Saturday night - Film (2024)
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MMJ Davinotti jr
Titolo originale: Saturday Night
Anno: 2024
Genere: commedia (colore)
Regia: Jason Reitman
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La nostra recensione di Saturday night
L'IMPRESSIONE DI MMJ
In Italia la portata storica di uno show come il "Saturday Night Live", che ha rivoluzionato l'intrattenimento televisivo degli americani, è difficile da capire. Ne abbiamo però imparato con gli anni a conoscere i protagonisti, da John Belushi a Dan Aykroyd o Chevy Chase, sbarcati anche sui nostri schermi con film dalle alterne fortune. Dei tre è soprattutto Chase ad essere rimasto in ombra, da noi, mentre gli altri due, grazie a film come BLUES BROTHERS o GHOSTBUSTERS, hanno a loro modo sfondato anche qui. Certo, il "Saturday...Leggi tutto Night Live" non era solo uno show di quei tre, e da questo film corale - nel senso più nobile del termine - lo si capisce bene. Jason Reitman, figlio di quell'Ivan che con tanti di loro lavorò, restituisce in pieno il caos che regnava durante l'ora e mezza precedente alla messa in onda della prima puntata del SNL. Si parte infatti dalle 22.00 per raggiungere le 22.30, ora della messa in onda e del conseguente tuffo nel buio: non solo perché non si poteva sapere se l'azzardo di uno show animato dalle nuovissime giovani leve della comicità avrebbe ricevuto consensi, ma anche perché fino all'ultimo momento la stessa messa in onda ha rischiato di saltare per mille inconvenienti tecnici e... umani (a cominciare da un Belushi quasi ingestibile).
Con abbondanza di sapienti piani sequenza Reitman ci accompagna tra i corridoi e i camerini dello studio muovendosi con grande fluidità e con carrellate spettacolari in un mondo che sembra vivo e pulsante, affollatissimo di ogni sorta di personaggi, con attori spesso molto somiglianti agli originali (sugli scudi Matt Wood in versione John Belushi e Corey Michael Smith come convincente replica di Chevy Chase). Il continuo cambio di prospettiva, comunque, che dedica spazio a ognuno di loro talvolta solo per pochi attimi, non permette di godere granché dei dialoghi, e quello che si coglie è soprattutto un lungo chiacchiericcio di fondo che viene sovrastato dall'azione creata dai vorticosi movimenti della macchina da presa. Il risultato è che lo spazio per le battute è poco, pochissimo, e il divertimento ahinoi latita.
Chi poi non conosce (e in Italia si può dire quasi tutti) le figure secondarie che animano la scena assisterà soprattutto a un convulso affannarsi di mille volti sconosciuti che parlano e si scambiano veloci botta e risposta. Su tutti svetta Lorne Michaels (LaBelle), il produttore e ideatore del programma, che avrebbe il compito di tenere ogni cosa sotto controllo. In realtà fatica a orientarsi, tuttofare frastornato in un gioco che sembra sfuggirgli di mano. Dovrà recuperare Belushi, interagire coi finanziatori (Dafoe), dare indicazioni di massima mentre sale la preoccupazione di non farcela. Regna però troppa confusione per riuscire ad apprezzare la sceneggiatura, invero decisamente in secondo piano rispetto a una regia virtuosa che a volte ricorda quella di Iñárritu per BIRDMAN, quando Michael Keaton si muoveva nel teatro tutto in piano sequenza mentre intorno a lui gli scenari mutavano vorticosamente.
Non si capisce perché mostrare chi sta fuori dagli studi, in strada, se non per rompere la sensazione di claustrofobia soffocante dovuta all'ambientazione unica in interni, mentre tanta parte delle frasi che si ascoltano sembrano spezzate, inconcludenti, inserite senza un vero perché... Sorprendente J.K. Simmons nel ruolo del vecchio Milton Berle a rappresentare un'altra epoca della comicità televisiva, mentre gli interventi musicali della band che si esibisce live o della cantautrice con chitarra paiono utili solo a rompere il fiume di parole che scorre incessante. Tecnicamente un film valido, però freddo, un po' inconsistente e, per chi non conosce la trasmissione e i personaggi che ne diventarono i cardini, piuttosto... incomprensibile.
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Con abbondanza di sapienti piani sequenza Reitman ci accompagna tra i corridoi e i camerini dello studio muovendosi con grande fluidità e con carrellate spettacolari in un mondo che sembra vivo e pulsante, affollatissimo di ogni sorta di personaggi, con attori spesso molto somiglianti agli originali (sugli scudi Matt Wood in versione John Belushi e Corey Michael Smith come convincente replica di Chevy Chase). Il continuo cambio di prospettiva, comunque, che dedica spazio a ognuno di loro talvolta solo per pochi attimi, non permette di godere granché dei dialoghi, e quello che si coglie è soprattutto un lungo chiacchiericcio di fondo che viene sovrastato dall'azione creata dai vorticosi movimenti della macchina da presa. Il risultato è che lo spazio per le battute è poco, pochissimo, e il divertimento ahinoi latita.
Chi poi non conosce (e in Italia si può dire quasi tutti) le figure secondarie che animano la scena assisterà soprattutto a un convulso affannarsi di mille volti sconosciuti che parlano e si scambiano veloci botta e risposta. Su tutti svetta Lorne Michaels (LaBelle), il produttore e ideatore del programma, che avrebbe il compito di tenere ogni cosa sotto controllo. In realtà fatica a orientarsi, tuttofare frastornato in un gioco che sembra sfuggirgli di mano. Dovrà recuperare Belushi, interagire coi finanziatori (Dafoe), dare indicazioni di massima mentre sale la preoccupazione di non farcela. Regna però troppa confusione per riuscire ad apprezzare la sceneggiatura, invero decisamente in secondo piano rispetto a una regia virtuosa che a volte ricorda quella di Iñárritu per BIRDMAN, quando Michael Keaton si muoveva nel teatro tutto in piano sequenza mentre intorno a lui gli scenari mutavano vorticosamente.
Non si capisce perché mostrare chi sta fuori dagli studi, in strada, se non per rompere la sensazione di claustrofobia soffocante dovuta all'ambientazione unica in interni, mentre tanta parte delle frasi che si ascoltano sembrano spezzate, inconcludenti, inserite senza un vero perché... Sorprendente J.K. Simmons nel ruolo del vecchio Milton Berle a rappresentare un'altra epoca della comicità televisiva, mentre gli interventi musicali della band che si esibisce live o della cantautrice con chitarra paiono utili solo a rompere il fiume di parole che scorre incessante. Tecnicamente un film valido, però freddo, un po' inconsistente e, per chi non conosce la trasmissione e i personaggi che ne diventarono i cardini, piuttosto... incomprensibile.
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TITOLO INSERITO IL GIORNO 22/10/24 DAL BENEMERITO RAMBO90 POI DAVINOTTATO IL GIORNO 16/01/25
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Clicca sul nome dei commentatori per leggere la loro dissertazione ( vale mezzo pallino)
- Grande esempio di cinema:
Rambo90 - Davvero notevole!:
Paulaster, Daniela - Non male, dopotutto:
Marcel MJ Davinotti jr., Markus, Kinodrop
La ricostruzione della preparazione della prima diretta del celeberrimo "Saturday Night Live", show nato per fallire e invece diventato simbolo di una nuova comicità americana. E di quella comicità il film si riempie, descrivendo i folli e imbizzarriti minuti antecedenti la diretta, con Reitman che in regia è funambolico tra piani sequenza e montaggio serrato. Funziona bene il cast, con caratterizzazioni quasi tutte felici (ottimi i "nuovi" Belushi e Aykroyd) e una messa in scena che sa molto di genuino. Un film nostalgico ma a suo modo anche moderno.
Momenti concitati alla sera della prima del Saturday Night Live. Film corale alla Altman per descrivere il caos che regnava nel dietro le quinte e in cui già si intuiva il genio del comparto comico. Inizio velocissimo, che cala progressivamente e si riprende nella fatidica prima scenetta. Alcune somiglianze sono notevoli (la postura di Aykroyd, l’insofferenza di Belushi), una eccezionale (Chase) e una così così (Kaufman). L’ambiente dello show è ben ricreato e l’atmosfera rimanda ai fasti degli anni Settanta.
MEMORABILE: Le luci crollate in scena; Chase che intrattiene i dirigenti; Le carpentiere; Il soundcheck.
E' il primo ottobre 1975 e sta per andare in onda il programma che avrebbe rivoluzionato la comicità televisiva americana e lanciato volti destinati a dominare il botteghino cinematografico nei decenni successivi. Reitman si concentra sui 90 minuti precedenti riuscendo a renderli avvincenti come un thriller d'azione grazie a uno stile di ripresa nervoso, un montaggio iper-veloce e dialoghi serrati fitti di riferimenti. Ad aumentare l'impressione di realismo contribuisce la notevole somiglianza di alcuni attori con i rispettivi personaggi, davvero impressionante nel caso di Chase.
Tutto ciò che precede la prima puntata di quello che in USA e non solo diventerà un programma cult; "Saturday Night Live" sarà fucina di talenti comici, demenziali ed emergenti, che troveranno fortuna anche nel cinema (un po' come capitò negli stessi anni col nostrano "Non stop"). Reitman calca forse la mano con un'eccessiva logorrea, in un girone quasi dantesco e claustrofobico all'interno di uno studio, col risultato che la visione risulta appesantita e perfino ridondante; di buono c'è l'ottima ricostruzione degli spazi, costumi e volti. Interessante ma imperfetto nella forma.
Una sorta di ricostruzione/tributo allo show televisivo nato quasi cinquant'anni fa in USA, dal punto di vista della fase preparatoria a ridosso della prima puntata, attraverso una carrellata ipercinetica di personaggi e situazioni al limite della crisi di nervi, tra comici emergenti, incidenti di percorso, bizze e capricci. Operazione nostalgica ma che rimane relegata al "dietro le quinte" che presuppone la conoscenza dello show, mancando la quale, resta tutto fine a se stesso. Un bel virtuosismo di ripresa e di montaggio, buono il cast e notevoli le somiglianze con gli originali.
Jason Reitman HA DIRETTO ANCHE...
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