Le favolose notti d'oriente - Film (1973)

Da vedere in una settimana a botte di pochi minuti al giorno. È l'unico modo per riuscire a giungere alla fine di questo decamerotico al top della sgangheratezza, capace di passare con nonchalance e al semplice cambio di inquadratura, dagli scenari orientali delle Mille e una notte agli sfondi medioevali italiani. Prodotto dal gestore di un cinema di Catania (si vede dalla ricchezza di mezzi a disposizione!) è uno dei punti più bassi toccati da un cineasta che in qualche precedente occasione aveva pur dimostrato una discreta professionalità.

Oscurato dal successo pasoliniano, un decamerotico ambientato in un Oriente posticcio ove si parlano improbabili dialetti italici e si svolgono le consuete peripezie (quattro episodi e la cornice con Baccaro nell'inedito ruolo di sceicco evirato) di donne vogliose e mariti cornuti. Rozzezza e pauperismo della messa in scena balzano subito all’occhio, ma nello stesso tempo non si acconsente a quella sordida volgarità così diffusa nel genere: e questo non è poco. Nell’harem rifulge la Marzano – doppiata in un orrendo romagnolo - con i suoi seni scolpiti.

Decamerotico per nulla spregevole; anzi, uno dei più interessanti, ben fotografato con un'ottima scelta di location scenografiche. Quattro episodi curiosi che non eccedono in nudità e con un piacevole retrogusto di moralità. Cast in cui spiccano Baccaro, i seni della Marzano e il califfo Renato Cecilia. Da dimenticare invece la chiusura del film tra risse e danze.

Inenarrabile pastrocchio insolitamente diretto da un regista di certo spessore che tenta di scimmiottare almeno nel titolo (anticipandolo) il capitolo conclusivo della trilogia pasoliniana. Si ride ben poco e ci si stupisce di fronte al cast di belle presenze femminili ridotte all'infelice ruolo di ninfomani o, al più, di bambole da letto. Il solito Cecilia in ruolo di finto minidotato e Baccaro in veste di sceicco alla ricerca di testicoli (costretto ad autocornificarsi) non risollevano la pellicola da una mediocre - e un po' triste - atmosfera.

Si ha netta impressione che per le ultime due novelle siano state usate scene girate in precedenza, per un ennesimo Decamerone, per poi far uscire questo film con titolo rieccheggiante quello pasoliniano. D'altronde lo stesso Guerini aveva fatto operazione analoga col suo Canterbury. Anche questo film conserva lo stile simil-pasoliniano del Decameron dello stesso Guerrini: ambientazioni povere, volti rudi eccetera. Riconosciuta l'impronta del regista, il film, sgangherato oltre ogni attesa, è insalvabile per assurdi cambi di registro, troppe non-recitazioni, trame poco interessanti.