Les carabiniers - Film (1963)

Due sottoproletari vengono mandati in guerra a combattere per il loro fantomatico re con la promessa di una lauta ricompensa. Viene messa in particolare risalto la brutalità della guerra verso deboli e avversari politici e la sua insensatezza (particolarmente nel finale). Interessanti le due figure femminili che attendono il ritorno dei protagonisti. Purtroppo la messa in scena metaforica di Godard non riesce a immergere completamente lo spettatore nel racconto attenuandone l’impatto.

La raffinata opera teatrale di Joppolo si trasforma qui in una baracconata insulsa, dove la trama dei due contadini chiamati a far la guerra in cambio di razzie diventa pretesto per un guazzabuglio, dove infilare cartelli con testi edificanti, immagini di repertorio, Lenin e Majakovskij, banali dediche alla bellezza del cinema, e via dicendo. Un film noioso, inconcludente, tirato via, recitato male, girato peggio, che si ammanta di impegno politico e antimilitarista, ma sa tanto di improvvisato senza pensiero. Velleitario.

Godard dipinge guerra e resistenza con toni sornioni e anti spettacolari, che si traducono in un'intelligente ed efficace pantomima tanto cara al suo cinema. Il Re chiama e i due protagonisti partono in guerra - col sorriso e la facilità di quando si parte ad una gita scolastica - allettati soprattutto dalla promessa di facili guadagni. Ne attraversano indifferenti gli orrori e la loro idiozia nell'assecondarli può solo essere eco di quella umana che gli produce. Una farsa talmente libera da risultare insopportabile; e forse per questo ingiustamente ignorata.

Uno dei Godard poco conosciuti eppure non certo immeritevole di attenzioni. L'apologo antibellico non sarà particolarmente originale, profondo e raffinato ma ci può stare e, oltre a contenere ovvi elementi di verità, regala anche qualche bel momento. Un passo indietro, anche due, rispetto ad alcune opere precedenti ma anche meno velleitario e criptico di alcune opere future. La militanza invece già c'è tutta. Con pregi e difetti, ma non male.

Non vi è dubbio che la la materia dell'apologo (più infiammabile persino della celluloide) abbia fatto perdere sostanza a molto cinema militante dei '60, che dal surrealismo aveva mutuato questo "formalismo" eminentemente letterario. Altrettanto certo tuttavia è che la genialità di Godard ancora si evince in questo pamphlet antibellicista, emergendo arguta dietro le didascalie tonitruanti e altri escamotage leziosi, attraverso immagini immediate, inattaccabili (le fotografie della "civiltà" unica conquista dal fronte) come dai dialoghi che misurano la distanza tra potere e ignoranza.