I due Papi - Film (2019)

Nonostante una certa bignamizzazione delle complesse dinamiche politiche e delle imperscrutabili svolte teologiche che animano i silenziosi corridoi d'Oltretevere, la trasposizione cinematografica dell'incontro tra due Chiese è piacevole. Ci si godono anzitutto i duetti tra i due grandi Hopkins, un oltremodo taurino Ratzinger e Pryce, vero sosia di Bergoglio. Meirelles riesce a dare ritmo a un film la cui tematica, almeno per chi non ha passioni "vaticane", poteva essere a rischio sbadiglio. Una leggera patina di santità già riveste i due protagonisti.

Il racconto di un incontro tra il cardinale Bergoglio, futuro Papa Francesco e Papa Benedetto XVI. Il film tenta di mettere a nudo le contraddizioni dei due personaggi principali, soffermandosi principalmente sulla figura del cardinale argentino e sui suoi discussi rapporti con la dittatura del suo paese. Più in ombra la figura del papa tedesco. Un film interessante anche se un po' agiografico e non particolarmente approfondito, nel quale i momenti di maggiore godimento vengono dalle interpretazioni di due attori eccellenti come Hopkins e Pryce.

Hopkins e Pryce sono meravigliosi e duettano gustosamente per tutta la durata del film, ripresi dalla mano capace di Meirelles per mettere in scena il privato di due personaggi di assoluto spessore, durante un momento chiave della storia recente. L'opera odora di agiografia, ma è un difetto che le si può perdonare, soffermandosi piuttosto sull'intensità dei momenti che regista e due protagonisti riescono a costruire.

Non male considerato che non era facile appassionare con un soggetto simile, ovvero un dialogo/confronto continuo tra i due protagonisti. Meirelles dà sufficiente ritmo e non fa sconti quando si tratta di approfondire il flashback sulla dittatura argentina. Decisivo inoltre il calarsi nelle parti di Hopkins e Price, entrambi umanamente molto convincenti, anche se lo script più di una volta denota schematismo nel contrapporre l'apertura di Bergoglio alla diffidenza di Ratzinger.

Opus di un'intensità incredibile. Pone di fronte due grandi uomini, due realtà apparentemente lontanissime ma alla fin fine convergenti, come il tango sotto i portici esemplifica alla perfezione. Dialoghi serrati, immagini che trasportano in realtà difficili come quella argentina, spezzoni di quotidianità commoventi (la pizza, la partita dei campionati mondiali di calcio). Pryce è un ottimo Bergoglio ma Hopkins, beh Hopkins, lascia davvero esterrefatti e già soltanto per il suo saggio di capacità vale la pena assistere alla visione del film.

Il merito maggiore del film (e soprattutto della sceneggiatura) sta nell'essere riuscito a rendere profondamente umane le figure dei due papi. Grazie a dialoghi naturali, un pizzico di ironia e tanta quotidianità li sentiamo più vicini, con le ottime interpretazioni dei due protagonisti ad accentuare quelli che sono i difetti di due uomini destinati a un incarico enorme. Sentiamo la loro solitudine e per fortuna ci viene risparmiata la rigorosa religiosità di altre opere simili. Dura un po' troppo ma è piacevole.

Dopo prima dell'annuncio delle dimissione, Benedetto XVI riceve nella sua residenza di campagna il cardinale Bergoglio. E'l'occasione per il confronto tra due diverse concezioni sul ruolo della Chiesa, in cui si innestano i flashback sul comportamento dello stesso Bergoglio durante gli anni della dittatura argentina. Se questa parte convince poco per l'impostazione assolutoria di comodo, i dialoghi tra il papa conservatore e il futuro papa progressista sono resi godibili dalla garbata ironia delle due eccellenti prestazioni attoriali, mentre Meirelles si limita ad impaginare con diligenza.

Pregevolissimo tour de force attoriale per Pryce e Hopkins, impegnati in un dialogo lunghissimo (circa due ore) ma capace di rapire letteralmente lo spettatore e di coinvolgerlo dall’inizio alla fine. Pur portando ovviamente avanti un discorso inerente alla fede, il film trascende il contesto religioso e offre un ritratto decisamente umano dei due eminenti personaggi, enfatizzato dalla regia di Meirelles che opta per riprese da simil-reportage (senza contare le disturbanti digressioni sulla dittatura militare). Inaspettatamente appassionante.

Dialogo (da un’opera teatrale) tra papa Benedetto alle soglie delle dimissioni e il futuro Francesco segnato dai ricordi della dittatura. Idea molto intrigante, sorprendentemente accattivante, originale per un àmbito tematico così insidioso. I due eccezionali interpreti portano ad alto livello e godibilità un testo buono ma non troppo ficcante, dove anzi il confronto politico-ecclesiale rimane superficiale. Più che tra il gesuita e il teologo emerge l’amicizia tra due anziani, due irresistibili brontoloni che battibeccano e fanno pace. Curioso.

Ben diretto da Meirelles (con alcune forse inevitabili forzature folkloristiche ma ben più sobriamente rispetto agli esordi) e ancor meglio scritto da McCarten, pur con sbracature eccessive (la pizza, il football), a sottolineare quanto si era già abbondantemente suggerito. Un cinema dunque giocato piuttosto sul mettere che sul levare, per "creare" il quale bisogna esser davvero pertinentemente affabulatori senza scivolare nel cattivo gusto empatico, obiettivo decisamente più comodo quando si può contare sulla incontenibile grandezza di due eminenze recitative come Hopkins e Pryce.