La passeggera - Film (1963)

Mentre è in crociera col marito, Lisa, ex kapò di Auschwitz, crede di riconoscer l'ebrea Marta, sua "protetta". Riflessione di lucida angoscia sull'Olocausto e disamina agghiacciantemente controversa dei rapporti di potere vittima/carnefice, il film di Munk fa impallidire di decadentismo manicheo qualsiasi Portiere di notte. La sua stessa incompiutezza gli dona un fascino sinistro, così se le immagini del lager ne restituiscono l'inumana brutalità senza filtri emotivi, i fermi fotogramma immortalano col loro inquietante didascalismo l'inferno della Shoah.

Ex carceriera di Auschwitz incontra su una nave una sua prigioniera. Il rapporto tra superiore e inferiore è visto in chiave originale sia perché si tratta di una situazione tra donne, poi per la piega di umanità (anche se lievemente morbosa). La ricostruzione del lager è decisamente realistica e le immagini volutamente scarne, per restituire il senso di oppressione della detenzione. Anche se il film non si è potuto completare per la morte del regista, le foto di scena utilizzate nelle sequenze mancanti restituiscono lo stesso una certa profondità.

Se la Shoah fu un buco nero talmente profondo da renderne impossibile un'adeguata rappresentazione artistica, Munk riesce a costituire un’eccezione girando mirabili sequenze, forse le più alte in assoluto sul tema nella storia del cinema. Rapporto tra prigioniera e aguzzina marcato da una passione sottaciuta di quest’ultima per la prima. Purtroppo la morte precoce di Munk priva quest'opera della parte già tracciata relativa all'incontro casuale tra le due donne su una nave a guerra conclusa. Manca quindi l’altra gamba, che avrebbe reso ancora più intenso e compiuto questo capolavoro.