica ad associare a uno con quella faccia lì: è Wayland (Roth), rampollo di ricca famiglia (il padre è l’ex Johnny Oro Mark Damon, qui anche produttore del film), quoziente intellettivo oltre i 150, afflitto da una forte forma di epilessia che lo conduce a perdere totalmente la testa durante le crisi.

Con aria di sfida perenne ha accettato di sottoporsi alla macchina...Leggi tutto della verità e di fronte a lui ha due specialisti nell’utilizzo del celebre macchinario. Chi sono? Braxton (Penn) ha scommesso su un cavallo dato 50 a 1 e risultato vincente dopo aver saputo ciò che non doveva sapere, Kennesaw (Rooker) ha problemi in famiglia perché la bella moglie (Arquette) lo tradisce. Wayland risponde impassibile alle loro domande mentre la macchina traccia le linee sul foglio e nell’aria si respira tutta la tensione che la furba sceneggiatura dei fratelli Pate (anche registi) sa generare. Perché è chiaro che in un film in cui l’ambientazione è praticamente unica e l’azione ridotta quasi a zero… o hai sottomano un copione solido o è meglio rinunciare. E devi pure poter disporre – come in questo caso – di attori all’altezza.

Roth – va detto – è perfetto: lo sguardo obliquo, irridente, scaltro, l’aria di chi ti sa prendere in giro come vuole… La coppia Penn/Rooker, alle prese con personaggi intellettualmente non all’altezza di Wayland, regge bene il gioco e la storia fila, coi suoi bei colpi di scena piazzati al punto giusto e un finale che per molti, forse, non chiuderà come sperato. Ed è proprio l’ultima parte il punto debole della pellicola: quando tutti i nodi arrivano al pettine l’oliato meccanismo sembra incepparsi, perdersi in contorsioni che sarebbe stato probabilmente meglio evitare, al fine di arrivare a una conclusione soddisfacente. Ma se alzi le aspettative a quel punto è difficile mantenere lo stesso livello qualitativo. Per quanto parzialmente sorprendente, l’ultima parte cede in più punti, ed è un peccato. Anche in altri momenti non tutto quagliava, comunque, con qualche intervento superfluo (Michael Parks nel ruolo del dottor Banyard, lo psicologo che spiega la situazione di Wayland ricorrendo a pretestuosi paralleli con van Gogh) e figure non proprio centrate (la Mook di Ellen Burstyn).

Siamo dalle parti di GUARDATO A VISTA, di UNA PURA FORMALITA’, film che ci pongono di fronte a un prolungato faccia a faccia tra polizia e indagato ricostruendo il passato del presunto colpevole, spesso alterando la percezione della realtà così come in questo caso Weyland si beffa (o almeno così sembra) della macchina della verità. Per buona parte della durata DECEIVER comunque sa come catalizzare la nostra attenzione e l’intreccio è piuttosto ben studiato, valorizzato come detto da un cast eccellente e un Roth che al tempo era la perfetta incarnazione del genio del male, insinuante e capace di improvvisi scatti in cui esternava tutta la follia dei suoi personaggi.

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