Frank - Film (2014)

La presenza catalizzante della finta testa gigante in cartapesta che copre le fattezze di Fassbender è ciò che immediatamente attira l'attenzione, fin dalla locandina o da qualsiasi immagine tratta dal film. Frank è lui, naturalmente, e anche se il vero protagonista è Jon (Gleeson), l'anima del lavoro di Lenny Abrahamson è indubbiamente Frank, leader del gruppo musicale (inventato) chiamato Soronpfbs. Jon è solo l'occhio che osserva affascinato, sedotto dal carisma di chi ha scelto di non mostrare mai il proprio volto e di non togliersi la maschera nemmeno quando dorme. Come mangia? Come si lava i denti? Tutte domande che vengono poste da Jon nel...Leggi tutto momento in cui entra a far parte, nel ruolo di tastierista, della band. Chi gli risponde lo fa tuttavia eludendo la problematica, spiegando come non sia quello l'importante (e implicitamente allontanando gli ovvi interrogativi che chi guarda il film si fa). Perché la riflessione a monte non può certo riguardare le abitudini alimentari di Frank; si affronta piuttosto il tema del genio (musicale, in questo caso), dell'artista che si estranea del mondo per vivere in una dimensione autonoma, circondato da una sorta di "adepti" che credono in lui, disposti ad assecondarne ogni richiesta sapendo di appartenere a un cerchio privato inattaccabile.

Jon incontra i Soronpfbs durante una loro concerto nel paese in cui abita sognando di scrivere e suonare. Sulla spiaggia il tastierista del gruppo è in preda a una crisi suicida, salvato per miracolo, e dopo aver assistito attonito alla scena Jon si propone come sostituto, dal momento che proprio la tastiera è il suo strumento. Senza tanti complimenti viene reclutato e conosce Frank, arrivando presto a capire come il complesso sia una sua emanazione, persone che lui comanda senza mai doversi imporre con la forza o la determinazione di un tiranno.

Frank entra presto in confidenza con Jon e gli sprazzi di quotidiano cui assistiamo raccontano di artisti dediti a una vita lontana dalle masse, che trascorrono le giornate in una baita o nella campagna, senza mai preoccuparsi di un successo che di fatto nemmeno cercano. Sarà l'ingresso di Jon a cambiare in un certo senso le loro abitudini. Pur con la mitezza che lo contraddistingue Jon suggerisce di puntare a una musica più commerciale, a non sottovalutare i social network (sintomatica la comparsa qua e là di messaggi Twitter dei fan in sovrimpressione sullo schermo) e sembra che nemmeno Frank sia insensibile alla proposta. Chi invece si convince che Jon sia un elemento destabilizzante è Clara (Gyllenhaal), con la quale il nuovo entrato stabilisce da subito un rapporto contrastato.

Se il film ha nel soggetto intuizioni interessanti che la sceneggiatura sviluppa in modo maturo e interessante, la regia di Abrahamson è invece troppo dispersiva: fatica a uscire da una narrazione statica, priva di veri guizzi che la movimentino e a lungo andare la visione si fa sfibrante. Non che non si colgano i tanti aspetti positivi di un'opera arguta, ficcante nella sua analisi della diversità e financo di una patologia da cui Frank si difende inventandosi personaggio unico, simile ai vecchi luchadores messicani che si diceva mai si togliessero la maschera (qui lo fa però per esigenze proprie, non per furbe operazioni commerciali).

Se la regia fosse riuscita a schivare i rischi di un intimismo para-autoriale tanto penalizzante in termini di fruibilità, tuttavia, il risultato sarebbe stato molto probabilmente migliore. Eppure è talmente inquietante e ben realizzata la testa finta di Frank che sarà difficile dimenticarla. Così come l'ultima parte, in cui Fassbender si mostra con naturalezza, lontano dal voler stupire con twist pretestuosi.

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