La notte del 12 - Film (2022)

Dicendo di ispirarsi (per quanto con molte libertà) a fatti realmente accaduti che riflettono l'impossibilità, nella realtà, di giungere a soluzioni complete nelle tantissime indagini relative a casi di omicidio o scomparsa, si mettono già parzialmente le mani avanti. Come si comporterà il film, ci si chiede, di fronte a una simile eventualità? Lo si scoprirà nel finale, perché l'apertura è su un delitto tanto apparentemente privo di significato quanto brutale: una ragazza, Clara, uscita da poco da una riunione con amici, viene avvicinata lungo una strada deserta, di notte, da qualcuno in passamontagna che le getta della benzina...Leggi tutto addosso e la incendia, uccidendola.

Il cadavere viene ritrovato la mattina dopo e la polizia (siamo nella provincia francese) si occupa prima di tutto di comunicare la tragedia alla madre. Una scena importante, perché già fa capire come l'attenzione del film si sposti spesso dalle indagini a uno studio delle reazioni di chi nelle stesse è coinvolto. La quasi totale assenza di una colonna sonora costringe a focalizzarci sulle parole, sulle risposte, sulle espressioni stranite, sull'anomalia di molti comportamenti, sulle differenze caratteriali e in particolar modo a ragionare sulle abitudini della vittima, una giovane sicuramente disinibita i cui rapporti con più di un partner porteranno alcuni - persino in polizia - a valutare sotto una certa ottica il caso. Chi però se ne occupa principalmente  è il nuovo capitano appena subentrato, Yohan Vivès (Bouillon), uomo di poche parole e piglio risoluto che, accompagnato da un collega (Lanners) alle prese con problemi tremendamente seri con la moglie, cerca di venire a capo di un delitto in cui gli indizi latitano, al contrario dei presunti amanti della vittima. E c'è pure chi, interrogato, ammette di aver scritto un pezzo rap (ampiamente diffuso sul web) in cui parlava di quanto gli sarebbe piaciuto bruciare la povera Clara.

A colpire di più sono comunque l'approccio quasi apatico agli interrogatori, i silenzi riempiti da espressioni singolari, l'imbarazzo di chi si trova costretto a svelare la propria intimità senza capire il motivo per cui è chiamato a farlo. E con l'unica, vera grande amica della defunta che mostra di trovare profondamente ingiusto il modo con cui Clara viene dipinta, quasi come se le sue frequentazioni sessuali contassero più di ogni altra cosa. Un'opera quindi matura, che quasi si prende gioco dei meccanismi tradizionali del giallo per svelarne l'incompiutezza, la fallibilità, la difficile applicabilità del metodo investigativo nel quotidiano di delitti in cui tutto sfugge. Piace la profondità dell'analisi, anche se poi ci si scontra con qualche difetto di troppo nello svolgimento armonico della storia, in cui le pause non si contano e l'evidente freddezza si traduce spesso in una piattezza che la totale mancanza di azione rende più evidente. Eppure il film mantiene un suo fascino atipico, che è un po' quello di altri lavori di Moll e a cui è facile avvicinarlo anche per una certa caratteristica inconcludenza.
Marcel M.J. Davinotti jr.
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