La ragazza dalle mani di corallo - Film (1971)

L'intellettualizzazione del lesbismo è poco riuscita, dato che si ingarbuglia in una selva di dialoghi criptico-contorti di scarsa efficacia; non aiuta nemmeno la struttura sconnessa, specialmente nella prima parte, con cui il regista segue gli amori liberi della  protagonista (si vede un giovane Gianni Dei). Petrini dimostra di essere un discreto regista, specialmente quando si tratta di gestire le scene più spinte. Sul tema ci ritornerà Pannacciò diversi anni dopo, che qui produce e scrive il copione, con scarsissimi risultati, riciclando nella sua sostanza il finale.

Niente da dire come fotografia, musica (del grande Pregadio), costumi, b/n ed esterni e per la prima mezz'ora è pura estasi contemplativa. In seguito però l'ostinazione di Diana e di Nicole nel divinizzarsi reciprocamente in una maniera così dogmatica, fin quasi a sovvertire la Creazione del mondo, risulta alquanto esagerato e macchinoso, nonostante la poesia non manchi. Problema ancor più evidente è che lo sceneggiatore Pannacciò non è che getti i semi della sua opera postuma, ma ci presenta la pianta intera, in quanto riprenderà molte delle disquisizioni fuori campo, se non tutte.

Bizzarro, a partire dal b/n, usato in modo solare, negli Anni Settanta. La prima parte è curiosa, interessante. Petrini non ha grande attori e, alla Leone, gioca sui primissimi piani. Il sistema funziona, anche per la bellezza dei soggetti ritratti e perché in questa fase la trama, per quanto un po' sconnessa e parentetica, colpisce. A un certo punto l'estetica non basta più e vengono al pettine la confusione dei concetti, le frasi pretenziose buttate lì  e una conclusione simbolica che non convince. Bellissime la Levi, la Towne (volto interessante) e la Pignatelli. Statico De Vries.

Un po' il seguito ideale di Così, così... più forte dell’anno precedente, il film approfondisce un tema caro a Petrini, quello dell’ omosessualità femminile. In cartellone la stessa attrice (Susanna Levi), a cui dà in pasto una trama simile, almeno nella prima parte, perché nella seconda il regista ci delizia con deliranti elucubrazioni varie che vengono fatte passare per sublimi citazioni autoriali. A tratti pare un esercizio di stile con tanto di primi piani e scatti fotografici alla moda.