Dissolvenza in nero - Film (1980)

Il cinema ama citare se stesso e la sua storia. E' un fatto: ciclicamente, soprattutto in ambito thriller e horror, salta fuori il cinefilo invasato che d'improvviso perde la testa e comincia ad ammazzare. FADE TO BLACK (che anche in italiano mantiene il riferimento alla dissolvenza che chiude le scene "definitive") non fa che riprendere l'idea ponendo al centro della storia Eric Binford (Christopher), giovane impiegato di una casa di distribuzione cinematografica che vive con la zia in sedia a rotelle (Brent) e coltiva la propria passione maniacalmente, seppellito in una stanza tappezzata di locandine dove proietta per sé vecchi film grazie a pellicole evidentemente reuperate...Leggi tutto sul posto di lavoro. Asociale? Altroché, ma inizialmente nulla fa presagire la sua deriva patologica. Anzi, coi colleghi (tra cui si riconosce un giovanissimo Mickey Rourke) si diverte con indovinelli in tema cinema, con la zia - che spesso chiama mamma - ha diverbi in cui poco replica. D'altra parte non lo si può certo definire un tipo ciarliero. Ma quando una ragazza (Kerridge) conosciuta in una tavola calda e che tanto somiglia a Marilyn diserta il primo vero appuntamento con lui (per pura dimenticanza, tra l'altro), qualcosa in Eric scatta: si trucca vampirescamente da Bela Lugosi, indossa un mantello se ne va in sala a vedere LA NOTTE DEI MORTI VIVENTI. Il tempo di tornare in stanza e non appena la zietta lo attacca per l'ennesima volta facendo cadere il proiettore lui non ci sta: spinge la carrozzella fin sulla soglia delle lunghe scale d'ingresso e da lì la lascia ruuzzolare rovinosamente. Addio zia, è il momento di passare al contrattacco: chi appena agisce in modo sbagliato nei suoi confronti fa una brutta fine, ucciso da un Eric conciato sempre in modo diverso e ispirato una volta dalla mummia, un'altra dai cowboy e un'altra ancora da Eddie Cagney in LA FURIA UMANA, noir cult tra i più citati di ogni tempo e letteralmente venerato da Eric, che non a caso sceglierà come nome d'arte proprio Cody Jarrett, il personaggio lì interpretato da un indimenticabile Cagney. E naturalmente la forza dell'opera sta tutta nei costumi scelti, nella particolare messa in scena dei delitti (non si capisce bene dove il nostro si procuri vestiti o auto d'epoca ma dopotutto siamo in un film, meglio non farsi troppe domande), nella follia che il protagonista riversa nel suo mondo parallelo in cui si figura eroe inarrestabile. Di buono c'è che l'impianto è quasi da film drammatico, meno caricaturale di quanto si possa immaginare e discretamente sviluppato anche per quanto riguarda le figure di secondo piano (va detto però che le fasi riguardanti le indagini della polizia, comprensive di una strana coppia di sbirri, sembran proprio aggiunte posticce buttate lì svogliatamente). Il cinefilo si divertirà a riconoscere le numerose citazioni, talora smaccate (l'immancabile aggressione sotto la doccia alla PSYCO), altre volte precedute da frammenti dei film interessati. Sorprendente buona la colonna sonora rockeggiante (che chiude poeticamente con la calzantissima "Heroes" di Marsha A. Hunt), sufficiente la regia di Zimmermann, che non si fa particolarmente notare ma sostiene un film scorrevole che tuttavia non ha le stimmate del thriller, prediligendo lo scavo psicologico della personalità di Eric (correttamente interpretato da Dennis Christopher) e immergendo il tutto in un clima da Los Angeles by night più figlio dei Settanta che del decennio a venire.

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