Dolce, dolce Rachel - Film (1971)

Thriller parapsicologico dal fascino antico immerso in una dimensione soprannaturale fin dalle prime scene, nelle quali la bella Rachel (Stanton) assiste al suicidio del marito. L'uomo si lancia dal terrazzino della lussuosa villa in cui abitano sfracellandosi al suolo, ma alcuni particolari rendono da subito intrigante la vicenda: un incubo in cui la stessa Rachel grida aiuto da un cancello, segni magici disegnati dalla vittima prima di morire, una telefonata ricevuta dalla donna in cui i medesimi segni vengono citati in sequenza da una voce misteriosa. Ce n'è abbastanza perché a svolgere le prime indagini non sia la polizia (destinata a restare sullo sfondo) ma il dottor Darrow (Dreier), un medico...Leggi tutto interessato alla parapsicologia. D'altra parte non solo il delitto ma anche chi gravitava intorno al defunto sembra nascondere legami con l'esoterismo; non tanto la moglie quanto soprattutto la zia di questa, una medium i cui poteri sono tutti da scoprire. Rachel parrebbe piuttosto una vittima delle circostanze e come tale Darrow la tratta, aiutato da un suo assistente che ha perduto la vista ed è a sua volta dotato di poteri extrasensoriali. Sembra che tutti i personaggi in scena o quasi abbiano la facoltà di poter vedere oltre, e difatti il film (televisivo) molto gioca sulla cosa tentando di trasportarci in una sorta di dimensione parallela grazie a un uso intelligente delle notevoli musiche di Laurence Rosenthal e dei meravigliosi interni barocchi della villa (ripresi spesso virtuosisticamente), teatro delle scene di suspense più importanti. Dosando con discreta mano gli ingredienti, rinunciando a ogni tocco ironico per immergere la storia nella seriosità necessaria a sostanziarla, il film trova una sua validità anche per la competente regia di Sutton Roley (una carriera foltissima di titoli con due sole sortite fuori dal piccolo schermo). Comincia molto bene coinvolgendo nel mistero, poi però tende a farsi farraginoso e a perdersi tra le maglie di una sceneggiatura non esattamente di ferro, che verso la metà zoppica un po' troppo in attesa di recuperare nel rendez-vous finale, vagamente hitchcockiano. Visivamente soddisfacente, recitato col giusto piglio da un buon cast, non rispetta le ottime premesse quando pretende di utilizzare forzatamente telepatia e ipnosi in chiave delittuosa allontanandosi minuto dopo minuto dalla traccia “gialla”, ripresa in extremis quando ormai la vicenda aveva preso pieghe ben diverse.

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