La donna del bandito - Film (1948)

Magnifico film noir firmato da Ray che impasta e mescola con rara maestria crimine e romanticismo regalandoci un'opera che resta nella memoria. Il coinvolgimento dello spettatore aumenta col passare dei minuti fino ad essere travolgente nella parte conclusiva che è coronata da un finale che dà i brividi e non si dimentica facilmente. Ha influenzato non poco il cinema di genere a venire (e Ray era appena al primo lavoro da regista). In una parola: imperdibile.

Commovente fino alle lacrime. Una commozione che arriva piano piano, vivendo assieme ai due giovani, sprovveduti, che si amano, che amano per la prima volta e scoprono nel volgere di poche ore la vita, quella vera (anche se la vivono "di notte") scappando da un destino dal quale non si può sfuggire. Asciutto ed essenziale, diretto con grande maestria in un suggestivo b/n. Ottime le interpretazioni, specie quella di Cathy O'Donnell. Ben caratterizzate anche tutte le figure di contorno. Espressioni e dialoghi misurati, ma di grande spessore.

Si dischiude nella tenebra come un noir, poi il melodramma dilaga boicottandone la logica narrativa, occultando la topografia del gangster movie con audaci ellissi di montaggio; rimane l'ordito ineludibile del fato a perseguitare due ribelli senza causa, Bowie e Keetchie (splendida Cathy O'Donnell), colpevoli di troppo amore in una fuga impossibile verso l'innocenza. Primo film di Nicholas Ray, è già una rivoluzione stilistica che assalta la politica dei generi e il decoupage classico, mette al centro il disagio giovanile e colloca sull'orizzonte del road movie il miraggio del sogno americano.

Evaso insieme a due compagni, un giovane mette a segno una serie di rapine. Dopo essersi innamorato di una ragazza, la sposa e fugge con lei ma... Al suo primo film, Ray dirige un noir on the road romantico, prendendosi i suoi tempi per farci affezionare ai personaggi interpretati da Granger e O'Donnell, una versione di Bonnie e Clyde in grado di suscitare la nostra compassione per l'impacciata tenerezza del loro amore, il desiderio impossibile di cambiare una vita che non hanno scelto. Epilogo struggente indimenticabile per un film destinato a diventare un punto di riferimento del genere.

Notevole esordio per Ray: un mix di generi che va dal noir-melò al road movie, focalizzato sulla malinconica love story dei due protagonisti, sempre braccati e mai davvero liberi. Grandiosa fotografia di George Diskant, gestione della mdp dinamica e moderna per l'epoca, ottime interpretazioni della O'Donnell e Da Silva. Un peccato aver lasciato fuori campo tutte le azioni criminali; finale melodrammatico non pienamente soddisfacente.

Splendido esordio alla regia di Nick Ray con un film che testimonia già la chiarezza di idee di un autore in grado fin da subito di plasmare la cornice noir del racconto di Anderson alla propria personale visione della vita e del cinema, trasformandola in un melò giovanile intensamente romantico e di "ingenua" complessità psicologica. A contare sono così i meravigliosi personaggi di Keechie e Bowie (restituiti dal viso esitante di Granger e dal corpo fragile della O'Donnell), ragazzi traditi alla disperata quanto vana ricerca di un posto nel mondo.

Non al livello della sua grande fama. In realtà, se escludiamo la concitazione delle battute iniziali e la drammaticità di quelle conclusive, la storia si dipana piuttosto piattamente, anche a causa della discutibile scelta adottata da Ray di relegare fuori campo le azioni criminali (che avrebbero dovuto essere il piatto forte) per privilegiare il lato sentimentale e romantico. Granger ha la faccia giusta ma non strappa applausi, brava la O'Donnell, attrice che avrebbe meritato una carriera migliore.

Esordio strepitoso al cinema per l'autore che ha fatto sognare Godard ("il cinema oggi è Nicholas Ray") e Wenders. La vicenda di un piccolo delinquente che trova in modo completamente inaspettato l'amore e uno scopo per la sua vita randagia è raccontata con passione, senza nascondere i sentimenti ma proponendoli con intensità e al tempo stesso con pudore. Straordinario.

Più che una donna e un bandito, due teneri ragazzi. Lui ha la stessa espressione stranita di Domenico Cantoni, solo che, invece di doversi uniformare ai vizi impiegatizi, è trascinato nel malaffare. Anche lui ha la sua Antonietta, si chiama Keechie, maschiaccio per necessità, femmina per scelta, con tanta voglia di fuggire e diventare donna. Umanità scabre e sbrigative, molto americane nella forma, ma altamente efficaci. La brama giovanile del "tutto e subito" fatta di sogni spesso scollegati da una realtà troppo grande. Se poi c’è l’amore che ti acceca, ogni speranza è perduta.