Subway - Film (1985)

Il primo successo di Luc Besson è un film in cui già il regista esibisce una poetica personale non del tutto digeribile; fatta di immagini prima che di parole, slegata da un vero filo conduttore che la riesca a sviluppare con un senso logico. Il film sfrutta l'inusuale scenografia della metropolitana di Parigi per ambientarvi piccole storie di personaggi diversi, un assurdo non-quotidiano fatto di guardie e di ladri, di splendide donne misteriose e di musicisti in attesa di non si sa cosa, con un Christopher Lambert dall'improbabile capigliatura biondo ossigenato che diventa la figura più ricorrente assieme a quella della magnetica Isabelle Adjani, pure lei pronta a cambiare ogni tipo di look mantenendo...Leggi tutto inalterata la sofisticata avvenenza. Sono loro i primi due a incontrarsi: il primo ha sottratto a casa di lei documenti compromettenti per i quali chiede un modesto riscatto (e una fotografia che la ritrae da bambina), la seconda non sembra così disposta a cedere. Prima l'indifferenza, poi una superficiale amicizia che porta tuttavia alla luce l'amore di lui da lei non corrisposto. I due percorrono le scene che altri calpestano senza troppo lasciare il segno, figure poco significanti come quella dello scippatore in pattini luminescenti, di un fiorista o del commissario (Galabru) che ha lì un piccolo ufficio dalle pareti trasparenti dal quale impartisce ordini al suo sottoposto che chiama Batman (Bacri). Poi si passa per una festa, si organizza un concerto... l'importante è che tutto resti confinato all'interno dello stesso ampio reticolato di tunnel che fa da set unico, movimentato talvolta da accelerazioni improvvise nelle riprese (le scivolate vertiginose sulle scale mobili, i veloci passaggi da un piano all'altro). Tra le musiche sintetizzate di Éric Serra (anche presente nel cast nel ruolo del bassista), le scenografie talvolta indubbiamente centrate di Alexandre Trauner (ci vinse anche un César, assegnato pure a Lambert come miglior attore e a Gérard Lamps, Luc Perini, Harrik Maury e Harald Maury per il sonoro) e un clima gioioso che è forse il pregio maggiore del film, SUBWAY arriva alla fine lasciando nella memoria sprazzi del talento discontinuo e originale di Besson. Troppo poco tuttavia per coinvolgere davvero: è come se tutto restasse a fare da tappezzeria in una stanza vuota dove ogni tanto qualcuno passa per fare qualcosa di superfluo. Come Jean Reno: compare qua e là con due bacchette da batterista che ritmicamente batte un po' dove capita infastidendo chi parla e chi ascolta. Un cinema originale ma non necessariamente piacevole, nonostante qualche simpatica battuta affidata all'inconfondibile maschera di Galabru. Chissà perché in quasi tutte le locandine ricorre l'immagine (nel film puramente di passaggio) di Lambert con in mano un neon impugnato come fosse la spada laser dei cavalieri Jedi.

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