Love lies bleeding - Film (2024)

Che delusione la Glass: dopo il bel Saint Maud sceglie la via modaiola della coppia "queer" e della misandria senza vergogna, in un thriller dai toni pulp che dovrebbe svolgersi nel 1989; l'ambientazione è infatti del tutto marginale e generica, con plateali errori (auto moderne). Insopportabile la coppia protagonista, per quanto brava la Stewart in un ruolo difficile; buffo Harris, con una pettinatura volutamente improbabile. Svolgimento scontato che prende un po' da Bound e un po' da tutto il noir dei 90s, per tacere dell'assurdo slancio surreale finale e di una certa volgarità.

Glass mescola tanti ingredienti (thriller, crime, storia d'amore lesbo, dramma) con la voglia di stupire a tutti i costi (il finale surreale gargantuesco, le allucinazioni di Jackie imbottita di steroidi) ma il film funziona: la narrazione è tesa e avvincente, non priva di appaganti sorprese e improvvise esplosioni di violenza che ricordano Winding Refn. Ottima prova del cast, con una sorprendente Stewart e un Harris dal carisma universale, a dispetto del look grottesco, impegnato in un ruolo di rara crudeltà.

Tra l’amare e il sanguinare c’è di mezzo il mentire. Il lesbodramma broker trasognato (la tossicomania dell’apparire vincenti in tv, da steroidi, affettiva e dell’uccidere ciò che si ama/arma: non a caso al mixer smanopola un cubitale Dj Mansell) nella Wall Street dell‘estremo festonata di crani fracassati, volti enfiati di percosse, inattesi cucù della morte e sesso del malaugurio. Ora teso e peso, ora sporgentesi dal finestrino del ridicolo (il finale giantesco), ora astrale ora claustrale: Glass deve ripitagorizzare i propri numeri, ché promettono cifre nell'ordine del migliaio.

Scoppia l'amore in palestra tra due ragazze, appassionato, sognante ma... Gli anni 80 non sono stati solo luci al neon e musica elettropop! In questo scorcio di vita di due reiette troviamo sangue, vomito, steroidi e bagni intasati! "Love kills" (non a caso la culturista invita al telefono la sorellastra a non innamorarsi mai - parlando a sé stessa -, o ancora urla alla fiancee "Maledetto il giorno in cui ti ho incontrata!"). Pulp, esplicito, un po' studiato a tavolino, tra morti ammazzati à gogo, steroidi che manco i raggi gamma e barbie impiccione dai denti ambrati.

Rose Glass aveva esordito nel lungometraggio omaggiando una costellazione di mentori - tutti maschi - senza apportare nulla di sostanzialmente nuovo. Ora fa di testa sua e manda al diavolo i padri putativi rovesciando sull'asfalto messicano uno dei più ribollenti lesbo buddy del decennio. Lurido, umorale, cafone ed esponenziale nella sua ribalta femminista, travolge in un parossismo di proiettili, sudore, sangue e steroidi. Ed Harris sembra sbucare da un incubo lynchiano; Stewart e O’Brian sono pura chimica sessuale al fulmicotone. Soundtrack grandiosa. Un vero spasso.