The tunnel - Trappola nel buio - Film (2019)

In una nazione in cui i tunnel sono più di mille e alcuni davvero interminabili (quello del Laerdaal ha il record del mondo, avendo superato con i suoi 24,5 km anche il San Gottardo), il rischio che all'interno degli stessi si verifichino incidenti mortali è altissimo. Eppure dal 2011, in Norvegia, nonostante qualche inevitabile inconveniente, non si è ancora contata nemmeno una vittima. Ma se non tutto finisse sempre così bene? E' quello che il film si occupa di immaginare, seguendo alla lontana gli esempi del catastrofismo hollywoodiano (in tema va ricordato almeno lo Stallone di DAYLIGHT,...Leggi tutto che condivide la medesima ambientazione) ma mantenendo la misura tipica delle produzioni nordeuropee. Abbondano le panoramiche sulle nevi norvgesi e parte del cast si trova a lavorare in una sala controllo legata alle squadre di soccorso, con una giovane ragazza (Bygdnes) che dirige in cuffia le operazioni fin dal primo momento, quando ancora la situazione non pare ancora grave. All'origine dell'incidente c'è infatti un'autocisterna che sbanda e finisce contro il muro del tunnel senza gravi conseguenze. A quel punto però il traffico, d'improvviso, si blocca. Difficile stabilire dall'esterno dove il tutto sia avvenuto e gran parte dei telefonini, come da buona regola al cinema, non prende (qui se non altro la cosa è credibile). Nel frattempo ci si è curati di individuare qualche personaggio che ci permetta di entrare nella vicenda seguendola da ottiche diverse: c'è il soccorritore che ha perso la moglie per malattia e vive con una figlia (finirà intrappolata nel tunnel con l'autobus su cui viaggia) che non riesce ad accettare la nuova compagna di papà, c'è la famigliola con criceto annesso, ci sono gli occupanti della citata sala controllo (una massa indistinta la cui unica caratterizzazione di un certo peso è quello della ragazza con le cuffie), c'è il prototipo del padre indisponente (la figura più inutile del film e la cui presenza, considerata anche l'estraneità all'evento chiave, risulta abbastanza insiegabile) che finisce nella neve con l'auto e maltratta il figlio che l'accompagna. Le dinamiche insomma, per quanto dissimulate da una regia distante in apparenza dallo spettacolarismo dei blockbuster d'oltreoceano, sono quelle di sempre; a cui però non corrisponde una sufficiente capacità di coinvolgimento nell'azione. Anche perché, al di là del molto fumo che si sviluppa in galleria, l'arrosto viene a mancare. Non che si dovesse per forza pensare a bruciare nel fuoco i malcapitati (a qualcuno capiterà, comunque), ma la staticità della loro condizione e l'assenza di vie di fuga differenti da quelle concesse dalla percorrenza nei due sensi di marcia, limita di molto le variabili e costringe a stucchevoli camminate nel fumo e a sporadici contatti con l'esterno mai purtroppo vivacizzati da dialoghi che sappiano rendersi interessanti. Tutto scorre un po' così, lasciandosi apprezzare per un certo rigore ma senza proprio entusiasmare, con qualche incongruenza di troppo nelle comunicazioni tra interno ed esterno.

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