ANT-MAN AND THE WASP

Il primo Ant-man era stata una delle più sfiziose sorprese Marvel degli anni recenti: slalomando tra i pachidermici supereroi confluiti negli Avengers, l'uomo-formica si rivelava personaggio in perfetta controtendenza facendo degli improvvisi rimpicciolimenti la sua forza. Un gioiellino che il sequel riporta nell'alveo degli standard Marvel riagganciandolo già da subito a CAPTAIN AMERICA: CIVIL WAR, nel quale il nostro era per l'appunto riapparso. Ma dimentichiamo pure la storia degli arresti domiciliari legata al trascurabile link per concentrarci sulla nuova avventura dell'uomo formica, qui affiancato dall'altrettanto capace Wasp, la donna vespa, figlia dell'inventore Hank Pym (Douglas) che già aveva dato vita e tuta ad ant-man. E a proposito di tuta, stavolta il minieroe è afflitto da problemi di ogni genere a cominciare proprio dalla sua tuta rimpicciolente, che assai difettosa modifica le dimensioni del corpo ospitante a suo piacimento. Indubbiamente un'ottima idea soprattutto in chiave umoristica, che è poi la chiave attraverso la quale tendono ad essere riletti gli ultimi Marvel. Purtroppo non sempre la ricerca di una difficile integrazione tra la commedia e il fantastico paga, specie quando come in questo caso viene soffocata da un'azione eccessiva destinata a confondere i tempi giusti originando un ibrido spesso irritante (il logorroico Michael Peña non aiuta, in questo senso). Dominato nei dialoghi da un costante richiamo al'universo quantico (lo fa notare lo stesso Scott/Rudd dopo l'ennesimo sproloquio di Pym/Douglas in tema), il sequel perde per strada la freschezza del modello limitandosi a sfruttare le stupefacenti proprietà del protagonista (e di Wasp) per ingrandire e rimpicciolire un po' tutto ciò che capita a tiro, con grande sollazzo dello spettatore, poco avvezzo a variazioni dimensionali tanto repentine. Escluse le esplorazioni nel mondo quantico, nel quale ant-man si tuffa per dedicarsi al recupero della madre di Wasp (Pfeiffer) imprigionata lì da anni, i due (super)eroi si troveranno faccia a faccia con una ragazza (John-Kamen) che appare e scompare, un vero fantasma con cui combattere non sarà affatto facile. E' lei il nemico numero 1: meno spietata di quanto si creda (è più che altro prigioniera di una malformazione dovuta agli effetti di un'esplosione in cui sono periti i suoi genitori), è però un nemico che poco si percepisce, perché lo sforzo del regista (confermato) Peyton Reed sembra teso solo a infilare ovunque effetti speciali - senza rendersi conto che moltiplicandoli ne evidenzia la ripetitività - e a stupire con le sue miniaturizzazioni improvvise che in un tempo altrettanto esiguo riportano alle dimensioni normali o ad ingigantimenti inattesi (sorprendenti questi ultimi, va detto). Insomma, una caotica giostra che sacrifica la sua originalità primigenia sull'altare del fumoso giocattolismo marveliano. Douglas, assai presente in scena, non ha modo di brillare granché (nel campo il modello inarrivato è ancora Downey jr.), la Pfeiffer si limita ad aprire splendidamente ringiovanita nel prologo e a chiudere con capelli bianchi e fascino immutato prima dei soliti eccellenti titoli di coda in freeze-frame.