The dinner - Film (2017)

Due fratelli e le loro mogli a cena, i loro figli come protagonisti indiretti delle discussioni. Per quale motivo il senatore Stan Lohman (Gere), sul punto di diventare governatore, ha invitato il fratello un po' matto Paul (Coogan) in un ristorante extralusso? Ci vorrà un po' per capirlo perché, come sempre più spesso capita, i registi si divertono a rimescolare la corretta cronologia degli eventi confondendo le acque per poi scoprire gradatamente le carte. I rapporti tra i due fratelli sembrano tesi, ma più per l'insofferenza di Paul nei confronti di tutto ciò che lo circonda (a cominciare dall'alterigia dei camerieri, che presentano ogni piatto con pompose dissertazioni sugli ingredienti), perché...Leggi tutto Stan - come il ruolo richiede - pare molto più assennato, comprensivo; e tormentato, certo; il perché tira in ballo un brutto episodio che coinvolge i suoi due figli e quello di Paul, trovatisi una sera a molestare una barbona chiusasi a dormire nella cabina di un bancomat. Ma se è vero che è quanto accadde quella sera a decidere le mosse di Stan e quindi a fungere da cardine del film, è anche vero che intorno alla ricostruzione in flashback frammentati si racconta il difficile rapporto tra le due famiglie; dominato dall'instabilità mentale di Paul, insegnante sui generis che a scuola pare vivere più di una crisi all'interno di un costante rapporto conflittuale con gli alunni (ma la colpa è sua, a differenza di quanto siamo abituati a vedere). L'autore, l'israeliano Oren Moverman, parte da un romanzo di Herman Coch per trarne una sceneggiatura altalenante, che al pari della regia incappa in numerose sequenze ridondanti e superflue (quella troppo lunga al cimitero, solo per citarne una) ma è capace allo stesso tempo di offrire dialoghi ficcanti, momenti che stupiscono per la loro capacità di colpire con una maturità non comune nell'affrontare le relazioni interfamiliari. L'imprevedibilità di Paul si pone agli esatti antipodi della pacata ragionevolezza del fratello, mentre tra loro associabili (per quanto differenti) sono gli approcci alla vita delle due donne. E così il film passa disinvoltamente da fasi in cui convince e sa incuriosire soddisfacendo ad altre in cui si perde in lungaggini soporifere evitabili. E' comunque calzante l'interpretazione dell'intero cast, con una speciale menzione per un Richard Gere intenso che supera un Coogan bravo ma aiutato dall'estrosità concessa al suo personaggio. Più pretestuosi gli interventi dei camerieri logorroici e le vezzose didascalie delle portate (primi piatti, dessert...) a suddividere in capitoli virtuali. Curiosa la scelta dell'epilogo, sorta di finale semiaperto che irrompe ex abrupto prima dei titoli di coda. Imperfetto, zoppicante, kitsch in alcune scelte fotografiche ma anche intrigante nella sua costruzione assai complessa e ambiziosa e piuttosto singolare. Meno superficiale di quanto appaia e in più parti perfino divertente nelle risposte spiazzanti quanto clamorosamente indisponenti del fratello mentalmente instabile.

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