Diabolicamente tua - Film (1967)

Al suo risveglio dal coma causato da un'incidente, un trentenne (Delon) ha perso la memoria e si ritrova sposato a una donna stupenda e ricchissima (Berger), della quale non ricorda nulla... ma forse è troppo bello per essere vero. Strepitoso giallo che avrebbe reso orgoglioso persino Hitchcock. La Berger, al culmine dell'avvenenza, è qui nel suo ruolo migliore. Memorabile Fantoni, interprete di grande classe, misurato e raffinato, in un ruolo ambiguo. Musiche sinuose di Francois de Roubaix.

I tre protagonisti sono grandi nomi: il migliore è sicuramente il protagonista Delon mentre specialmente Fantoni paga un personaggio alla fine di non grandissimo spessore; anche la Berger è meno convinta del solito. Purtroppo il film si rivela, specie nel finale (gestito malissimo), un thrillerino di poco conto, pur se l'atmosfera che viene costruita non è certo disprezzabile.

Giallo hitchcochiano degno di rilievo ambientato in un castello nel verde della campagna francese, con al centro un parterre di personaggi ambigui, chi per natura, chi per condizione e un ingranaggio alla Agatha Christie in grado di appassionare fino al repentino finale rivelatore. Delon e la Berger riempiono la scena a ogni loro apparizione. L'impianto scenografico risulta molto accurato. Una diabolica macchinazione e un'identità perduta gli elementi concatenati. Geniale il titolo.

Si capisce subito che qualcosa non quadra e che qualcuno (ma chi? Uno solo? Tutti?) sta facendo la manfrina. Ma la suspense è costruita con efficacia, e cresce l'attesa per un finale che si rivela, però, la vera delusione del film. Peccato. Tuttavia nell'insieme potabile. Delon (doppiato da Massimo Turci) è sempre Delon, la Berger oltraggiosamente bella.

L'ultimo film diretto dal poliedrico Duvivier (scomparso quello stesso anno) è un giallo psicologico a tratti macchinoso e dal finale fin troppo repentino, ma efficace nell'ambientazione e ben calibrato nella costruzione dell'atmosfera e della suspense. Fantoni e Piéplu non demeritano ma la scena, ovviamente, è tutta per la coppia protagonista, in gran spolvero sia sul piano estetico che nella recitazione. Possibile fonte di ispirazione per il successivo (e migliore) Prova schiacciante.

Buon giallo tipicamente francese; forse un po' prevedibile, ma non ai tempi in cui venne girato. Del film, perfetto per Delon meno per la Berger non sempre credibile, si apprezzano il ritmo assolutamente naturale, i dialoghi e soprattutto la gestione delle fasi per il condizionamento mentale del protagonista. Forzato e improbabile il finale. Nonostante tutto, non male.

Vanta un buon montaggio ad effetto nei titoli di testa, mentre la vicenda resta ingabbiata entro i parametri ordinari del film complottista, senza mai scuotersi con quelle atmosfere torbide e quelle ambiguità - nonché con il doveroso colpo di scena finale - che non mancheranno negli esempi italiani. Il risultato è un'opera statica e flebile, nonostante i nomi di richiamo dei divi Alain Delon e Senta Berger incorniciati in una vivida fotografia.

Coproduzione italo-franco-tedesca che origina un giallo complottistico curato e morboso al punto giusto. I soggetti si scambiano i ruoli, non solo le individualità, balzando facilmente da vittime a carnefici e creando un circolo vizioso particolarmente efficace. Assecondati da un ottimo spartito musicale, tutti i personaggi si muovono degnamente in questo teatro delle apparenze, con un inquietante Mosbacher asservito ai piedi della padrona di casa (una splendida Berger). Una pellicola che merita (più di) una visione.

Più che un giallo, un dramma con sfumature noir, ma piuttosto insignificante. C'è un uomo che sembra aver perso la memoria, ma i risvolti "segreti" sono fin troppo svelati, anche per gli spettatori meno scafati. Delon è il solito bambolotto decorativo, versus un Fantoni dalla tipica eleganza italiana e con più profondità rappresentativa. Resta Senta Berger, ma di lei ce ne si accorge poco e tardi.

Non brutto ma crivellato di difetti; buono in certi passaggi (rari), superficiale in altri (meno rari). Peccato perché la prima mezz'ora cuoceva con intrigante garbo l'atmosfera complottista, insinuando morbosità e travaglio psichico. Delon interpreta con poca credibilità (colpa anche di una sceneggiatura leziosa); riesce a far meglio Berger (il suo personaggio è il più interessante). Curiosa la figura del servitore (meritava più spazio). Ordinario Fantoni (personaggio e interpretazione). Da Duviver mi aspettavo di più; e il plot non era male.

Risvegliatosi dal coma, un uomo si ritrova senza memoria ma con una splendida villa e un'ancora più splendida moglie. Un medico amico di famiglia gli assicura che riposo e tranquillità lo aiuteranno a ricordare il passato ma sarà vero? L'ultimo film di Duvivier è una coproduzione italo-franco-tedesca di modesto livello anche se nel complesso potabile: non male la prima parte, per quanto poco originale, ma poi il gioco si fa troppo scoperto e l'epilogo è assai bruttino, oltre che frettoloso. Di routine anche le interpretazioni.