Dostoevskij - Miniserie TV (2024)

Se, nella durata contenuta di un film, i fratelli D'Innocenzo sono in qualche modo costretti a sintetizzare, in una serie di sei puntate (il calcolo complessivo del girato si aggira sulle cinque ore) possono ampliare gli orizzonti e trasferire, in una storia costruita sulle basi del poliziesco e del thriller, tutta la forza di uno stile riconoscibile, riuscendo a lasciare il segno. Dovendo seguire una traccia che inevitabilmente porterà la squadra del "supersbirro" Enzo Vitello (Timi) a individuare il solito serial killer (chiamato Dostoevskij per la sua abitudine di lasciare vicino ai corpi delle vittime propri componimenti), i D'Innocenzo scrivono e dirigono una serie che...Leggi tutto utilizza uno spunto classico per portare in scena il loro mondo fatto di ultraperiferia degradata, di desolazione a tutto tondo, di disperazione e abbandono, di edifici fatiscenti perduti nel verde e nella terra di una campagna semideserta.

Si pongono in evidenza la caratteristica fotografia sgranata (cui si aggiungono di tanto in tanto addirittura spuntinature fasulle), l'amore per le luci artificiali della notte, per il buio che inghiotte paesaggi e ambienti, l'attenzione alle musiche, i dialoghi frammentati che sembrano a volte rallentare fino a dissolversi nel nulla... E insieme anche certi difetti connaturati al tipo di proposta, come alcune divagazioni talora superflue diluite oltre ogni logica (in alcuni incontri con la figlia, ad esempio). Si avverte forte il desiderio legittimo di distruggere regole e schemi precostituiti per proporre qualcosa di nuovo, che sappia costruire intorno a una storia piuttosto tradizionale, nella sua impostazione e nei suoi sviluppi, un'impalcatura formale che ne dissimuli la scarsa originalità avvolgendola di una patina grezza e fresca, di un linguaggio personale ormai messo sempre più a fuoco.

Filippo Timi, con l'inconfondibile voce calda e profonda, rappresenta con il suo Enzo Vitello la figura cardine. Tormentato, depresso, sull'orlo del suicidio, deve cercare di curare una figlia tossicodipendente (Gamba) con cui è in perenne conflitto, fronteggiare l'arrivo di un collega giovane e spavaldo (Montesi) e assecondare gli slanci amichevoli del suo capo (Vanni). Arduo nel contempo risalire al responsabile degli efferati delitti: Dostoevskij è il più classico dei killer inafferrabili e non sembra proprio che la squadra di Vitello abbia i mezzi per fermarlo. Ma poi finalmente una traccia: alcune parole lasciate dal killer che potrebbero essere ricondotte a un orfanotrofio smantellato, dove forse questi è cresciuto. Qualcosa si muove, anche se sempre all'interno di un complesso disegno corale che distrae continuamente dagli elementi legati al thriller.

Il dramma del protagonista si unisce parzialmente a quello del suo capo, ma intanto ciò che conta - è evidente - è il modo di raccontare la vicenda, figlio degli stessi registi di AMERICA LATINA, film con cui si ravvisa più d'un punto di contatto (l'oscurità prima di tutto, interiore ed esteriore). La sensibilità nel cogliere l'arte nei paesaggi e i movimenti di macchina sono parte di una poetica superba che non lascia indifferenti. Può indisporre chi non è avvezzo a certi ritmi lenti (fino all'insostenibilità, talvolta), a chi pretende di ascoltare sempre discorsi compiuti, a chi fatica ad accettare su schermo concetti come rarefazione, astrazione... E se è indubbio che parlando in termini strettamente "gialli" l'intreccio sia semplice e privo di veri indizi che ne permettano un coerente, buon disvelamento, la sua conclusione, feroce e sanguinaria, è puntellata da particolari imprevedibili, che vengono sovrapposti e aggiunti in una sorta di depistaggio ideale, con improvvise uscite dalla pista principale apparentemente inutili che però arricchiscono - in questo caso - il quadro entro il quale si svolgerà l'ultima parte.

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