The new Pope - Serie TV (2020)

Sorrentino non perde un centesimo della propria potenza figurativa e narrativa, nemmeno dinanzi a un genere complesso come quello della fiction. Una serie che si prende comodamente i propri tempi e li gestisce in un modo quasi del tutto inedito, con una sceneggiatura di rara bellezza in cui alcuni dialoghi sfiorano il capolavoro. Cast incredibile con Malkovich, Law e Orlando da applausi a scena aperta. Qualità complessiva di abbacinante bellezza, con una fotografia dallo straripante potere e una direzione attoriale molto potente.

Guazzabuglio, a tratti delirante, che sembra realizzato più per fiaccare e stordire lo spettatore, facendolo affogare in un gorgo di sacro, profano e profetico, cuciti però insieme con la "sparachiodi". Ci sono sì momenti visivamente notevoli; e Brannox (Malkovich) colpisce per la sua fragilità, mista a un forte egocentrismo, che sfocia nel puro narcisismo. Ma le cadute registiche sono troppe; e la banalità, malcelata dalla faccia tosta, fa spesso capolino imbrattando una tela filmica che vorrebbe essere d'autore, ma finisce per mostrare solo a improvvisi lampi il talento di Sorrentino.

Parte malino, si riprende sul carisma di Malkovich, quindi si fa altalenante, diversa, in qualche modo da The young Pope; quest'ultimo, in particolare, è da annoverare tra i meriti di Sorrentino alle prese con la serialità, che declina in chiave autoriale al punto di prendersi la briga di fare una lavoro specifico sulle sigle di apertura e chiusura, puntata per puntata. Il nuovo papa è un personaggio complesso, che alterna carisma a fragilità, mantenendo una figura interessante, che valorizza anche quella di Sofia, mentre lo spessore di Voiello resta inalterato. Merita la visione.

Nulla da dire sulla confezione (con notevoli ricostruzioni scenografiche: vedi Vaticano e Cappella Sistina); sulla forma con l'inalterata capacità sorrentiniana di comporre notevoli inquadrature spesso sapientemente abbinate alla musica; sulla scelta di meravigliose location; sulle prove attoriali (Voiello-Orlando ancora una volta impagabile). Ma perché gridare al "miracolo" o allo "scandalo" per contenuti ormai ovvi e di cui si può ormai discutere in un qualsiasi talk-show televisivo di prima serata? Una buona serie, certo: ma senza esagerare.

Being Pope Malkovich, tra prelati pre-loro. Vertiginosamente lunare, shakespearian-melvilliano, ex punk e filoleninista (come Ferretti!), esteta che ammonisce come “la forma, se levigata alla perfezione, diventa mistica”: lo sa eccome Sorrentino, che restio alla serpe tentatrice della maniera espande qualitativamente di enne ottave ogni posta pregressa. Oltre Mida, con senso prospettico-fotografico dei più immensi pittori e un cast principesco, forgia una scena madre lunga 10 ore a prova di imperfezione, a beneficio dell'irrisolto complesso edipico dello scopofago. Fumata arcobaleno.

Sorrentino spinge ancora di più sul pedale dell'eresia (da non confondere con la blasfemia) e introduce temi enormi, complessi, come la figura femminile nella chiesa o il fanatismo religioso che non è affatto esclusiva dell'Islam. Musiche sorprendenti, sigle iniziali e di chiusura che sono veri e propri videoclip. Malkovich è una figura di grande fascino: come Law si porta dietro tragiche fragilità familiari ma ha un carisma travolgente. Voiello (Orlando) ancora centrale, location incantevoli. Inno all'amore verso i bambini con un finale indimenticabile: "Pio, hai rott'u cazz".