Quando Dio imparò a scrivere - Film (2022)

Discreto giallo di Oriol Paulo, quasi interamente ambientato all'interno di un manicomio e costruito sull'ambigua personalità della protagonista. La durata eccessiva di sicura non giova alla pellicola, che rimane comunque interessante e confluisce in un finale che lascia aperto più di un dubbio. Da seguire con molta attenzione, altrimenti si rischia davvero di perdersi. Buona la prova della protagonista. Complessivamente godibile.

Giallo vecchio stampo in tutto a partire dall'ambientazione, girato però con stile moderno, pur estremamente sobrio ed elegante; una vicenda che continua a mettere in dubbio le convinzioni dello spettatore fino all'ultimo, con una serie di flashback e twist che ribaltano le carte in tavola diverse volte e riescono a tenere alta l'attenzione, nonostante uno script a tratti piuttosto cervellotico. La durata di due ore e mezza certamente rende ardua l'impresa e qualche cedimento c'è, anche perché - salvo qualche scena - è tutto ambientato in manicomio; comunque nel complesso non male.

Investigatrice privata si fa internare in un manicomio per indagare sulla morte di un paziente fatta passare per suicidio... Per buona parte della lunga durata del film, Oriol, regista e coautore della sceneggiatura, è abile nel tener desta l'attenzione mescolando le carte tra Corridoio della paura e Shutter Island, tra flashback incerti e flashforward mascherati, però nel finale scivola in un accumulo di rivelazioni e colpi di scena che, invece di stupire, suscitano perplessità per le troppe forzature e falle logiche. Buona la confezione, adeguato il cast, ma la delusione resta.

Buon film, diretto con mano sicura, bene interpretato, richiede attenzione da parte dello spettatore per i continui capovolgimenti di fronte. Assai godibile e con il finale ovviamente aperto, scorre senza intoppi per tutta la sua lunga durata. I flashback e flash forward sono gestiti con mano sicura dal regista. Notevole la recitazione della protagonista. Il finale si racchiude nella sua espressione degli ultimi dieci secondi. Consigliabile.

Sulla scia de Il corridoio della paura, un thriller particolarmente ben scritto e coinvolgente in bilico tra duello intellettuale senza esclusione di colpi e giallo classico, che pecca solo in un finale che, dopo tanti rigiri, chiude il tutto con una sorpresa non soltanto incoerente, ma pure scontata. Tutto il resto funziona alla grande: belle ambientazioni, ritmo senza cedimenti, buon cast e un intreccio whodunit che, a differenza di tutto il resto, si risolve in maniera onesta e lineare.

Oriol Paulo ci ha abituati talmente bene che questo suo ultimo lavoro può sembrare un passo indietro rispetto a quelli precedenti. In effetti qui c’è forse un pizzico di disonestà in più nei confronti dello spettatore, ma nonostante la durata considerevole non ci si annoia mai, e se è vero che la narrazione a incastri temporali impone una notevole attenzione, l’intrigo giallo viene risolto in maniera onesta, prima del colpo di coda conclusivo che lascia aperti alcuni interrogativi. Confezione di livello, bei dialoghi, ottima prova della Lennie, convincente anche il resto del cast.

Da premesse che richiamano Il corridoio della paura, l'esperto di twisty stories Oriol Paulo fa partire un coinvolgente e corposo giallo di finissima fattura, che riesce ad attanagliare l'attenzione dello spettatore dalla prima all'ultima battuta, grazie al sapiente uso di ribaltamenti strutturali dello script e colpi di scena a tradimento. All'altezza degli ottimi precedenti del regista? Non esattamente: sebbene il grosso del groviglio mystery venga districato, sul finale non tutti gli snodi risultano adeguatamente spiegati, lasciando qualche vuoto fastidioso. Comunque niente male.

Dopo aver palesato il livello dei congegni narrativi che ancora può toccare il thriller, già nel precedente film Oriol si era arrischiato in un tentativo di commistione che aveva audacemente deluso. Qui di nuovo parte da una costruzione vertiginosa (il clima e l'intrigo della prima mezz'ora son da micidiale manuale), perdendosi tuttavia vieppiù dentro un dedalo dalle troppe false piste con intorcinamenti anche metafilmici alfine millantatori (siamo ben più nei vicoli senza uscita scorsesiani che nei lucidi corridoi della follia fulleriani). La Lennie comunque ci tiene in catene.

Nulla da eccepire sulla resa formale e sull'interpretazione della Lennie. Purtroppo proprio il pregio si risolve in una vicenda intricata quanto vacua. La rappresentazione del manicomio è forzata (tutti i degenti sembrano avere peculiarità da freaks), i personaggi di contorno leccati e la trama, a corto di tensione, si spezza ben presto in una serie di colpi di scena fastidiosamente improbabili. Non mancano alcune citazioni kubrickiane che, purtroppo, vengono tradite dalla loro gratuità. Siamo dalle parti del giallo alto-borghese, ben fatto quanto fine a sé stesso.