Doppio sospetto

Il sospetto reciproco s'insinua nelle menti delle due protagoniste, vicine di casa e molto amiche, fino a spingerle lentamente verso la paranoia. Sospetti diversi, originati tutti da un tragico incidente verificatosi nella casa di Céline (Coesens): suo figlio si arrampica sulla finestra al primo piano per aiutare il gatto. Alice (Baetens) dal giardino confinante lo vede in precario equilibrio, gli urla di fermarsi e di rientrare, ma invece di passare sotto le siepi attraverso un piccolo passaggio come con poco sforzo potrebbe fare arrivando fin sotto la finestra, sceglie di precipitarsi nell'appartamento dall'amica per avvertirla del pericolo, ma è già troppo tardi: una volta salite fino in camera, le due capiscono...Leggi tutto che il ragazzino è caduto giù. Un lutto tremendo, una fatalità forse evitabile, o forse no. Da qui nasce il primo sospetto, quello di Céline: Alice avrebbe potuto passare attraverso la siepe e impedire la tragedia? Il regista è bravo a non dare mai risposte certe (almeno prima di raggiungere il livido finale), a mantenere un clima di incertezza che domina ogni scena. Non è facile capire chi stia sbagliando nel giudicare; perché poi sarà la volta di Alice convincersi che l'amica, apparentemente gentile e naturalmente scossa nel profondo dall'accaduto, non le abbia in realtà perdonato di non aver fatto quanto avrebbe potuto e dovuto fare. Il doppio sospetto che il titolo italiano suggerisce diventa la base su cui costruire la storia, un thriller cupo insolitamente ambientato nella Bruxelles degli Anni Sessanta, ricostruita meticolosamente e illuminata dai colori pastosi di una fotografia cromaticamente scintillante. E i due mariti? Poco più che elementi marginali, secondo quelli che sono i dettami attuali del genere; si muovono in un mondo che non ha un minimo della complessità interiore che ha inghiottito i pensieri delle due protagoniste (entrambe eccellentemente dirette e, soprattutto nel caso della Coesens, dotate di un'imperscrutabilità fondamentale per la riuscita del film). Consolano le consorti o si struggono, lasciati a raccogliere le briciole di una storia che li vede costantemente sullo sfondo (un po' meno il marito di Alice, d'accordo, anche perché è in particolar modo attraverso gli occhi di quest'ultima che la vicenda viene vissuta). Ottimamente scelto il bimbo sopravvissuto, Theo (Lefebvre), il figlio di Alice: un volto che trasmette inquietudine, irrequietezza... Pur con qualche cedimento nella parte centrale, in cui i giochi si fanno più chiari e qualche scena diventa superflua e meno incisiva, DUELLES è un buon esempio di thriller europeo (franco-belga, nello specifico) capace di rompere gli schemi a cui il cinema americano ci ha spesso abituati per un'indeterminatezza caratterizzante che conduce verso un finale a suo modo inatteso, perfido ma umanamente quasi comprensibile. Pioggia di premi forse eccessiva, ma indubbiamente la caratura artistica - che stilisticamente si rifà ai nipotini di Hitchcock (De Palma in primis) - è superiore a quella dei thriller con i quali parrebbe sulle prime volersi confrontare, ovvero certe produzioni televisive mystery costruite sul colpo di scena conclusivo. Fiero e qualitativamente apprezzabile, pur senza stupire per nulla in particolare (ambientazione esclusa).
Marcel M.J. Davinotti jr.
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